第二课 对联的规则.docVIP

第二课 对联的特点与规则 □ 读故事，明联理 相传在清咸丰年间，文宗帝以墨字为上联征对，众臣多以笔、纸、书等字应对，均不合其意。唯某臣以泉对之而获嘉奖。奥妙何在 请看墨和泉的上半部分别为黑和白，为颜色相对；下半部分别为土和水，同属五行之中。匠心独运，对得工稳无比。这是最精典的一联。西藏上联：；新疆下联：。??????? ?????? 横批：盛景争春宁夏上联：； 陕西下联：。??????横批：联袂贺春 2005年春节晚会对联文字长短不一，形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，却又必须具备以下特点： 一、字相等，。 二、词性相同，相对。三、四、平仄相，。内容相关，上下衔接。对联，雅一点称楹联俗一点叫对子，就是两两相对的句子此外，对联张挂的，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。下面以：对，对，对，对，是名词对名词；对，对，是对；对，对，是词对词。 喜——愁（词义相反）；打——敲（词义相近）；绿——青（词义相同）。 但值得注意的是同义词是不能进入上下联的，如果这样，就犯了今后将涉及到的“合掌格”的忌讳。 再如，杭州越秀山镇海楼联： 急水与天争入海 乱云随日共沉山 联中上下首字“急”、“乱”均为形容词近义对，第二字“水”、“云”均为天文名反义对，第三字“与”、“ 随”均为动词近义队，第四字“天”、 “日”为天文名词反义对，第五字“争”、“ 共”均为副词近义对，第六字“入”、“ 沉”二字均为动词近义对，第七字“海”、“ 山”均为地理名词反义对。对仗也是极工的。 看看我们水尾民间收集的对联满足这规则否？ 吉壤长安光百代 佳城永固耀千秋 德厚功高绵俎豆 木华金旺占春秋——2013级1班 罗洪浩搜集 第一副还可以，意思明白，对仗工整。第二副后三字意思晦涩，不好理解。民间文人喜欢这样弄点生僻的字词，让人看不懂来显示自己有学问。 三、句式相应 结构一致 所谓结构相应，就是两联具有相同的语法结构。来说，上联是个主谓结构，下联也是个主谓结构。上联的主语部分是个结构，下联的主语部分也是个结构。上联的谓语部分是个联合结构，下联的谓语部分也是个联合结构。这两联的结构就是相应的。现按层次分析法作图如下。由于两联结构相同，只合作一图：　　｜｜｜｜｜｜└────┘ └────┘ 主谓式 主谓式 └────┘　　└─── ─────┘　　　　联合　　　　　　└───────────┘　　　　　　　主　谓｜ ｜｜｜ ｜ ｜｜｜｜｜｜｜花杯泸州市第届中小学生楹联大赛台湾阿里山古月亭联全联对仗既工且含无穷韵味。弄、窥两字用得恰到好处，最能传神。杭州西湖水月亭联此联典雅明丽，富于想象力。什么是马蹄韵？其实就是仄顶仄，平顶平的规则。其所以叫马蹄韵在于其规律就象马之行步，后脚总是踏着前脚的脚印走，每个脚印都要踏两次。若一边的脚为平，另一边脚为仄，左右轮替，那么平平之后便是仄仄仄仄之后又是平平鉴于后脚最初站立点与立定时前脚站立点并无后继，所以起句和末句的句脚一般都是单平或者单仄。 马蹄韵包含两方面的内容。一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄有正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。句中平仄没有正格与变格之分。 任何原理，一旦被认识，都很简单。马蹄韵也是如此。其句脚规则可以用如下一个公式来表示： 句中平仄，亦以上联标准式为例： 一言句：仄 二言句：仄仄 三言句：平平仄、平仄仄 四言句：平平仄仄 五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄 六言句：仄仄平平仄仄 七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄 八言以上含八言之平仄视节奏而定。 下联平仄相反。 按理，五言句之马蹄韵标准式除仄仄平平仄外，另一种应为仄平平仄仄，因律诗自唐以来已用惯了，于是用平平平仄仄取仄平平仄仄而代之。这只是一种变通。七言句以仄仄平平平仄仄取代平仄仄平平仄仄，亦是如此。被取代后的仄平平仄仄与平仄仄平平仄仄两式，仍然在用。 就这些。记住这些，就算把握住马蹄韵的精华了。 春来眼际 喜上眉梢 两句话共同表达春天到来的喜悦心两句话表达的意义相隔甚远，不能算对联。不仅内容对不上，词性也对不上。字词生硬对仗，内容不知所云。 莫愁前路无知己； 西出阳关多故人。 上联是因，下联是果，可见它们内部的联系是很缜密的。再请看梁启超和张之洞属对一联： 四水江第一，四时夏第二，老夫居江夏，谁是第一，谁是第二； 三教儒在前，三才人在后，小子本儒人，何敢在前，何敢在后。 上联张之洞以“四水”、“ 四时”为题引