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保定老画家 张槃（1812-？），原名柞枝，字小蓬，小盘，圆腹道人，圆复道人，直隶定兴（今河北定兴）人。官山东武定同知。工篆、隶，放情诗酒，余事作花鸟，备极精能。亦能山水。光绪二年（1876年）尝客袁浦作红叶双鹑图。十六年（1890年）作菊石白头图，时年七十九。性简傲，乞其画者必择人而予。 ? ? 张寿岩，名第恩，河北省定兴人，其祖父是清代著名书画家张盘。张寿岩于上个世纪20年代曾一度为围场和承德官银号经理，伟岸修髯，满蓄发，喜道装，神采奕奕，人称“老神仙”。张寿岩长于花鸟，亦宗华喦，笔墨秀润，设色淡雅，深的华新罗三味。尤善画梅，淡妆疏影，别饶韵致，格调极高，有“张梅花”之雅号。 ??谢鉴礼（？-1913），字方塘，号半亩山人，贵州遵义县人。著名书画家。光绪十一年（公元1885年）县学拔贡，官直隶清苑县知县，候补道员。光绪年间，其画驰名黔中，书法为遵义八大书法家之一。画以墨竹闻名，画上多配自作诗，有兰竹谱行世。书法宗颜（真卿）、米（芾），格调清高。1913年逝于河北保定。 ? ? 吴焕采（清），字文渊，别号兰石、兰道人、又署宛溪吟客、琴溪渔隐等，安徽古猷州（今泾县西）人。清代光绪二十年保定莲池书院出版了一部《兰石画谱》。他的《兰石画谱》画了100幅兰草，每幅都有诗情画意、含义深远的四字题句，画谱前有当时名流黄彭年、陈宝箴、张鸣珂、吴焘、王开运、丁绍基等三十多幅题诗、题识，诗书并茂，与画谱浑然一体，相映生辉。兰道人画兰名冠一时，所画兰谱独步当代。《兰石画谱》是中国绘画史上不可多得的重要文化资源，也是保定莲池书院宝贵的文化遗存。 ? ??姚寿昌(1849-1929)字丹坡，号云石，晚号个翁、七十二峰山人，河北保定人，祖籍安徽桐城。。工书法，善篆刻、能绘画、长诗词歌赋。光绪辛卯科举人，历任山东博平县直隶晋县知事，及河北大学校校长。善长作画，以山水；花卉为主，闻其山水大有清四王之味道，观其花卉则有吴昌硕之笔法。我国著名画家李志超，王雪涛等均出自其门下。著有《姚丹坡画册》、《蔽簃竹画证》等书画理论专集。 ? ? 姚丹坡，子姚锷（曾留学日本）、孙姚兆仑于民初曾名重一时，父子同时入编《中国历待绘史汇编》姚丹坡有《姚丹坡画集》等，有吴佩孚题款。其弟子有著名画家王雪涛、李智超等。朱迈群，1936年为保定莲池书院主持人，善长花卉。严叔平，宗法恽南田，80高龄所绘牡丹在河北美展获一等奖。 ? ? 李鸿藻，高阳人，出生于名宦世家，累代仕进通显。咸丰二年（1852）会试及第。他禀赋聪颖，读书刻苦，十几岁时已经钻研经训，博览群书了。因此，百家之言，无所不见，其才华为世瞩目。咸丰十一年（1861）被咸丰帝选中做载淳的老师。?李鸿藻与李石曾父子原籍高阳县庞口村，他们不仅是中国近现代历史上的风云人物，更是史有公论的书法、绘画名家。李石曾幼承家学，聪明颖悟，书艺开蒙甚早。传说其四五岁时，其父李鸿藻于住地丞相胡同院内设金砖（实为宫内地砖）一块，二位公子出门写一字，进门写一字，若落下一字，必于当日补写。由是，李石曾的书法打下了扎实的基本功，青壮年时期，尤以颜体书风称誉于当时。李石曾后来受名士张佩纶的影响，后来亦写黄山谷体，深得黄体奔放、洒脱，元气淋漓之神韵，堪称中国书法园地里的神品。 ? ? 蒋式芬（1847—1922年），字挹孚，号菊叟，蠡县郑村人。祖籍河南省新蔡县，其曾祖父为谋生计，于清道光年间迁居蠡县郑村。式芬五岁丧父，靠母亲帮人缝洗衣服为生。六岁入馆拜贡生周锡孟为师，他勤奋好学，十六岁中秀才。但因家贫不能继续求学，即去王辛庄教书，边教边学后于同治十二年（1873年）中举人，光绪初年中进士，钦点翰林院编修。光绪二十六年（1900年）八国联军侵入北京，慈禧太后与光绪皇帝西逃，式芬欲随驾未及，光绪三十一年（1905年）蒋式芬被提升为两广盐运使。他为官清廉，拒收贿赂，生活俭朴。 ? ? 陈嘉楷（1864～1931年），字冶民，号掖岷，蠡县潘营村人，清末著名书画家。十六岁中秀才，后试举未中，继续求学于保定莲池书院。时，京师会典馆招收馆员，被破格录用，任绘图、缮录、校对等职。嘉楷利用工作之便，广交著名书画家，继前人所长，充己之画艺，技艺日渐精湛，自成一家，在京、津、保一带颇具盛名。他认为：“画竹笔要健，画枝活如颤；画菊笔要淡，画叶浓如蘸；画梅笔要颠，画花园又偏；画兰笔要转，画蕊正又半。”他还总结出：“画枝宜分前后左右，画山、石虽能只见三面，而应有六面感觉。”陈嘉楷的梅花是“一绝”。集有《渔村诗画录》，其作品对后世影响颇大。徐悲鸿、齐白石、黄胄对他的作品均有较高评价。 ? ? 潘龄皋（1867~1954），字锡九，号葛城居士，河北省白洋淀安新县安州（古称葛城）镇西北村人，1867年2月6日（清同治六年正月初九日）生于书香门第。祖潘祖望，清生员；父潘希曾，清庠生，早亡。潘