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(三)中景的过渡性 在以下一些场合选择中景画面： 1．用作叙事性段落的描写镜头 2．用以表现被摄主体的结构特征 (四)近景的传达力 在以下一些场合选择中景画面： 1．用以表现人物情绪、刻画人物性格 2．用以营造与屏前观众的交流感 (五)特写的会聚力 在以下一些场合选择特写画面： 1．用以刻画人物内心活动 2．用以揭示事物本质特征 3．用以创造情绪气氛 全景系列景别与近景系列景别： 1 抒情的、写意的 叙事的、纪实的 2 画面强调“势” 画面强调“神”(质) 3 表现人物“形体”关系 表现人物“神态”关系 4 空间“实”写 空间“虚”写 5 大景深、背景实 小景深、背景虚 6 地平线与人物关系重要 地平线与人物关系关不重要 7 画面气氛十分重要 画面构图十分重要 8 环境为主人物为辅 人物为主环境为辅 9 画面角度不太重要 画面角度十分重要 二、角度的视点价值 (一)拍摄方向 1．正面角度 2．正侧面角度 3．背面角度 4．斜侧面角度 水平角度 正面 背面 正侧面 正侧面 后侧 后侧 前侧 前侧 《康熙王朝》片断：背面镜头刻画心理 (二)拍摄高度 1．平角度 2．仰角度 3．俯角度 4．顶角度 垂直角度 平视 仰视 俯视 顶视 《公民凯恩》片断：俯拍镜头蕴含反意 《北京2008年奥运会倒计时一周年庆祝活动》现场直播：俯拍镜头介绍环境 三、景别与角度的组合 景别角度的和谐性原则包含以下三层含义： (一)对于同一主体，同机位同景别的镜头不能直接 相接 (二)景别角度的变化和内容的节奏相一致 (三)利用镜头连接中景别的积累或对比效应，营 造情绪氛围 《舟舟的世界》：景别与角度变化 （一）对于同一主体，同机位同景别的镜头不能直接相接 在这一组画面中，景别的变化并不明显，但角度发生了多个变化，再加上镜头的运动，整个组接连贯、流畅，使观众领略了舟舟的指挥才能。 当出现同机位、同景别的镜头组接时，可以“软硬兼施”： 其一，通过“硬”切插入其它相关镜头 其二，通过“软”切将前后镜头进行叠化或白场处理。 （二）景别角度的变化和内容的节奏相一致 景别情绪音阶 蒙太奇句型： 1．前进式句子 由远景向特写方向发展，一般称为前进式句子，即：远景→全景→中景→近景→特写的过渡。 2．后退式句子 由特写向远景方向发展，一般称为后退式句子，即：特写→近景→中景→全景→远景的过渡。 3．环形式句子 由上述两种句子交替进行，形成一定的循环，称为环形句子。 4．穿插式句子 它是一种把几种句式相结合的句型，其特点是情绪随着景别的变化而起伏不定。 《黄土地》主人公出场：景别的前进 《玉碎》片断：景别跳越组合造成视觉震撼 三、利用镜头连接中景别的积累或对比效应，营造情绪氛围 1．同类景别镜头组合 2．两极镜头对比连接 《这个杀手不太冷》开头：特写组合造成积累效果 《巴顿将军》开头片断：两极镜头形成对比 第五节、影调色调的统一性 (一)调子和内容、情绪的统一 “镜头剪辑的一个依据是影调。如果摄下了一幅以阴沉的调子为主的全景，紧跟着出现一位穿着鲜艳的姑娘的特写镜头，那么，即使她在以前的全景中曾经出现过，在剪辑时也会产生冲击感，镜头无法妥善地组接，因为第二个镜头的调子及它那鲜艳的色彩同第一个镜头是很难调和的。……镜头组接时都应考虑到影调……在彩色片（剪辑）中还应考虑镜头的色调。” －－[美]米哈伊尔·罗姆《电影创作津梁》 《辛德勒名单》开篇：黑白色调营造特定的历史氛围 《辛德勒名单》结尾：彩色表现时间的跨越 (二)相邻镜头画面调子的统一 “在剪接材料时，剪辑者必须防止两个明暗基本色调迥然不同的镜头连接起来。” ( [英]卡雷尔·赖兹 盖文·米勒：《电影剪辑技巧》，中国电影出版社1985年版，第272页。) 《这里的黎明静悄悄》片断：色调的变化形成视觉冲击和对比 思考题: 1．你认为电视镜头