第四章杜甫[精选].ppt

又呈吴郎   杜 甫  堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。  不为困穷宁有此，只缘恐惧转须亲。  即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。  已诉征求贫到骨，正思戎马泪沾巾。 宋人罗大经《鹤林玉露》称：此十四字之间含有八意：万里，地之远也。秋，时之惨也。作客，羁旅也。常作客，久旅也。百年，暮齿也。多病，衰疾也。台，高迥处也。独登台，无亲朋也 。 登高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 登岳阳楼 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日夜浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 江南逢李龟年 岐王宅里寻常见， 崔九堂前几度闻。 正是江南好风景， 落花时节又逢君。 春夜喜雨 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 江畔独步寻花 七绝句 其 一 黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。 桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？ 其 五 黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 第三节　杜诗的艺术风格 一、杜诗的主要风格是沉郁顿挫 沉郁，指情感的深厚﹑浓郁﹑忧愤﹑蕴藉。指其诗以精练的字句表现广阔的意境，进而反映深刻的社会现实和深沉苍凉的感情；“若隐若现，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破” 顿挫，从字面上看，就是指语意的停顿挫折（间歇﹑转折）,即感情表达的波浪起伏、反复低回；同时也指其诗语言、 韵律曲折有力，平仄、叠词等方法的独特运用使其诗音节铿锵，愤激难抑。 其诗感情基调是悲慨。 二、杜诗风格的多样化 除沉郁顿挫之外，杜诗还有其他风格，正如胡震亨所说：“精粗巨细，巧拙新陈，险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具。”（《唐音癸签》卷六）这正是伟大作家艺术上高度成熟的标志。在杜诗的多样风格中，萧散自然，是又一重要特色。如他的《江畔独步寻花》、《水槛遣心二首》、《绝句漫兴》九首等。 三、杜诗的不同风格的形成，与杜甫不同时期的不同境遇，或者同一时期的不同心境密切相关。 当他生活坎坷，颠沛流离，或处于战乱之中时，他的家国之思，身世之感，便自然涌出，悲歌慷慨，这时的诗，往往便表现为沉郁顿挫。当他生活稍微安定、心境较为闲适时，所作诗则多表现为萧散自然。 第四节　杜诗的地位与影响 杜诗集六朝、盛唐诗歌之大成。 杜甫的集大成，首先是他身上集中了中国文化传统里的一些最重要的品质，即仁民爱物、忧国忧民的情怀。 就诗歌传统而言，杜诗的叙事与议论，受《诗经》的影响；其悲歌慷慨的格调，受《离骚》的影响；其缘事而发，受汉乐府的影响；其浓烈的抒怀，细腻的感情，受建安诗歌的影响。 在诗的表现方法、表现形式、诗的语言及意象上，他吸收的就更为广泛而多样。 从唐诗的发展看，从盛唐到中唐，是一个巨大的转变，杜甫就是衔接这个转变的伟大的诗人。无论是思想感情、人格方面还是艺术经验方面，杜甫都给后代以巨大的影响。这种影响历千年而不衰。 中唐以后，元白继承了杜甫的缘事而发、写民生疾苦的一面，且受到杜甫五言排律夹叙夹议的影响；韩愈、孟郊、李贺则受到杜甫的奇崛、散文化和炼字的影响，炼字在晚唐更发展成苦吟一派；李商隐的七律得力于杜甫七律的组织严密而跳跃性极大的技法。他们都学杜甫的一枝一节，而开拓出新的诗派。宋以后，杜甫的地位更高，他在诗史上的影响，历千年而不衰。 第五节 李白与杜甫之比较 一、思想之比较： 李白：儒、道、侠、隐士相结合； 济苍生、安社稷 ； “一生欲报主”，但又蔑视市俗，讥讽 朝政； 其诗反映人类共同感情 ； 平民性 ，歌形式平民化。 第五节 李白与杜甫之比较 杜甫：穷年忧黎元 ； 忧国忧民，济时肯杀身； 奉儒守职； “每饭不忘君”忠君节义；