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唐炬：用心建“实力派”美术馆 　　采访最后，记者问唐炬，有没有估算过“藏画馆”里作品的价值。他微笑着说：“一幅油画，当交易出手的时候，有两个人喜欢，真的较起劲来，什么天价都有可能。但我的这些要进入美术馆的作品都不卖了，既然不卖了，就不值钱了。” 　　“300万、500万，一直到700万，我还叫了一口，郭润文的《艺术家的故事》这幅作品我真的很想拥有，但对方志在必得，很快就加价了。最终，这件作品被别人以加佣金828万成交。”他回忆着在2011年北京翰海秋拍上的一幕。 　　虽然没有争到《艺术家的故事》这件作品，但在2011年秋拍各大拍行现场，他依然拍下了10件左右作品。 　　“除了完成自己的收藏体系，为未来的美术馆做准备外，还希望给比较低迷的市场一点信心。” 　　他就是著名“实力派”油画收藏家唐炬。 　　买画独具慧眼 　　在唐炬的客厅里，记者看到了上海美术馆借展刚刚回来的刘溢的几件作品。而谈到刘溢，唐炬说当初还有一件有趣的事情。 　　2006年11月22日保利秋拍，唐炬初次接触到刘溢的油画，“第一眼看到就眼前一亮，非常喜欢。”当时这幅作品估价才10―15万元，以8万元起拍，现场气氛很热烈，一分钟不到，价格就飙升到40万。 　　“之后，唐炬好象一直在练二指禅功――他的食指和中指冲上，告诉拍卖师，在别人每次喊价的基础上，他再加两万。这样攀升到80万的时候，他把手指放下来，朝我眨眨眼睛。唐炬有个习惯，就是他在拍卖前做好的预案，在拍卖现场一般不会改变。可是到了96万的时候，唐炬绝地反击。拍卖师左安平也笑着对唐炬说‘这次您破例了。’唐炬第二次发力，不给旁人留下任何机会，一路杀到122万，劈手夺下《戏船》。”唐炬的好友孙炜在博客中这样描写当时情景。 　　这场精彩的拍卖被人们津津乐道，同时有人怀疑唐炬在给刘溢炒作，也有人觉得唐炬花100多万元买的不值。可事实上，直到2007年唐炬在纽约一家意大利小餐厅里偶遇刘溢，两人才正式认识。而今天刘溢作品的市场表现也充分证明了唐炬的慧眼识画。 　　除此之外，像当年70万元成交的冷军作品《蒙娜丽莎――微笑的设计》，现在已经有人出价3000万元。而这样的例子，对于唐炬来说多不胜数。 　　但唐炬的“慧眼”并不是简单的数字游戏。“好的作品，打动你的不是眼睛而是心灵。” 　　就像冷军的《发动机》，被挂在了客厅最显眼的位置，唐炬说每次看这幅作品，都很震撼，有一种抓心的感觉。“它并不在于细致入微的描绘，而是通过创意，表达对人类文明，对生态环境，甚至对生命的一种思考，一种诘问。” 　　收藏自成体系 　　唐炬买画并不是为了投资，特别是从2005年以后，他开始逐步建立自己的收藏体系，进入了梳理、置换、入藏的心路历程。 　　1995年，唐炬第一次走进拍卖现场，买的是国画，竞拍的人不多，当他顺路转到油画专场时，发现人更少，但这并不妨碍他进入油画市场，而且这一进就出不来了。 　　唐炬最开始收藏也盲目过，什么都买，甚至可以说是杂乱无章的。油画里有所谓的当代艺术，也有比较传统经典的作品，这种情况一直持续到2005年前后。他说，“之后我定了一个确切的收藏目标：中国五六十年代出生，具有很强绘画性的实力派画家的作品。” 　　这些生于五六十年代的艺术家，有阅历，有思想，然后又赶上一个经济崛起的年代，同时在大的国际背景逐步边缘绘画技能的情况下，这些中国艺术家能得以延续。通过各种力量的集聚，在他们身上得到爆发，使他们的作品也具有独特的力量。 　　“对于这些作品我是发自内心的喜欢。”唐炬说。 　　凭着“喜欢”，唐炬用2300万元的价格，在保利2011春拍上，拿下了陈丹青1981年的作品《进城之三》。凭着喜欢，他不得不卖掉一些以前藏品，甚至用十几张去换一张自己收藏版块需要的作品。 　　唐炬在最近的微博上就发表了这样的感慨：“认真挑选了十余件作品，就要在2012春季远嫁他家，拍卖公司取件之时还真有些伤感，毕竟其中有的作品已在我这儿待了十多年。没有办法，为了迎娶那些需要的美术馆级的公主，只能嫁出这些数量上重复的或已经不在我的收藏定位里的作品，因为实在缺子弹，只是真心祈盼她们能到一个更适合的好人家！” 　　有舍有得，而这样的舍得，只为打造唐炬心中殿堂级的美术馆。 　　建殿堂级美术馆 　　说到建美术馆的初衷，唐炬说：“手里的重要作品多了，就不忍心将它们再拆散。” 　　就像王沂东的《沂河水》，这件作品创作于1993年，后来在香港办展览时被一个德国人买走了，“我估计那个时候价格不会超过10万元。”之后很长一段时间没有再见到这幅画，直到2007年，出现在纽约苏富比拍卖会上。 　　“我以80万美金的价格拍下后，从香港辗转运回北京。”这幅画相当于绕着地球转了一圈。 　　还有唐炬与苏富比那场著名官司的主角――罗中立《年终》，从罗中立――三峡博物馆代卖――法国游客―