从中国社会转型的角度到当代中国舞蹈创作的转型——献给中国改革开放三十周年（下）.docVIP

从中国社会转型的角度到当代中国舞蹈创作的转型——献给中国改革开放三十周年（下） nbsp; nbsp;nbsp;nbsp; 以下着重谈谈改革开放后政治文化转型对舞蹈创作的特定影响即后一个阶段分三个时期。 nbsp; 80年代1978—1991改革开放初期(融合的自发启动时期)， nbsp; 90年代1992—2000改革开放加速期(融合的自觉推进时期) nbsp; 21世纪初2001-至今改革开放深入期(融合的全面加速和深入时期 nbsp;nbsp;nbsp; 80年代极左的政治文化遭到了扬弃体现为一种舞蹈人创新的自发意识尤其体现在主体意识的新启蒙上，以及随之而来的舞蹈本体意识和文化意识的新启蒙。而且改革意识形态和单命意识形态之间复杂关系正可以从一个独特的角度解读这一时期的中国舞蹈与政治文化的复杂问题。90年代转型期给舞蹈发展所带来的正负面影响并存在我们的社会中。方面舞蹈创作体现出深度和广度方面一体多元的拓展。其一深度体现在超越范式话语和国家意识形态话语，积极探索舞蹈自身规律舞蹈表现能力增强。在有关本土、民族、传统 、西方现代、后现代的频繁对话中虽然创作中仍然存在。陈旧的结构方式落后的舞蹈观意过时的舞蹈语言等问题但把传统舞蹈创作与现代编舞技法相结合和民族风格与时代特色相结合成了主流创作走向。其二广度体现在舞蹈创作审美民主化多样他的初露端倪上。舞蹈创作话语和评论话语场都宽松了许多。在转型过程中保持传统和寻求突破民旅情结，本土意识和现代意识都受到了重视。另一方面舞蹈创作又遭遇到了新的难题。90年代舞蹈界开始直面西方舞蹈”的种种影响也开始反思我们的本土创作除了依然要面对民族化和现代化问题之外还要面对舞蹈依然不景气，拜金主义的倾向和人才流失等问题。可以说造成全国各地劳民伤财的舞蹈大制作的原因究其缘由有三点即创作心意浮躁，过于急功近利、热衷者华铺张等，由此导致了缺少市场调研体制制约，以及违反艺术规很律的决策上的失误。 nbsp;nbsp;nbsp; 随着主导政治文化的不断更新从2001年开始舞蹈和政冶文化的融合进入全面加速发展阶段，表现为“多元化的铺开”表现为舞蹈创作审美民主化”的到来以及编导类群体制内外的共同参与。具体表现为崭导开始表现出自己对于社会土导政治又文主动认同的态度更加自信地言说自己的个人话语，编导类群也呈现出一体多元的格局。更具代表意义的是，90年代市场经济的转型带动了文化思想的转型更值得引起我们历史性的关注。舞蹈创作的市场意识是新型政治自文化催生的产物也是当今中国政治文化对文艺的重新定位之一当然社会主义艺术市场意识有社会效益第一位，“强调人民性”，以及依托政府市场的演出机制来弘扬先进文化等的基本定位，这说明21世纪初中国舞蹈艺术创作面临的挑战已经非常明确即对社会主义舞蹈市场的正确认识。 nbsp;nbsp;nbsp; 总的说来从80年到21世纪初舞蹈和政治文化的融合有一个从自发到自觉从启动到推进再到全面加速的发展过程。自发与自觉是舞蹈人对自己创作行为的政治文化意义是否埋解以及理解程度的一对范畴。在这一过程中舞蹈界发生的各种冲突矛盾对待中外艺术传统的态度对题材的选取和提炼等在终极的意义上都是为了创造一个符合中国共产党所期待的和谐社会的视觉形象。舞蹈创作从政治主导转向艺术规律主导舞蹈演出活动从政府主导转向增加市场概念的整个过程也是国家意识形态发展中的一种体现是国家意识形态在不同历史时期的一种表述方式。当代舞蹈创作与转型中的政治文化结缘呈现出阶段性特点在80年代90年代和21世纪初这三段时期中，呈现出与政治文化之间从融合的自发启动——新启蒙，到融合的自觉推进—— 一体多元的端倪， 再到近年融合的全面加速推进——多元化铺开的态势。 二、如何迈开从“融合”走向“和谐”的舞步 nbsp;nbsp;nbsp; 随着政治文化的转型在当今趋于整合的政治文化中舞蹈和政治文化的融合关系变得更加复杂起来。改革开放后舞蹈自身的本体性要求开始得到张扬舞蹈的审美特性也开始受到重视舞蹈创作者开始寻求自我身份的认同，意识形态冲突也不再是舞蹈论争的主要驱动型力量当然究如何理解人权个人主义和自我等概念仍是个复杂的问题。由于有着主导政治文化质的规定性因此我们对于在当今时代编导寻求个人发展有着明确的认识即在“体多元的政治文化氛围中增加了个体本位的路径增加了个人选择的权利但是以个体为本位的个人选择并不能代替以国家为本位反而还要更加提倡个人对社会公共文化和人类共同事业的关心其至某个人话语也被纳入到国家话语体系中来因此我们所提倡的以个体为本位不同于西方的价值观本身就是一个混合体：从舞蹈创作技法操作层面来说已突破了传统的樊篱模式越来越显示出全方位的审美多维探索的趋势代表从范式话语到个人话语的加速推进，从舞蹈的