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中国古代文学（二） 220年—589年，?共369年 220年—265年，魏，洛阳（5帝46年） 221年—263年，成都（2帝43年） 229年—280年，建业（4帝59年） 265年—316年，晋，洛阳（4帝52年） 316年—420年，晋，建康（11帝104年） 304年—439年，五胡十六国135年 420年—479年，宋，建康（8帝60年） 479年—502年，齐，建康（7帝24年） 502年—557年，梁，建康（8帝56年） 557年—589年，陈，建康（5帝33年） 北魏（17帝171年）：北魏（386年—534年）、东魏（邺—550）、西魏（长安—557年） 北齐（邺550年—557年，8帝28年） 北周（长安557年—581年，5帝25年） 建安风骨（196—220） 正始之音（233—264） 太康文学（280—289） 东晋玄言诗 永明体诗（483—493）：当时的音韵学家周颙发现并创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、调的配合，提出了八病（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽）必须避免之说。永明体即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为主要特征 。从齐永明至梁陈100余年间，先后有90余人对新体诗进行过有益的尝试，为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。 宫体诗：以南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上追求词藻靡丽，时称“宫体”。后来因称艳情诗为宫体诗。 唐代社会的新特点 1、江南地区经济文化的崛起。南朝文学成为隋唐五代文学的主要基础。 2、北方民族汉化程度很深，打破“夷夏之别”。 3、爱好外来文化成为社会的时尚。 4、唐代处于士族社会向非士族社会过渡的时期，门阀在政治上的影响依然存在。 5、科举制度的特点。 6、没有建立单一的思想统治。 7、安史乱后的三大问题：藩镇割据、宦官擅权、党派之争。 唐代诗歌的重大发展 1、诗人队伍的扩大和主导力量的改变。 2、唐诗所反映的社会生活层面的扩展。 3、艺术风格与流派的多样化。 4、艺术形式的完善。 隋及初唐诗歌 隋朝（581—589—618） 唐睿宗景云（710—712） 殷璠《河岳英灵集》：“自萧氏以还，尤增矫饰；武德（618—626）初，微波尚在；贞观（627—649）末，标格渐高；景云中，颇通远调；开元（713—742）十五年（727）后，声律风骨始备矣。” 《宫体诗选》（李连庆，海南出版社，96） 美女：萧纲《美女篇》《咏美人观画》 《拟落日窗中坐》《咏内人昼眠》 萧衍《江南弄·龙笛曲》 庾肩吾《咏美人自看画应令》 刘孝绰《咏姬人未肯出》《咏眼》《同萧 长史看妓》 阴铿《侯司空宅咏妓》江总《梅花落》 陈后主叔宝《玉树后庭花》 庾信《梦入内堂》周弘正《看新婚》 梳妆：江洪《咏美人治妆》萧纲《美人晨妆》 刘孝威《和定襄侯八绝初筓一首》 吴均《楚妃曲》何逊《咏照镜》 费昶《咏照镜》朱超《咏镜》 饰物：沈约《领边绣》《脚下履》沈满愿《咏步 摇花》《咏灯》《咏五彩竹火笼》 何逊《摇扇联句》纪少瑜《咏残灯》 王筠《咏蜡烛》徐摛《赋得帘尘》 沈约《咏竹火笼》萧纲《咏灯笼绝句》 歌舞：萧衍《白纻辞》何逊《咏舞妓》 刘潜《和咏舞》《舞就行》 刘遵《应令咏 舞》《咏舞女》 萧纲《咏舞》《赋乐府得大垂手》《咏独 舞》庾信《奉和咏舞》周弘正《咏歌人偏 得日照》江洪《咏歌姬》 游戏：江淹《咏美人春游》何逊《苑中见美人》 庾肩吾《南苑还看人》萧纶《车中见美 人》何逊《照水联句》 萧纲《游人》《和人渡水》《晚景出行》 《遥见美人采荷》陈后主叔宝《舞媚娘》 萧子显《咏苑中游人》沈满愿《映水曲》 萧衍《采菱曲》萧绎《看摘蔷薇》 爱情：萧纶《见姬人》