3-10梨_园春秋(定).pptVIP

梅蘭芳（左）演出霸王別姬 梅蘭芳在《貴妃醉酒》 生 生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。 须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。  红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。  小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。  武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。  青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。另有正旦之称，端庄、严肃、知书达理，在旦行里占据重要位置。表演上的特点是以唱功为主，动作幅度比较小，行动比较稳重，念韵白，一般不念京白。?花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。 武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。  老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净” 净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 丑 剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。  丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。 根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。 艺术手段：唱、念、做、打 唱：戏曲中剧中人物进行内心情感抒发 或叙事的主要方式。 念：戏曲中剧中人物进行内心情感抒发或叙事的主要方式。 做：是对戏曲演员的身段、表情、气派、风度等表演的总称。 打：指戏曲中对战斗场面的表现手段，也叫“开打”。 戏曲的名称 时期 产生的背景或原因 特点 发展阶段 傩戏（傩仪、傩） 南戏 元杂剧 京剧 中国戏曲的发展 先秦 时期 两宋 时期 元朝 时期 清朝 时期 穿戴绚丽服饰 载歌载舞 源头 社会生产力低下 人们认知水平有限 崇尚鬼神等信仰 社会、城市经济发展 通俗文化繁荣 市民娱乐兴起 主要在民间流行、贴近百姓生活、表达劳动人民的愿望和要求 发展 城市经济繁荣 市民阶层壮大 知识分子地位低下 元朝注意保护艺人等 多种表演形式相结合、有完整的故事情节和角色配合 成熟 北京是全国政治、经济、文化中心；人们的娱乐文化需求；统治者的重视；艺人的努力 以表演历史故事为主，角色分为生、旦、净、丑四大行当，将唱、念、做、打结合起来，形成一套独具特色的艺术体系 鼎盛 一、源头—傩戏 二、形成—宋南戏 三、成熟—元杂剧 四、繁盛—京剧 梳理中国古代戏曲发展的历史线索 产生背景 傩仪与戏剧起源的关系 产生的背景 流行区域和特色 流行区域和特点 兴盛原因 代表人物及代表作 产生的背景 形成过程 历史地位 越剧 黄梅戏 豫剧 粤剧 评剧 中国的地方戏曲 除京剧以外，中国还形成了其他丰富多彩的地方戏，据统计，有360多种，称得上世界之最。 第11课 梨园春秋 第10课 123 学习要求： 1.古代戏曲发展的历程： ①原始社会：傩---------戏曲萌芽 ②两宋之际：南戏-------戏曲形成 ③元代： 元杂剧-----戏曲成熟 ④明清时期：昆曲 ⑤清朝中期：京剧-------推向新的高峰 2.元杂剧的艺术特点和原因。 3.京剧的形成过程和艺术特色。 3.影响古代戏曲产生发展的因素。 说唱脸谱 蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙黄脸的典韦，白脸的曹操，黑脸的张飞 叫喳喳……，喳喳哇……说实话京剧脸谱本来确实挺好看可唱的说的全是方言怎么听也不懂慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天,乐队伴奏一听光是锣鼓家伙咙个哩个三大件，这怎么能够跟上时代赶上潮流，吸引当代小青年 ……老爷爷你别生气,允许我分辩就算是山珍海味老吃也会烦,艺术与时代不能离太远要革新要发展,哇呀呀……让那老的少的男的女的大家都爱看民族遗产一代一代往下传 阅读材料分析为什么把戏曲称为“梨园”？ 《新唐书·礼乐志》载：“玄宗既知音律，又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园。声有误者，帝必觉而正之，号皇帝梨园弟子。” 梨园