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“工艺美术运动”时期各行各业重要的设计师 设计师 设计思想/设计风格 代表作 约翰·拉丝金 艺术与技术相结合，艺术家应参与产品设计。 设计要符合使用目的，注重社会功能，主张艺术设计应该为广大人民群众服务而不是为少数人享用。 倡导艺术家、设计师向大自然中吸取素材，提倡哥德式艺术和手工艺。 反对工业化生产及在设计中使用新技术、新材料。 威廉·莫里斯 提倡手工艺，反对大机器生产。 推崇哥德式艺术，人为哥德式艺术是纯真的，毫无造作。 提倡艺术设计回归自然 主张艺术家和手工艺人结合，“纯艺术”和手工艺之间的平等。 主张艺术设计面向大众和广大劳动人民，具有较强的民主主义思想和社会主义思想倾向。 红屋 沃赛 简单朴实较少有中世纪风格重复出现，更实在更易生产。 果园住宅 阿什比 造型典雅，不过分装饰 斯各特 习惯从建筑整体考虑，设计上具有明显的统一性，同时喜欢自然主义装饰。 德莱塞 马克穆多 流畅的黑白线条装饰插图，丰富的平面设计 弗兰克·赖特 受东方风格影响，但更加重视纵横直线造成的装饰效果，而不拘泥于东方设计细节的发展。 斯提格利 具有东方风格，不仅在木结构方式，而且装饰细节和金属构件也都具有这一特点。 格林兄弟 “新艺术”运动时期各国各行业重要设计师及其设计思想代表作： 设计师 设计思想/设计风格 代表作 德方列 盖拉德 凝重、结实 家具：采用植物的弯曲纹样作为形式重点，结构厚重，木料选用比较结实的材质，采用色泽深浅不同的木头组成装饰向前效果、生动。 室内：使用大幅壁画。 萨缪尔·宾 反对机械化风格和维多利亚等传统风格。 主张师法自然，从大自然中选取动、植物作为装饰纹样，取消直线代之以流畅、纤细而又不是有机形态的曲线， 深受日本手工艺品风格影响。 格拉斐 吉马德 强调自然主义，提倡回归自然，曲线是最主要特点。建筑结构基本上采用青铜和其他金属铸造，图案多为线条流畅的花草贝类。 巴黎地下铁道入口 卡拉宾 凡德·威尔德 功能与技术的结合。将理想主义、功能主义和设计革新结合起来，提出了“为人民大众设计”的口号，支持新技术。提出：产品设计结构合理、材料运用严格准确。工程程序明确清晰的原则。 艺术上的个性。反对标准化给设计带来的限制。奔放、感性、装饰上大量采用曲线，特别是花草枝蔓、纠缠不清的复杂图案。家具设计上，强调家具结构和功能，突出实用功能。 霍塔 室内装饰采用自然中的植物形态并将其抽象为相互缠绕扭曲的卷线条。 创造性地运用铁和玻璃精致的搁栅及铁条组成富有活力的图案，与玻璃组成的幕墙组合在一起，富有韵律感。 霍塔旅馆 塔塞尔饭店 布鲁塞尔人民宫 博雅 安东尼·高蒂 设计中将起伏波动的新艺术曲线用到了建筑的外墙上面，使建筑呈现出前所未有的软塑料特点，成为一种全新的富有创造性的新形势。 糅合了哥德式风格和东方风格的特性。设计充满了对各种风格的折衷处理，反对简单的复古，他的设计不是古典风格的翻版，而是自己吸收以后的结晶。 风格大胆、极端、特异、 文森公寓 居里宫 圣家族教堂 米拉公寓 麦金托什 主张直线，主张简单的几何造型，将几何形态与有机形态混合采用，从这方面来看其思想受日本浮世绘的影响。同时在色彩方面，它讲究黑白等中性色彩计划。 建筑方面：早期设计一方面受传统的英国建筑影响，另一方面则追求简单、纵横直线的形式的倾向。 室内方面：采用直线和简单的几何造型，同时采用黑色和白色为基本色彩计划，细节稍许采用自然图案，具有整体感和典雅。 格拉斯哥四人 华格纳 建筑设计应该集中为现代生活服务，而不是模拟过往的方式和风格。设计是为现代的人服务的，而不是为古旧复兴而产生的，建筑设计的核心是交通或交流系统设计，原则是“功能第一，装饰第二” 霍夫曼 深受麦金托什的影响。喜欢规整的垂直构图，逐渐演变成了方格网的形式。形成了自己鲜明的风格。他的设计中，装饰简洁性十分突出，装饰手法为几何图形。他的设计立场和原则与华格纳相同，风格也相似。 彼得·贝伦斯 采用简单的几何形状，且具有功能主义倾向，设计有意识地摆脱“新艺术”风格，朝现代主义功能方向发展。 装饰艺术运动时期一些重要设计师及其设计思想、风格、代表作： 设计师 设计思想/设计风格 代表作 鲁尔曼 精细的表面处理传达某些传统图案的运用 采用象牙进行镶嵌，也用象牙做某些功能部件 造型上趋于简单的几何外形，简单明快的几何外形与复杂的表面装饰形成了鲜明对比 艾琳·格雷 采用典型的装饰艺术风格，注重豪华的装饰效果。 注重现代主义的表现手法，特别是现代