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《中国古代文学史（2）》辅导纲要 第五编·第一章 概说 第五编·第二章 北宋初期的诗文状态 主要内容： 西昆体及其代表人物。 晚唐体及其代表人物。 重点掌握： 1、西昆体：形成于北宋初期。学李商隐。多用典故，用笔细密，精于七律。代表诗人：杨亿、刘筠；钱惟演、晏殊、宋祁、宋庠 2.形成于北宋初期的晚唐体，代表人物是寇准、林逋。师法贾姚，以小巧细碎的笔法写清苦幽僻的性情。喜作五律，多用白描，少用典故 第五编·第三章 北宋前期的诗文革新 主要内容： 王安石“半山体”的特点。 欧阳修散文风格。 欧阳修诗歌的特征及贡献。 重点把握： 1．王安石词的代表作品是《桂枝香·金陵怀古》。 2. 半山体：半山是北宋著名政治家王安石的号。其晚年退居金陵钟山，多闲适遣兴之作，诗风亦变得含蓄隽永，一般被称为“半山体”或“王荆公体”。 3. “六一风神”：欧阳修散文独特风格。明代茅坤先以“风神”称之，后人又把它归纳为“六一风神”。这一典型风格的形成，标志着“从韩文到欧文的审美旨趣的变化，即从崇尚骨力到倾心风韵姿态的转变”。 4.欧诗的特征和贡献。 他的诗歌继承和发展了韩愈以文为诗的传统，首先，体现在对传统诗歌题材的新开拓上。一方面是政治社会意识的强化，另一方面是对日常起居中琐细事物的关注和描摹。这两类内容在欧诗中得到突出表现。其次是句式的散文化。整句中夹杂散句，整散结合，富有变化流动之美。再次是内容的议论化，不仅在本来就是流利开张、便于铺叙的古体诗中有，在格律精严的律诗中也有相当普遍的体现。, 搬弄典故, 使用古语。他的诗多镕铸了经过精心选择的一些典故而成篇。 3. 山谷体：又称“黄庭坚体”，是对黄庭坚诗总体风格一种概括。黄庭坚倾毕生精力于诗歌创作，工于炼字和用典，并整故为新，讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，于苏诗之外独树一帜，自成一家，为宋诗创作的一大变局，为后世称为“山谷体”。 4．后山体: 是指宋代诗人陈师道的作品。主要特征是：其作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。被称为“后山体”，常与“山谷体”并称，作为宋诗的典型代表。 第五编·第八章 南宋前期词 主要内容： 樵歌体”。 2.“辛派词人” 重点掌握： 1.张孝祥著有《于湖词 》，他的代表作是《六州歌头》 2. “樵歌体”：又称“朱希真体”，是指宋代词人朱敦儒的作品。因其词自成一家，故名曰樵歌体。主要特征：南渡前风格清丽超旷，近似苏轼，有不食人间烟火之风．南渡后身经国难，则有不少慷慨悲凉、忧时伤世的爱国名篇传世。 　 3．“辛派词人”的代表作家一陈三刘指的是陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁 第五编·第九章 辛弃疾 主要内容： 1． “稼轩体” 2．辛词的艺术成就。 3．苏辛词抒情风格的主要区别和原因。 重点把握： 1. “稼轩”为辛弃疾号，其词豪放之中不失传统婉约本色，个性鲜明，故名为“稼轩体”。 2 .辛词的艺术成就： （1）境特征：雄壮阔大，气魄宏伟。辛词经常是站在一个制高点上来描写空间事物，选取富有阳刚特征的意象。辛词具有一种非同寻常的雄阔之气。词中表现出来的广阔的空间，雄奇的意象，罕见其匹的气势等，都给人以深刻的印象。兴时约词响仅诗表现出了浓厚的文特。处时经协挤击词苏轼旷脱现 陆游爱国主题诗歌的成就陆游爱国主题诗歌的成就。是浙江永嘉（今温州）的四位诗人：徐照（字灵晖）、徐玑（号灵渊）、赵师秀（字灵芝）、翁卷（字灵舒）。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。稍晚于四灵，并受四灵影响的一个诗派，因作品多收入《江湖集》而得名。他们多为落第文人、江湖清客。诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达。代表人物主要有刘克庄、戴复古、方岳等。 第六编·第三章 前期元杂剧 主要内容： 重点作家、作品。 2.《西厢记》的艺术成就。 3.马致远《汉宫秋》的艺术特点。 4.诸宫调。 重点把握： 1.《梧桐雨》的 作者的白朴。他还有一部爱情喜剧是《墙头马上》。马致远文人杂剧的代表作《青 衫泪》。尚仲贤的《柳毅传书》是在唐代传奇小说《柳毅传》的基础上写成的。康进之《杂剧》代表作品是《李逵负荆》. 和康进之的《李逵负荆》一样，高文秀的《双献功》同样以李逵为核心人物。马致远最著名的 历史剧作是《汉宫秋》，小令以《天净沙·秋思》享誉千古。 4．元代四大爱情剧包括：《西厢记》《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》 2. 《西厢记》的艺术成就。首先是在杂剧体制上的突破。具体表现为：突破了元杂剧一本四折的体制采用五本二十一折的长篇巨制，像是用多本杂剧连演一个故事的连台本；打破了元杂剧由一人主唱的通例，采用了由末、旦轮流主唱的方式。 其次，《西厢记》在语言上达到很