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第四章 影视画面形式美的营造 影视摄影有三种境界，这是一个影视摄影师学习、创作过程必经的三个阶段： A、具象阶段： 观察事物、处理画面的着眼点是一个个具体的物体，即具体的视觉形象元素。 物体相加构成情节事件，叙述故事，表达意义。这个阶段是一种叙事与表意阶段，是影视摄影最基本的功能。 B、线条阶段： 此阶段，应具备线条的抽象和联想能力，即形式美感。 眼睛不仅能看到具体的物体，读解物体的直观信息，而且能够透过物体的外部轮廓看到它的内部结构，抓取物体最具本质特色和艺术表现力的线条并通过这种线条引发出一连串联想。 C、光线阶段： 摄影的造型形象特色、造型力度感觉、造型美感乃至整个镜头的感情类别和情绪强度，都是由于有了光线和它产生的影调才创造出来的。 世界上的一切造型美，只有通过光线的作用才能成为人的视知觉对象。 光线不仅能揭示物体自身的造型美，而且它本身就是一种审美对象。 光线还具有传情功能，是影视画面营造情绪气氛的最重要的语汇。 只有达到这个阶段，摄影师才算真正把握了影视摄影的精髓，理解了摄影艺术的灵魂。 这三个阶段，便是本部分各节讲述的主要内容。 第一节 影视画面的基础材料——形象元素 一、影视画面的基础材料 ——形象元素 形象元素可以是人，可以是物，还可以是风景，它们共同构成影视画面。 二、视觉思维公式： 形象+形象=思想 单一的形象元素只能叙事而不能表达思想，思想存在于形象间的组合关系之中。 特殊环境、特殊组合表达特殊的意义。 一个形象只有加上其他形象才能表达一种思想。 思想存在于形象元素间的组合关系之中。 为什么呢？因为任何形象元素都具有双重品性： 自然品性（使用价值）：具有单纯性、表层化特点 它使形象元素的叙事功能得以实现 象征品性（概念符号） 它是潜在的：必须用其它形象元素去修饰和界定，才能使其表达思想。 它是多义的：一个形象元素可能充当多种思想和概念的符号 要明确表达一种特定思想，也需要用其它的形象元素去修饰和界定。 这两种属性的存在说明：一个物体的自然属性可能有很多种，如果不对这些属性加以限制，我们就无法认识该物并利用它，因此必须去限定它，这种限定的行为使该物的象征品性显露，而这种限定又必须通过其它的形象元素来完成。比如，一把刀在厨师手上是做菜的工具，而到了歹徒手中则成了杀人利器。 实际上，关系决定了存在，一物如果和其它物不发生关系，它将不复存在，物体是在与内部、外部各种他物的联系中得以存在发展的，其自然品性和象征品性也必须通过这种相互依存的状态才能显现。 三、视觉思维公式的运用步骤 1、选择恰当的形象元素 形象选择一定要准确 在影视艺术中，表达思想的第一步就是要给这个思想选择一个主要的形象元素，也就是给思想寻找一个外衣。 影视作品中，人这一形象元素往往是具体的，所以选择形象元素关键是景与物，尤其是物。 影视广告中：形象选择同样重要。 影视广告成功的共同之处在于，一定要赋予商品以恰当的思想承载，而其所承载思想的创意是绝对不能脱离商品本身的特性的。 其实，广告创意的关键是定位，只不过在影视广告中，这种定位是通过各种影视语言手段实现的罢了。 (2)形象一经确定就将对观众思维起引导作用。 “画面决不存在可有可无的部分，凡不起积极作用，便起破坏作用。” 表意中，物的作用巨大。注意：思想物化。 妙读经典，积累形象元素。积累中注意整理：形象元素可承载的象征（注意起限定作用形容词的使用）、形象元素的各种组合方式，并注意尝试不同组合形成的效果，把它记下来。 在平时，要注意培养训练自己的视觉思维能力，养成用视觉形象“翻译”思想的习惯。 2、建立形象间组合的关系 （1）叙事性关系（多见于新闻） 使用形象元素的自然品性，侧重再现和记录。 在这种关系中，物往往起着说明、介绍人物身份、职业等的作用。 （2）引申性关系（多见于影视艺术作品） 一种寓情于景、托物喻志的象征化表现。 通常也是“人+物”，侧重不是交代某人做某事，而是要越过叙事表层，引申出物的象征意义。 A、通过物的象征意义辐射到人身上。 B、通过人与物的联系所形成的特殊结构引申出其象征意义。 (3)揭示性关系（多见于广告） 引申性关系是通过人与物的特殊结构引申出潜藏在物的表层下的象征意义； 揭示性关系是通过人与物、物与物的特殊结构揭示出物的特殊性质和作用。 两者一个重情、一个重利。前者适于公益广告、企业形象广告；后者适于商业广告。 不过在广告中，不论渲染的理想多么高尚，最终的落脚点都是在赢利上。因此，现在较高明的影视广告都是引申性关系的表现手法来暗示揭示性关系的目的。即首先营造一个抒情的形象元素象征结构，再在不经意间将商品不知不觉、自