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在批评中发现自己 　　作者简介： 　　 罗小凤，笔名罗雨，1980年出生，湖南武冈人，教授，文学博士，硕士生导师;中国文艺评论家协会会员、中国作家协会会员、南宁市作家协会副主席。研究方向为中国现当代文学。百余篇论文发表于《文学评论》《中国现代文学研究丛刊》《南方文坛》《文艺争鸣》等;多篇被《新华文摘》《中国社会科学文摘》《人大复印资料》转载;数百篇（首）作品发表于《诗刊》《诗选刊》《文艺报》等各种报刊;作品入选各种权威选本。已出版专著《新世纪广西诗歌观察》《空心人》，参与编选《中国年度优秀诗歌》《中国新文学史导读》，并有专著《1930年代新诗对古典诗传统的再发现》《晚唐诗热现象研究――以“再发现”派为例》即将出版。 　　 主持国家社会科学基金项目、教育部人文社会科学项目等省部级课题多项;获广西第十二次社会科学优秀成果奖二等奖、广西第十三次社会科学优秀成果奖二等奖等奖项。 　　 李健吾曾指出：“一个批评家，要明白他的使命不是摧毁，不是和人作战，而是建设，而是和自己作战。”其实，批评不仅仅是和自己作战，更是在和自己的作战中发现自己，发现自己的审美眼光、审美志趣、知识结构、人生阅历、阅读经验，从而形成自己独立、独特的批评姿态和风格。 　　 我从事文学批评是从2003年考上研究生开始的，至今已十二年。这些年，我一直在批评中不断跟自己作战，在批评中一点点地发现自己。我发表的第一篇评论文章是关于电视剧《归途如虹》的一个影评，刊于《南疆影视》。小小的虚荣心得到满足后，我便写了大量的小说、影视、 散文、诗歌等评论，相继发表于各种报刊。不过，虽然这些评论让我在批评的路上发现了自己对于文学批评的兴趣，但方向上却一直处于懵懂状态，我像只无头苍蝇，到处乱撞。2005年《女子诗报》主编晓音邀请我做她们的理论版编辑，我写了研究女性诗歌的系列文章，并每年给《女子诗报年鉴》写序，让我越来越坚定了自己的文学批评方向。2008年我考上博士后，批评的主要方向开始聚焦于诗歌领域，我更加明确了自己的追求，发现了自己的批评兴趣，逐渐形成了自己的批评姿态、批评志趣和批评风格。 　　我边缘，故我自由 　　 当下的文学批评界充斥着大量的“红包批评”、“人情批评”、“捧角批评”、“吹鼓批评”、“酷评”、“骂评”、“捧杀”、“棒杀”等各种“批评泡沫”，批评家们纷纷出场于各种活动，看似热闹、风光，实则令人堪忧。其实，真正的批评应该与文学现场保持一定距离。朱光潜曾把世间人分为两类，一类是热衷于在生活中演戏的，一类是宁愿置身台下看戏的。批评家应该属于这两类人之外，“介入”现场但不“演戏”，“看戏”但不只是观众，而是以一种“边缘”的姿态旁观台上台下的“演戏”者与“看戏”者，既关注文学界的新现象、新问题，及时对新涌现的好作家、好作品、文学现象作出反应，但又与文坛保持一定的距离。如此，方能保持一种独立、客观、自由的批评姿态。“心理距离”是20世纪心理学美学代表人物布洛的核心主张之一，他主张在审美过程中要保持“心理距离”，他曾喻举海上遇雾的著名例子说明“心理距离”的含义，即海上行船时遇见了大雾，当大家都烦闷、焦虑、紧张、恐惧时，而“你”却摆脱上述情境，发现海雾的奇异的美，这便是在“你”与海雾之间插入了“心理距离”。布洛强调在审美活动中要注重“距离”的介入、“距离极限”的保持、不能失之于“距离太近”或“距离太远”等原则。在他看来，距离太近，容易使审美主体产生功利欲望，破坏审美的非功利性质，从而使审美变质;而距离太远，则主客体之间因缺乏理解与情感的契合，无法达到审美共鸣，从而难以建立起审美关系。文学批评在本质上是一种审美活动，文学批评家即使身在文学现场也应该保持一定的“心理距离”，不能失之于“距离太远”，也不能“距离太近”，尤其是要与政治化、商业化等功利倾向保持距离，如此方能建立起有效的文学批评和批评的独立品格与风骨。与文坛保持一定的距离是一种“边缘”姿态，在人人冒充批评家的众声喧哗时代，或许，越“边缘”，就越自由越独立，越能发出真实的声音。 　　 我一直在高校学习和工作的身份角色，为我提供了便利的“边缘”位置，让我既可以“入乎其内”地看看“演戏”者们的“表演”和“看戏”者的反应，又可以“出乎其外”地作出独立、客观的分析、判断。王光明非常欣赏高校这种“边缘”位置，他认为高校“可以培养自己的独立思想和自由的意识，不必迎合浮浅低俗的社会潮流”、“赢得了沉思的空间和自由思考的时间，使人有可能反思生存的时代，寻找自我的身份，追求精神的归属”。高校这个特殊的机构，可以不像作协那样卷入文学现场无法脱身，可以避免霍俊明所说的“沦落于欲望和金钱的风尘，成了官僚诗人、商人诗人的抬轿者和令人肉麻的吹鼓手”，可以避免中心意识形态话语威权和商品经济大潮的裹挟，也不像网络、媒体那样为点击率、关注度所