古琴手势图.doc

右手举指起势“春莺出谷势” ? ???肘张约三十度，臂平伸，腕微曲，掌略俯。右手五指头，唯小指不用于弹弦，故曰禁指，必须伸直，指尖稍仰。中、名二指平直微俯，中节靠拢，名指末节微高与中指，低于禁指。食指稍屈，中末二节指尖下垂。大指侧伏于食指下，中、末二节微弯。五指伸曲高低，势宜互相照顾乂 一曲起手，指将出动入弦，虽未开始拨弹，先必有所准备。五指结构如上式，有低昂绰约，翩翩欲举之势，恍若春莺之出于幽谷，正振羽而将鸣。太古遗音渊源唐代赵耶利手势图，无此图势，余特为拟补，名曰：春莺出谷势。太古遗音乐原书，每一图势都有一首提词，也仿照体例拟了一首曰：“相彼春莺，出谷遷?????? ? 右大指托擘势“风惊鹤舞势” ? ??肘张，臂平腕曲，掌俯，大指倒竖，托弦则张开虎口，中、末二节俱直，指头肉面靠弦，使弦从指面经甲尖而出，令有甲肉声。擘弦则虎口稍开，中、末二节微弯，以指甲背着弦，纯取甲音。其运动都在中节腕力并用。食、中、名三指平直，中指中、末二节稍低于食、名二指，禁指伸直，又稍高于名指。各指指缝微开，势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态。太古遗音手势图右大擘、托的手势，名为“风惊鹤舞势”。原词曰：“万窍怒号，有鹤在梁，竦体孤立，将翱将翔，忽一鸣而惊人，声凄厉以弥长。” ? 右食指抹势“鸣鹤在阴势” ????肘、臂、腕、掌同前势，食指屈其根节，伸其中、末二节，指头肉面箕斗中着弦，使弦从指面经甲尖抹入，不要攀弦，不宜犯甲太多。大指中、末二节微弯，侧伏于食指下，每抹入，必使食指箕斗落在大指甲尖抵住。其运动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。中、名二指都伸平直，使中高于食、名又高于中、禁指更较高而直。各指指缝稍开，高下参差，有鸣鹤展翅之态。拂势亦同，但拂的运动，全在臂、腕之力。太古遗音手势图，右食抹、拂的手势，名为“鸣鹤在阴势”，原词曰：“鹤鸣九皋，声闻于野；清音落落，自合韶雅；惟飞指以取象，觉曲高而和寡”。 ?????? 右食指挑势“宾雁衔芦势” 肘、臂、腕、掌同前势，食指?与大指均屈中、末二节，以大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑出则大指伸直中末两节，将食指推送，以助食指自伸之力。指须当空落弦，挑以甲尖，称为敲弦，得声手起。其运动在大指中、末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指控紧，使其抵送不灵。中、名二指微弯，余指如抹势。历、度、捻的手势宜同。太古遗音手势图，挑、抹同为“鸣鹤在阴”一势，而另有大、食指捻的手势，名曰“宾雁衔芦势”。我认为挑、历、度的大、食两指，须屈曲掐抵，与抹拂的大、食两指形式有别，实在捻法取象于北雁来宾。衔芦御风之势相同。而且捻法今谱用时极少，挑是主要指法之一用得最多，故特将挑、历、度从“鸣鹤在阴势”中提出而与捻并列为“宾雁衔芦势”。原词曰：“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁，免度关而委去，递哀音而动人。” ? ? 右中指勾剔势“孤鹜顾群势” ? 肘、臂、腕、掌同前势，勾弦则中指屈其根，中两节竖直末节，指头肉面抵弦，经甲尖勾入，落指于次弦之上。其运动在中节坚劲之力。一至四弦，提腕下指，探指深取，四至七弦，低腕下指，插指浮取。食指提起微曲，而首于最高处，大指侧伏于食指下，名指平直高与中指屈其中、末二节，以甲背悬空落弦，其运动在中、末二节伸直坚劲之力。余指如勾势。太古遗音手势图右中勾、剔的手势，名为“孤鹜顾群势”，以中指屈于掌下，而众指低昂绰约，宛如张翼，与孤鹜高飞，俯首顾盼，行极相类。原词曰：“孤鹜念群，飞鸣远度，堪凌片影，弋人何慕，与落霞以齐飞，复徘徊而下顾。” ? 右名指打摘势“商羊鼓舞势” ? 肘张臂腕平伸，掌微扬，打弦则名指微屈其根中两节，坚直末节，指头肉面着弦，经甲尖打入，落指于次弦之上。其运动在腕与根、中两节之力。中指伸直，高于名指，食指稍低与中指，大指伸直中、末两节，虎口前开后合，与食指作八字形。除名指外，各指指尖都略向上。摘弦则名指微屈根节，全屈中节，坚直末节，甲背着弦，其运动在臂、腕、助末节劲挺之力。食、中二指并拢略俯，大指稍屈中、末二节，虎口略开，禁指如前。太古遗音手势图，右名打、摘的手势，名为“商羊鼓舞势”。原词曰：“有鸟独足，灵而知雨，天欲滂沱，奋翼鼓舞，屈名指以临弦，象参差而翼举。 右大中指大撮势“飞龙拿云势” ??????????肘张，臂手，腕曲，掌俯，大指倒竖，中指低俯，各节伸直，与大指撑开作八字形，都在指头肉面各着一弦，或七、二弦，或六、一弦，同时托，勾齐下，撮得一声。其运动在大、中二指根节之力。食、名二指平直并伸，高与中指。禁止如前。太古遗音手势图右大、中齐撮的手势，名为“飞龙拿云势”，以大、中两指舒张其势，余指翘举助威，大有蛟龙舞爪。拿云飞腾之象。原词曰：“灵物为龙兮，非池克容，头角峥嵘兮，变化无穷；位正九五分，时当泰通；攀拿而上兮，滃然云从。 ? 右食中指齐撮势“螳螂捕蝉势” 肘