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当代婆媳剧解读 　　摘 要：近几年，集中反映婆媳关系的影视剧登上荧屏并得到热播，在社会上引起了极大地反响，笔者以几部最新的婆媳剧为例，从结构主义诗学角度对婆媳剧进行解读，主要包括婆媳剧中人物的角色功能，叙述模式及其反应的文化心理三个方面的内容。 　　关键词：婆媳剧；结构主义；角色功能；叙述模式；文化心理 　　在中国，婆媳关系从古至今都是一个影响日常生活的重大问题，而婆媳剧就是对百姓生活中这一关系的真实再现。近几年，婆媳剧或者是有婆媳关系情节的影视剧登上荧屏，一路走红，成为街头巷议的焦点。从《双面胶》、《媳妇的美好时代》、《婆婆来了》、《麻辣婆媳》、《婆家娘家》、《我的美丽人生》到《当婆婆遇上妈》、《独生子女的婆婆妈妈》、《金太郎的幸福生活》，尽管情节千差万别、各有千秋，但是从结构主义诗学的角度看，出于对婆媳关系的构建，婆媳剧中的角色设置、人物功能和叙述特征等方面有很多共同之处，也反映了中国人所特有的共同文化心理。本文试根据几部婆媳剧或有婆媳关系情节的影视剧对其进行阐释。 　　俄国著名民俗学家普洛普通过对一百个俄罗斯故事的比较分析，从中发现了童话故事的构成要素和组合规律。他的理论为影视作品的解读提供了一种新的途径和方法，运用到当代婆媳剧中，其中也存在着固定的构成要素和组合规律。虽然以男女主角为代表的两个家庭的社会地位各不相同，经历的遭遇也不同，但是婆媳剧在角色设置，人物功能以及叙述方面都是有律可循的。 　　一、角色功能 　　普洛普把故事的外部研究转为内部研究，即故事的形态结构研究，他指出神奇故事都有内在不变的、稳定的形态结构，存在着不变的因素和可变的因素。变换的是角色的名称（以及他们的物品），不变的是他们的行动或功能――从其对于行动过程意义角度定义的角色行为。他指出民间故事具有双重性，民间故事既是多样态的，丰富多彩的，又是统一样态的，重复发生的。在此基础上，他总结出神奇故事的31项功能。 　　当代婆媳剧也存在着可变因素和不变因素，在剧情人物的设计中，变化的是人物及其身份，不变的是其执行的功能。同类人物在整体故事中承担的职能是一致的，是同一个功能单位代婆媳剧中人物的角色功能主要有以下五种： 　　一是压制功能，这一功能主要是由男主角的母亲来承担。婆媳剧中执行这一功能的婆婆，出于剧情发展的推动和矛盾冲突的演化的需要，基本上被披上了强势的外衣。而这一压制现象与母亲的恋子情结密切相关。将自己养育了二十多年的儿子视为自己的私有财产的母亲，在财产被他人掠夺的心理作用下，偏见早已埋下了根，婆婆自然是事端的发起者。在《当婆婆遇上妈》中，陈大可的妈妈看见从不下厨房的儿子为罗佳鞍前马后，照顾地无微不至，怒火中烧。因此，在日常生活中，稍有不满意，就会引起矛盾。 　　二是反抗功能，这一功能的实现依赖于有主见的儿媳。软弱的儿媳遇到强势的婆婆可能忍气吞声，但是新时代的儿媳都是大学毕业的知识女性。她们受过高等教育，与没有大多数受到高等教育的婆婆在观念思想方面有着鲜明对比。他们独立、倔强，坚持自我，正是这种精神推动着婆媳关系的演进。她们直言不讳，不怕针锋相对。当《婆婆遇上妈》中的罗佳和《独生子女的婆婆妈妈》中的李小曼敢于指出婆婆的重男轻女思想。《金太郎的幸福生活》中米小米对于公公的偷水行为也是直言不讳。 　　三是辅助功能，这一功能往往是由女主角的母亲，也就是男主角的丈母娘来承担。她对自己的女儿关怀备至，呵护尽心。当自己的女儿在婆家受了委屈之后，她能够千里迢迢，放下自己身边的一切事情为女儿打抱不平。《当婆婆遇上妈》中，罗佳的母亲得知罗佳被婆婆欺负，即刻从北京来到南滨，为女儿撑腰，打压婆婆的嚣张气焰。 　　四是干扰功能，往往是由能够给男女主角带来纠纷的各种角色来执行，他们可以是两人情感中的第三者，朋友，也可以是起阻碍作用的家庭成员，比如小姑，小舅子，长辈等。在《独生子女的婆婆妈妈》中，舒一乐的爷爷、奶奶、姥姥、姥爷，这些长辈与他们住在同一屋檐下，生活中各种摩擦和干扰，让他们的生活一波未平，一波又起。 　　五是连结功能，这一功能只有男主角才能承担，他是连结婆媳关系的纽带。他与女主角起初感情很好，但是由于家庭成员和其他第三者的干扰，忍受着家庭问题和情感问题的各种纠葛，在剧情的推进过程中，两人会产生矛盾甚至是面临着分道扬镳的威胁。在《当婆婆遇上妈》中，陈大可一方面不愿意违背自己的母亲的意志，一方面要顾忌母亲给他安排的意中人――局长千金笑笑，一方面要为自己酒后失德伤害的朱燕承担责任，一方面又不想同自己的妻子罗佳决裂。为了解决好这些问题，他必须执行好自己的连结功能，实现各种关系的平衡。这一连结功能的好坏直接影响着故事的结尾，决定着男女主角的幸福。 　　二、叙述模式 　　民间故事有一套统一的叙事规则和叙事“公式”，所有的民间故事都不过是这些公