论卡夫卡《城堡》的叙事艺术.docVIP

论卡夫卡《城堡》的叙事艺术 　　摘 要：《城堡》是一部具有很高的叙事艺术的小说。在视角方面，它运用第三人称限知视角，通过对K及其他人物进行聚焦，来叙述城堡的生活。在话语方面，它通过叙述话语与人物话语的矛盾，来揭示官方的强大势力与底层人物在官方机构面前的无力感。在时序方面，它运用了插叙的手法，叙述了阿玛丽亚一家人的悲惨遭遇。 　　关键词：城堡 叙事视角 叙事时间 叙事结构 　　 卡夫卡是西方现代文学的鼻祖，表现主义文学的先驱。《城堡》 是卡夫卡最后的长篇小说， 也是他的巅峰之作。这部作品内容荒诞离奇，寓意深邃，揭示了人类的荒诞处境，展现了底层人物在权势面前的绝望挣扎与悲惨命运。对于这部小说，国内学者从社会学、宗教学、心理学等角度分别进行了研究，留下大量的成果。但借用西方叙事学理论，从叙事学的角度来阐释《城堡》的叙事艺术的，却鲜有论及。 　　 林岗先生说：“叙事是小说文体中一个更为本质的问题。小说之所以为小说，在于它的故事及其讲述。”[1]正因为叙事是小说的一个更为本质地问题，故对《城堡》进行叙事分析，就有十分重要的意义。 　　一、 第三人称限知视角 　　 卢伯克在《小说技巧》中说：“在整个复杂的小说写作技巧中，视点（即叙述者与故事之间的关系）起着决定性的作用。”[2]可见视角在小说技巧中是极其重要的。 　　《城堡》是以小说中的人物视角来叙述故事。具体来说，叙述者又可以分为两种，一种是以土地测量员K为视角，一种是以与K对话的人物为视角。 　　第一种情况，在小说中占主导地位。如小说以K的视角写城堡的景象：“现在他看得见山上的城堡了。衬着蓝天，城堡的轮廓很鲜明地显现出来，由于到处都覆盖着一层薄薄的积雪，银装素裹，千姿百态，使城堡显得分外明晰。此外，山上的积雪似乎比这儿村子里少得多，K在村子里行走并不比昨天在大路上好一些。这儿，积雪一直堆到茅舍的窗口，再往上又沉重地压在低矮的屋顶上，可是，山上的一切都轻松自在地屹立着，至少从这儿看是这样。”[3]透过K之眼，我们得以知道城堡的外观。因为是远观，所以显得模糊不清，以至于无法断定是住宅还是教堂――如果是全知视角，肯定对城堡无所不知，就不会出现认知上的盲点了。 　　小说还多次以K的视角写城堡附近村子农舍的情形，如第一章写K在城堡附近的村子漫游，想借此进入城堡，但所走的道路离城堡越来越远，显得这个村子长得没有尽头，借K之眼写道：“水蒸气终于消散了一些，K渐渐看清了屋子里的情形。这一天看来是一个大清洗的日子。靠近门口，有人在洗衣服。不过水蒸气是从另一个角落里冒出来的，那儿放着一只大木盆，K还从来没有见过这么大的木盆，约有两张床那么大，两个男人正在热气腾腾的水中洗澡……”[4]从引文中“K渐渐看清了屋子里的情形”与“K还从来没有见过这么大的木盆”这些话语中，我们便可以得知这是以K的视角在写农舍的情况。 　　除了以K的视角来写城堡与附近村子的情景，作者还以K来写人物的外貌。如：“从城堡方向走来两个年轻人，他们都是中等个儿，修长身材，穿着紧身衣服，两人的脸也很相似。他们脸部皮肤是深褐色的，但漆黑的山羊胡子却显得突出。他们行走在这种状况的道路上速度快得惊人，迈着细长的腿合拍地走着。”[5] 　　尽管作者借K之眼对这两个年轻人作了细致的描绘，却没有说出其姓名，且在后面的文中完全消失了，因而并不能给读者留下什么印象。除了K自己，《城堡》里其他的人，城堡附近的村子、贵宾饭店等处所，及发生的事情，大多是借K之眼来呈现的，因而K就成了一架摄像机，透过它的聚焦，让我们得以知悉K在竭力想进入城堡的过程中所发生的大小事件。而聚焦之外的部分，又留下了诸多情节的空白点，引人遐想。 　　第二种情况，采取的是书中次要人物的视角。《城堡》中大多数的故事情节是通过K与其他人物（如村长、弗丽达、奥尔加、老板娘、杰里米亚、阿图尔）的对话来展现的。而这些与K对话的人物，承担了故事的衔接与周转。为推动故事情节的向前发展，卡夫卡让弗丽达、奥尔加、老板娘、比格尔、巴纳巴斯、培枇等聚焦人物纷纷登场，先后交叉着与主人公K进行对话。在整部小说中，K与其他人物的对话占了绝大多数篇幅。小说从第四章开始对话逐渐增多，K与老板娘的对话有时篇幅长达十多页。在后面的各章中，对话是情节展开的主要手段，也占据了一半以上的篇幅。在对话的过程中，叙述者便不再仅仅等于K，而且等于对话的另一方。就好比之前主要是用一台摄像机进行跟拍，现在添了几台摄像机，与前面的那台摄像机轮流着进行摄像。这样，叙事视角由此及彼，交替于主人公K与其他人物之间。在这种如杨义先生所说的视角的流转过程中，能够呈现出更多的关于城堡、附近村子及人物的场景，并避免了叙述声音的干扰，因而回避了价值判断、道德立场等问题，呈现出一种客观化的效果。可以说，在城堡下那个荒诞迷离的