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对联的基本规则（四） 主讲：王文荣（天津市楹联学会副会长、津门十大联家） 五、平仄对立 平仄对立就是句中按节奏安排平仄交替，上下联对应节奏点上的用字平仄相反。 对联讲究用字的平仄，与韵律性文学具有共性，具有声调和谐、抑扬顿挫的特点，使联文达到节奏分明，富有旋律，优美动听的艺术效果。 平、仄分别指汉字的平声和仄声。对联讲究声律，所谓“声”，就是指声调，主要是指平仄而言。所谓“律”，就是指平仄分布的规律。四声是汉语音律的具体表现，它是按照汉语发音的高低、升降、长短等特点分为四种声调。 古代汉语的四声，是指平声、上声、去声、入声，称为“旧四声”。古代汉语的四种声调，其中以平声字为“平”，上声、去声、入声字都为“仄”。 现代汉语的四声，是指阴平、阳平、上声、去声，称为“新四声”。而现代汉语中，阴平和阳平的字都是“平”，上声和去声的字都是“仄”。 目前赏析、创作对联，遵循2008年10月1日起施行的《联律通则》规定的 “双轨制”，旧四声和新四声并存。但是，在同一联文中，新、旧四声不能混用。 这一基本规则，包括三个层面的含义： 1. 上联收于仄声，下联收于平声。 上联最末一个字必须是仄声，下联最末一个字必须是平声。 例如：乾隆题涵远堂联： 西岭烟霞生袖底； 东洲云海落樽前。 上联“底”属仄声，下联“前”属平声。 2.平仄交替与平仄相反 单句联及多句联的分句，上下联内部平仄交替，而上下联之间平仄对立。 上联、下联的自身联文内部句内的节奏点上用字要平仄交替，不能在节奏点上连续平声或仄声，更不能一句话都是平声或都是仄声。 上联、下联互相对应的节奏点上的用字要平仄相反。 例如：清郑燮题焦山别峰庵联 室雅何须大； 花香不在多。 此联的平仄格式为“仄仄平平仄；平平仄仄平。”上下联句内节奏点平仄交替，而上下联之间平仄对立。 非节奏点用字可以平仄不拘。即所谓的“一三五不论，二四六分明”，这是因为按照声律节奏，均以两个字为一个节奏点。 例如：清廖鸿熙题桂林独秀峰 撑天凌日月； 插地震山河。 这副联的平仄格式为“平平平仄仄；平仄仄平平。”上下联句内节奏点平仄交替，而上下联之间平仄对立。 而上联的“撑”与的下联“插”，都是平音，但它们是在非节奏点的字，可以平仄不拘。 【对联基本平仄格式】 两个字为一个节奏点的情况下的句中平仄，下面以上联句标准式为例： 一言：仄 二言：仄仄 三言：①平平仄 ②平仄仄 四言：平平仄仄 五言：①平平平仄仄 ②仄仄平平仄 六言：仄仄平平仄仄 七言：①平平仄仄平平仄 ②仄仄平平平仄仄 这些平仄格式可以称之为正格。在一些对联的创作中，声调的掌握也有一定的灵活性。 3.多句联的各分句的句脚要平仄交替 多句联的句脚，按顺序形成两平两仄的交替，即所谓“仄顶仄，平顶平”的“马蹄格”。其规律正如马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印要踏两次。如以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么，“平平”之后就是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”。鉴于立定时前脚之站立点，并无后继，所以，末尾应为单仄或单平。根据这样的规律，其特征就是上、下联句脚分别依循“……平平仄仄平平仄”、“……仄仄平平仄仄平”安排。 从“每句句脚之平仄按音步递换”的基本要求来讲，“马蹄格”不失为较佳的格式，但它绝不是唯一的。例如，朱氏规则也是主要的格式之一，其特征是上联各句之句脚，除尾句收于仄声外，其余都是平声。所以，对三句及三句以下的多句联而言，朱氏规则与马蹄格是相通的、统一的。 例如：黄鹤楼联 爽气西来，云雾扫开天地憾； 大江东去，波涛洗尽古今愁。 上联分句句脚为“来”，“憾”。下联分句句脚为“去”，“愁”。 上下联分句句脚分别为“平仄”、“仄平”。 又如：清阮元题杭州贡院联 下笔千言，正桂子香时，槐花黄后； 出门一笑，看西湖月满，东浙潮来。 上下联分句句脚分别为“平平仄”、“仄仄平”。 【句脚规则】 以上联句脚公式为例 每边一句：仄 每边两句：平仄 每边三句：平平仄 每边四句：仄平平仄 每边五句：仄仄平平仄 每边六句：平仄仄平平仄 每边七句：平平仄仄平平仄 每边八句：仄平平仄仄平平仄 …… 如果有九句，首句句脚还是仄，如果有十句，首句句脚又是平，等等。 在对联创作实践中还有一些其它的变格格式，如三句联上、下联句脚分别为仄平仄、平仄平；四句联上、下联句脚分别为平仄平仄、仄平仄平等。 ?六、形对意联 形对意联是指上下联之间形式上相对仗、意义上相关联。 所谓关联，就是语意（或联意）相关，上下联所表达的内容相关联，统一于主题。 对联作为一种文体形式，是表达某种主题的工具和载体。上下联在形式上要一致，包括对应字词类别一致及平仄的对立。在