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美术研究生入学考试理论试题题库 若想报考八大美院，则必须背诵以下全部内容，若只想报考八大美院之外的院校也至少要把黑体字分及划线部分背熟 中国美术史题库 1、名词解释：顾恺之 答：顾恺之（约345—406，—作348—409）东晋画家。字长康，小字虎头，晋陵无锡（今属江苏）人。曾为恒温及殷仲堪参军，义熙初年，任通直散骑常侍。博学有才气，擅诗赋书法，尤精绘画。工人物、佛像、禽兽、山水等。时有“才绝、画绝、痴绝”之称。兴宁中在建康瓦棺寺壁作《维摩诘像》，容貌清羸，神态忘言，轰动一时。尤善点晴，自云：“四体妍蚩，本无关于妙处；传神写照，正在阿堵（即“这个”，指眼珠）之中。曾为裴楷画像，颊上添三毫，而益见有神，常为谢鲲造像，布以石岩，谓“此子宜置丘壑中。”布景不落常套。其画师法卫协而别开生面，敷染容貌，以浓色微加点缀，不求晕饰；笔迹周密，紧劲连绵，如春蚕吐丝，春云浮空，流水行地，皆出自然。唐代张彦远评为“意存笔先，画尽意在。”唐代张怀瓘评曰：“张僧繇得其肉，陆探微得其骨，顾恺之得其神。“陆探微师法顾恺之，人称“顾陆”，号为“密体”以别于张僧繇，吴道子之“疏体”。精通画论，其“迁想妙得”，“以形写神”等论点，对我国传统绘画的发展影响很大。画迹极多，惜多不传。《宣和画谱》著录有《夏禹治水图》、《春龙出蛰图》等九件。其中传世之《女史箴图》卷，应为后人摹本，现藏英国大不列颠博物馆；《洛神赋图》卷，乃宋人摹本（或他人另作）现藏故宫博物院。著作有《论画》、《魏晋胜流画赞》、《画云台山记》等三篇传世。 2、名词解释（或简答）：徐黄异体（或称“徐黄体异”） 答：指中国五代花鸟画领域中徐熙、黄荃及二人分别引领的徐熙画派和黄荃画派在艺术风格及审美取向上的差异。作为一个中国画研究的命题，最早出现于北宋郭若虚《图画见闻志》中“论黄、徐体异”当时郭若虚对“徐黄异体”的阐释就已经十分中肯：“黄家富贵，徐熙野逸。”此评价直至今日无甚改动。徐熙，五代南唐画家，江南布衣，为人宁静淡泊，专心绘事，所作花鸟，创“落墨法”，常写汀花野竹，杂鸟渊鱼。粗笔浓墨，草草写就枝叶萼蕊，略施杂彩，色不碍墨，不掩笔迹，与黄荃的细笔钩勒，填彩晕染之法差异极大。黄氏主持画院时，斥其为“粗恶不入格”，致使徐画受抑多年。后经北宋徐崇嗣、赵昌等人倡导才广为流传。徐画所引领的画派称为“徐熙画派。”黄荃，五代后蜀画家，作品多描绘宫廷中的异卉珍禽，画鸟羽毛丰满，画花艳丽工致；钩勒精细，几不见笔；设色堂皇富丽。与其子居寀共创黄荃画派，由于符合宫廷审美口味，遂成为宋初翰林图画院的主流，即后世谓之“院体”。郭若虚的“黄家富贵，徐画野逸”一语道出了两派的差异。徐派作品近乎于写意，有后世文人画的倾向。米芾受自身文人身份的影响对徐画推崇备至，说：“黄荃画不足收，易摹，徐熙画不可摹。”虽对黄画有似不公之论，但对徐画的写意性（不可摹）是给予充分肯定的。文人画家苏轼也题诗评徐画说：“江左风流王谢家，尽携当画到天涯，却固梅雨丹青暗，洗出徐熙落墨花”。都把徐熙画派作品当作文人画看待。而黄荃画派作品全然工笔一路，“勾勒填彩，旨趣浓艳”，是典型的院体画的代表，所追求的富丽堂皇华美富贵正是宫廷的需要。把传为徐熙的《雪竹图》与黄荃的《写生珍禽图》，黄居寀的《山鹧棘树图》进行比较可辅助以上结论。注：本题答案可演化出“徐熙”、“徐熙画派”、“黄荃”、“黄荃画派”四个名词解释，可相应做答。 3、名词解释：张萱 答：唐代人物画家。京兆（今陕西西安）人，玄宗开元十一年（723）任史馆画直。工画人物，以擅绘贵族妇女、婴孩、鞍马名冠当时，与周昉不相上下。所画妇女，惯用朱色晕染耳根，为其特色；又以点簇笔法构成亭台，树木花鸟等宫苑景物，此与周昉所作不同。画迹有《明皇纳凉图》、《整妆图》、《卫夫人像》等四十七件，著录于《宣和画谱》；其中《捣练图》，为赵佶摹本，现藏美国波士顿美术馆；《虢国夫人游春图》，图于《中国名画集》，此图绢本设色，写虢国夫人带宫女游春的情景。描绘了唐朝盛期，上流社会积极豁达的精神面貌。无款记， 隔水上写有金章宗完颜璟的标题，定为“天水摹”。天水乃赵姓郡望，故应为赵佶摹本。 4、名词解释：周昉 答：唐代著名人物画家。字景玄，又字仲朗，京兆（今陕西西安）人。出身显贵，先后宫越州，宣州长史。工仕女，初学张萱，后则小异，多写贵妇，优游闲佚，容貌丰腴，衣褶劲简，色彩柔丽，为当时宫廷、士大夫所重，平素往来于卿相间，德宗李适闻其名，诏画章明寺，经月余始定，时推第一。独创华丽的“水月观音”，雕塑者仿效之，称“周家样”。兼工肖像，亦能画鞍马、鸟兽、草木。时人学之甚多，程仪、高云、卫宪皆其弟子。《宣和画谱》注录其作品《三官像》、《五星真形图》、《杨妃出浴图》、《妃子数鹦鹉图》等七十二件。传世作品有《挥扇仕女图》卷，描绘宫廷贵妇日常生活，体态丰肥，