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关于德莱塞的“欲望三部曲”评析 【论文关键词】现实主义nbsp;nbsp;德莱塞nbsp;nbsp;欲望三部曲nbsp;nbsp;美国社会 　　【论文摘要】美国现实主义作家德莱塞的“欲望三部曲”，以其独特的写作视角，真实地反映了当时美国社会的情景，给美国文学带来了巨大冲击，不愧为文学史上的“美国现代史”。nbsp; 　　19世纪末20世纪初nbsp;，在欧洲现实主义与自然主义文学的影响下，美国文学揭开了一个新时期。20世纪20、30年代是美国小说的黄金时代，这个时期涌现出一批新兴作家。当时，西奥多·德莱塞异军突起，驰骋文坛，独领风骚，被称为美国现代小说的先驱和代表作家。他不带偏见率先如实描写了新的美国城市生活，深入地描绘了美国社会的真实图景，被认为与海明威和福克纳并列nbsp;的美国现代小说三巨头之一。他既是20世纪美国文学中第一位杰出的作家，也是美国现代小说的先驱。 　　曾经有人说过：“巴尔扎克最大的秘密，在于句式+概括+洞察力。德莱塞的小说正是在巴尔扎克巨大阴影之下的潜行nbsp;。与nbsp;巴尔扎克全知全能的、俯瞰众生的方式不同，德莱塞的叙述角度更平一些。虽然他偶尔也会陡然拔高自己，让自己作为故事的创造者、编制者，命运的推演者一样，展示他高瞻远瞩的——对于情节而言——预见能力和愤慨nbsp;的批判，但是大多数时候，他在全神贯注的讲一个故事，并试图将之讲得尽善尽美又合情合理。 　　铺陈式叙述的极致，体现出德莱塞一个保守者的特质并带有十九世纪的影子。德莱塞蒙着巴尔扎克的某些饰品，匍匐着进行叙述。那些叙述像蛇一样游出了那广大神圣的外衣。他一方面宏观的统摄着自己的世界，用巴尔扎克式的热情评判着自己营造的现象，另一方面，他细致人微的，像一个工匠般精细的雕琢着自己的故事，使之不至于因过于宏大而显得装腔做势，强加于人。这种自觉性比陀斯妥耶夫斯基那种近于神经质的谈论哲学和道德、不断对情节横加插手的方式，显然更熨帖也更得人心一些。美国文学界过去经常争论不休nbsp;的nbsp;，就是德莱塞的文体问题。的确，他写得不那么文雅精致，有时行文滞重，甚至文理不通nbsp;，用词不当。但是，正如不少评论家所指出他的作品nbsp;中并不是全然如此nbsp;。事实上，在很多情nbsp;况下，德莱塞的描写是极其成功的，尤其是“欲望三部曲”。有不少章节他写得严谨紧凑nbsp;，文采斐然nbsp;。 　　特别是德莱塞善于通过大量的细节来展现人物的社会背景，使他的小说不仅具有生活真实感，而且还生动地再现了一个历史时代。历经半个多世纪的论争、研究和比较，德莱塞在美nbsp;国文学史上的重要地位，也越来越被评论家和广大读者所承认。他们认为：德莱塞的小说气势恢宏，内容广博，形象丰富。引人人胜。 　　德莱塞以其独特的写作视角，改写了整个美国文学沉湎于理想主义nbsp;的时代，其作品通过对美nbsp;国社会生活阴暗面的揭露，给美国文学带来了巨大的冲击nbsp;，给美国社会带来了强烈的震撼。正如路易斯赞扬“像一般强劲的自由的西风，席卷了株守家园，密不通风的美国……头一次给我们闷热的千家万户吹进了新鲜的空气。”nbsp; 　　纵观德莱赛的小说，评论界一般认为其成功的作品只有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》和《美国悲剧》。而对其“欲望三部曲”即《金融家》nbsp;(1912)、nbsp;《巨人》nbsp;(1914)和nbsp;《斯多噶》(1945)，评论则众说纷纭nbsp;。然nbsp;而nbsp;，正是nbsp;由于德莱塞nbsp;在三部曲中对资产者的揭露入才三分，触nbsp;目惊心。也正是这种批判美国社会的nbsp;“毫不妥协的现实主义”精神，使三部曲在美国现代文学史上更具历史地位和价值。三部曲因而成为文学史上nbsp;的“美国现代史”。nbsp; 　　如果说德莱塞的三部成功作《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》和《美国悲剧》反映了处在社会底层的美国劳动人民的悲惨处境。那nbsp;么欲望三部nbsp;曲，则全面揭露了美nbsp;国资产阶级的种种罪恶、资本主义社会的腐朽没落和道德的沦丧。三部曲是一篇以金融巨头柯柏乌的一生来展现美国资本主义发展三个历史阶段的史诗式小说，描写了柯柏乌从南北战争开始，怎样从一个普通的经纪人发迹成为一个百万富翁，他70年代至90年代在芝加哥建立铁路垄断企业的活动，最后到19世纪末20世纪初他输出资本到伦敦建筑地铁的活动，直到他的死亡。 　　它的每一部，分别描写了这三个历史阶段中的一个阶段：《金融家》反映了资本主义的自由竞争；《巨人》反映金融资本和工业资本合二为一的垄断资本主义；《斯多噶》则是反映以资本输出为特征的帝国主义。德莱塞选它作为暴嚣资产者的贪婪nbsp;，资本主义社会中人欲横流、道德