《文学概论2》复习.docVIP

第七章 戏剧文学 一、知识 1、戏剧文学和戏剧的区别 ·“戏剧”是一门综合艺术，它是文学因素（剧本）、音乐因素（音乐伴奏、音响效果）、绘画因素（布景）、舞蹈因素（演员的动作、姿态）等的结合。其艺术形象，主要是通过演员在舞台上的表演来完成。戏剧表现为是一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的“事件”，其核心因素是演员在舞台空间中的表演。 ·“戏剧文学”，通常称为“剧本”或“脚本”，是与“抒情文学”、“叙事文学”相并列的第三大文学类别，属于语言艺术的范围。作为文学文本，剧本具有可以脱离戏剧演出而独立存在的文学审美价值，可以发表，可以出版，可以供读者阅读、鉴赏和研究。剧本通常都是为了戏剧演出而写的，它供演员在戏剧舞台上表演而存在。因此，戏剧文学的创作就必须考虑舞台表演的时空限制、适应戏剧艺术舞台性、直观性及综合性的要求。这就决定了戏剧文学区别于其他文学体裁的独特属性。 ·【概念在比较中进行限定、凸显特质】戏剧文学与戏剧的区别；戏剧文学与其他文学体裁的区别。 2、戏剧文学的特点 （1）分场分幕，高度集中地反映生活。 戏剧表演要受到时间与空间的限制，戏剧文学的创作就不能像其他文学作品（尤其是小说）那样自由地进行时空转换，它必须高度集中地浓缩生活，使作品内容能够在有限的演出时间和舞台空间中展现出来。为此它只能减少人物活动的场所、缩短人物活动的时间、加快矛盾冲突的进程，力争在有限的篇幅、较少的场景和较短的时间内反映尽可能丰富的社会生活内容。这种特殊的分幕的结构方式制约着作家必须把不同时间、不同场景里发生的事集中在同一时间和场景。这是戏剧文学的一大鲜明特色。 （2）台词是刻画人物性格、展示剧情进展、揭示作品主题、表达作家情感倾向的基本载体。 戏剧文学语言由舞台提示和人物语言——台词两部分构成。但是“舞台提示”主要是为舞台演出所作的说明，靠舞台设计、演员表演体现出来，而不直接传达给观众，观众观看过程中所获得的语言信息只剩下了台词。因此，和其他文学体裁（特别是小说）相比，戏剧文学中的台词就成为刻画人物性格、展示剧情进展、揭示作品主题、表达作家情感倾向的基本载体，从而显示出自身的特殊重要性。 台词在戏剧文学中的特殊地位和作用，决定了戏剧文学对人物语言的特殊要求：即个性化、动作性和富有潜台词。 *个性化的人物语言，不仅是显示人物的年龄、性别、职业、地位、教养和情趣特征的语言，而且是人物在特定的情境、在与其他人物的相互关系中必然发乎心、吐乎口的语言。 *人物语言的动作性，就是要求人物台词必须体现一定的思想意向和行动目的，不仅能够与人物必然的动作相适应，而且又能揭示人物复杂的心理活动，引起他行动上的强烈反响。 *戏剧文学语言要富有潜台词，就是要求人物台词在明朗动听，便于演员“上口”，易于观众“入耳”的同时，又要力避直白、单调、了无余味，从而做到含蓄、深邃，给观众留下回味的余地，并为剧情的发展做好铺垫或埋下伏笔。 （3）戏剧冲突是戏剧文学的生命线。 所谓戏剧冲突，是指人物行为动机之间的尖锐矛盾纠葛、意志对抗或人物性格的内在矛盾。黑格尔：“因为冲突一般都需要解决，作为两对立面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于用作剧艺的对象，剧艺本事可以把美的最完满最深刻的发展表现出来的。”“没有冲突就没有戏剧”。 *为什么戏剧冲突对戏剧文学具有如此重要的意义呢？这是由戏剧艺术的舞台性所决定的。在短短的几小时内，只有组织强烈，尖锐的戏剧冲突，迅速展开情节、人物的性格与作品的主题才能在有限的时间、空间内得到充分的展现。也只有这样，才能扣住观众的心弦，吸引观众的情绪，产生强烈的戏剧效果。当然，这种戏剧冲突，不是表面上的打打闹闹，而是内在的人物性格的冲突。 3、三一律 “三一律”，是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺复兴时期意大利戏剧理论家卡斯特尔维屈罗提出，后由法国古典主义戏剧家布瓦洛确定和推行。 三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即一部剧本只允许写单一的故事情节，戏剧行动必须发生在一天之内和一个地点。法国古典主义戏剧理论家布瓦洛把它解释为“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实。” 优点：剧情集中，紧凑。缺点：人物类型化，千篇一律，千人一面。例作：曹禺《雷雨》、老舍《茶馆》、郭沫若的历史剧《屈原》。 4、戏剧文学的分类 戏剧文学有多种分类法。根据结构规模的容量大小，可为独幕剧和多幕剧。根据语言表现形式的不同，可分为话剧、歌剧、歌舞剧（其中歌舞剧在中国又包括京剧、沪剧、评剧、庐剧、越剧、川剧、粤剧、豫剧、黄梅戏等）。根据创作题材产生的时代和编演年代的不同，可分为传统剧、历史剧和现代剧。根据所反映的矛盾冲突的性质和对读者感染作用的不同，可分为悲剧、喜剧和正剧（又叫悲喜剧）。西方的古典戏剧从古希腊开始就分为两大不同