《诗的规程文档.docVIP

写在前面的话　　　　我国号称诗的国度，中华古典诗词可以说是我们民族思想和民族情感最生动的载体，也是其最集中的体现，也是我们民族文化的瑰宝和精髓。而在中华中典诗词中，最具代表性、最杰出的应该首推格律诗词。所以，一直以为作为一个中国人，不懂格律是什么确实是一种遗憾，而作为玩文者来说那甚至是一种耻辱。　　因为在漓江文坛发过几首破诗，也曾在回贴中提到这两年来一直在中华国粹网开设的诗词网校与有共同爱好者共研格律，所以，惑儿兄和段正不淳兄建议和鼓励我在这里发个贴子，简单地讲一讲格律，以供同好们跟贴热闹一下。故而厚着脸皮发这个贴子。第一章 格律总论　　自明末清初之冯班与王士祯而始，好讲格律，或说喜欢炒冷饭的人越来越多，故而因此掐架的人也不少，各人为了证明自己的正确，尽行自制新鞋套古人旧脚之能事，甚至为了摆谱而不惜罔顾事实，昧着良心讲瞎话。历经三百余年，便把格律说得神乎其神又玄之又玄，把人弄得战战兢兢，不知所从。　　而本人是一直反对把格律往复杂里说的。总而言之，诗之格律无非定句、定言，讲究平仄、押韵、对仗而已。一、定句　　指每首诗有一定的句数。　　格律诗中有绝句、律诗和排律三种。绝句每首四句，律诗每首八句，排律是律诗的延长，最短者五韵十句，长的可达五十韵（一百句），甚至一百韵（二百句）以上。　　二、定言　　指每句诗有一定的字数。　　格律诗无论绝句、律诗还是排律，每句诗常见的都只有五个字（五言）和七个字（七言）两种。　　三、平仄　　简单地讲包括以下五个方面的内容。　　1、句内（即一句诗之内）平仄两两相间，特别是偶数字的平仄要求相间而出。如：　　春望　　唐.杜甫　　　　国破山河在，（仄仄平平仄，第二、第四字平仄相间，下同。）　　城春草木深。（平平仄仄平）　　感时花溅泪，（仄平平仄仄）　　恨别鸟惊心。（仄仄仄平平）　　烽火连三月，（平仄平平仄）　　家书抵万金。（平平仄仄平）　　白头搔更短，（仄平平仄仄）　　浑欲不胜簪。（平仄仄平平，胜古念平声）　　2、联内句间相同位置的字平仄相对或说相反，特别是偶数字的平仄要相对。一般情况下，不相对的称之为失对，是格律诗写作的一大禁忌。　　比如上例中，首联“国破山河在，城春草木深”中，相同位置的字每个字（国与城，破与春，山与草，河与木，在与深）的平仄都是相反的。颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”中，偶数字第二、第四字（时与别，溅与惊）的平仄是相反的。　　注：　　在格律诗中，从第一句往下数，每两句称之为一联，比如上例中第一、二句称为首联，三、句称为颔联，五、六句称为颈联，七、八句称为尾联或末联。一联中，第一句叫出句，第二句叫对句。联内句间就同一联内两句之间的意思。　　3、联间邻句间平仄相粘，特别是偶数字的平仄要相粘。　　相粘也就是相同的意思。比如上例中首联对句“城春草木深”与颔联出句“感时花溅泪”各自偶数的第二、四字（春与时，木与溅）平仄相同。　　注：　　联间邻句即相邻两联（如首联与颔联，以下类推）前面一联的对句与后面一联的出句。　　4、脚分明　　所谓脚，也即格律诗中每句诗的最后一个字。押韵句的脚叫韵脚，不押韵句的脚叫白脚。　　脚分明的含义有两个，一是韵脚的平仄都相同，否则就是平仄通押。二是白脚与韵脚的平仄要相反，否则就是踩脚。比如上例中，韵脚“深、心、金、簪”都是平声字，白脚“在、泪、月、短”都是仄声字。5、末忌三连同即每句诗末尾三个字不能都是平声字，或都是仄声字。在前人的格律诗作品中，极少出现三平尾，而三仄尾也只是在使用不拘句的拗体诗中才出现的。　　四、押韵　　也即诗句的末尾一个字要押韵。其要求主要有下面几个方面：　　1、偶数句末字一定要押韵。　　2、首句是仄收式的（即最末一字是仄声）不入韵（押韵），平收式（即最末一首句要求入韵。　　3、押平声韵。格律诗一般押平声韵，仄声韵很少见。　　4、一韵到底，不能转韵。　　5、不可使用同一个字重复做韵字。　　6、忌用同音字作韵字。　　7、忌用意思完全相同的字作韵字。比如，芳与香等。　　五、对仗　　绝句无对仗要求。使用对仗属于修辞。　　律诗中间两联，即颔联和颈联要求使用对仗。首联和尾联可以对仗也可以不对仗。 　　排律除首联和尾联外，中间无论多少联一律要求使用对仗。