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第三章 王实甫和 《西厢记》 第三章 王实甫和《西厢记》 大约在关汉卿进行频繁创作活动的同时，元代剧坛又绽开了一树奇葩，这就是王实甫的杂剧《西厢记》。如果说，关汉卿剧作以酣畅豪雄的笔墨横扫千军，那么，王实甫所写的具有惊世骇俗思想内容的《西厢记》，却表现出“花间美人” 般光彩照人的格调。剧坛上的关、王，如同诗坛上的李、杜，是一前一后出现的两对双子星座。 作为剧本，《西厢记》杂剧表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平。明初的贾仲明环顾剧坛，提出“《西厢记》天下夺魁”，一锤定音，充分肯定了《西厢记》在文学史上的位置。 第三章 王实甫和《西厢记》 第一节 王实甫的生平与创作 第二节 西厢记故事的演变 第三节 《西厢记》的思想内容 第四节 《西厢记》的艺术成就 第五节 《西厢记》的影响 第一节 王实甫的 生平与创作 第一节 王实甫的生平与创作 1 王实甫，大都人，《录鬼簿》列为“前辈已死名公才人”而位于关汉卿之后，据此推断他大约与关汉卿同时或稍后。天一阁本《录鬼簿》说他名德信，其他可靠的生平资料就很少。　　 明代陈所闻《北宫词记》录有署名王实甫的一首散曲[商调·集贤宾]（退隐），其中有“想着那红尘黄阁昔年休，到如今白发青衫此地游”的话，可知他做过官，因不得已而归隐了；“百年期六分甘到手，数干支周遍又从头”，可知他至少活了60岁，并且“有微资堪赡賙，有园亭恳纵游”，晚景不错。据曲中“荷香柳岸舟”、“鲜鱼鲜藕”、“老菱香蟹”等南方特有景物的描写，他很可能在江南生活过。 第一节 王实甫的生平与创作2 明初贾仲明为他写了一首挽词[凌波仙]： 风月营，密匝匝列旌旗。莺花寨，明飙飙排剑戟。翠红乡，雄赳赳施谋智。作词章，风韵美。士林中，等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》，天下夺魁。（天一阁本《录鬼簿》） 说明三点：1.他很熟悉勾栏的生活，擅长写儿女风情一类的戏；2.他很有才华，当时的文人作家都很佩服他；3.他的《西厢记》当时已经名扬天下，影响甚大。 第一节 王实甫的生平与创作3 王实甫剧作，《录鬼簿》载录14种。 现存除《西厢记》，尚有《丽春堂》，写金章宗时丞相完颜乐善仕途沉浮的故事；《破窑记》，写吕蒙正始贫终富过程中与刘月娥的曲折的婚姻，成就都不大。另外，《贩茶船》和《芙蓉亭》二剧各存一折曲文。 所作散曲也只几首。 他以一部《西厢记》“天下夺魁”。 第一节复习思考题 了解王实甫的生平与创作情况。 第二节 西厢记 故事的演变 第二节 西厢记故事的演变1 关于《西厢记》的作者，有王实甫作前四本、关汉卿续作第五本的说法，也有说关作王续的，现在一般的看法是五本均出于王实甫。 但第五本有一折中数人对唱的情况，这明显不合元杂剧的体例，且为前四本所无，它与前四本的关系乃至出现的年代，还有进一步研究的必要。 第二节 西厢记故事的演变2 《西厢记》所写的张生与崔莺莺的爱情故事，有很长的流传演变过程。 第一，元稹《莺莺传》。《莺莺传》的主题：“始乱之，终弃之”。着力宣传男尊女卑和女人是祸水的滥调，维护封建道德。但是作品在客观上塑造了莺莺这个美丽、多情、善良的少女形象，通过她追求幸福爱情而最终被抛弃的悲剧命运，也暴露了封建社会的冷酷。 第二节 西厢记故事的演变3 第二，诗词咏唱。《莺莺传》的故事，投合了不少封建文人墨客的口味。他们写诗填词咏唱其事，并把它带到歌楼酒馆，崔、张爱情故事便广泛流传开来。 到宋代秦观和毛滂都曾把崔、张爱情故事写成歌舞曲《调笑转踏》，赵令畤改写成鼓子词《商调·蝶恋花》。赵作对张生“弃掷前欢”表示了不满。 第三，宋、金时期，出现了以戏曲形式表演崔、张爱情故事的作品，南宋有官本杂剧《莺莺六么》的名目，金院本有《红娘子》的名目，南戏有《张珙西厢记》。 第二节 西厢记故事的演变4 第四，最为著名的又保存完整的是金代董解元的《西厢记诸宫调》，为区别后来王实甫的杂剧《西厢记》，把它称为《董西厢》，而把王实甫《西厢记》称为《王西厢》。 《董西厢》对崔、张爱情故事进行了前面的再创作，把它扩展为5万字的一部规模宏伟的讲唱文学巨著。它增加了许多情节，对人物进行了根本性的改造；它改变了《莺莺传》“始乱终弃”的故事格局，把它写成莺莺和张生共同反抗封建礼教、追求婚姻自由的故事，赋予了它反封建的主题。 第二节 西厢记故事的演变5 从唐代元稹的《莺莺传》到《西厢记诸宫调》，故事的性质已经发生了根本性的改变，从前者肯定张生抛弃莺莺的“忍情”变成了后者对张生和莺莺争取自由的爱情与婚姻的赞美。而且诸宫调中的故事已经形成了很强的戏剧性，很适宜用戏剧形式来表演。 但作为一部艺术作品，《西厢记诸宫调》仍有不少显得粗糙的地方。它的情节不够紧凑，有些枝节铺衍过甚；它的人物形象也时有暧昧之处