3-4第四章南北朝诗歌终稿.ppt

* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * （二）永明体的形成条件 （三）永明体诗歌声律说评价（P102第二自然段） 二、沈约的诗歌风格 （一）生平 （二）诗歌创作 1、山水诗：《登玄畅楼》； 2、离别诗：《别范安成》； 3、抒怀之作：《登高望春》、《古意》、《伤春》、《秋夜》等，皆为上乘之作。 （三）诗歌风格 钟嵘《诗品》：“长于清怨” 。 三、谢朓的诗歌创作及成就 （一）诗歌创作 永明体的代表诗人谢朓，不仅在“竟陵八友”中最为突出，而且也是齐梁时期最为杰出的诗人。 （二）对诗歌发展的贡献1、谢朓对永明体新诗律形成的贡献。2、谢朓对山水诗发展的贡献。(P104第二自然段） 四、其他南朝诗人（P107第一自然段） 第三节　宫体诗的兴盛及其特点（自学） 第四节　庾信与南北文风的渐融 一、北朝文化与文学 （一）北朝文坛的复苏 1、北魏孝文帝等最高统治者笃好斯文、提倡文教 2、西魏、北周的仿古与趋新 （二）南北文风交融的条件（P127） 1、南北使臣的外交活动，在融通南北文学的过程中，起着重要的作用。 2、因割据政权之间的战事而羁留使者，掳掠人材在客观上也造成南北之间的交流。 3、南北双方互迁的文士的影响。 二、庾信文章老更成 （一）前期诗艺的养成 庾信在梁朝的文学经验，除了美感形式上的经营，还包括美感内容上的体认。(P129) （二）庾信后期乡关之思的内容与表现 1、感时伤变、魂牵故国。(P129) 2、叹恨羁旅、忧嗟身世。(P130) （三）承前启后的地位(P130最后一段) * * * * * * * * * * * * * * 第四章　南北朝诗歌 第一节　元嘉诗风的转变 元嘉三大家——指南朝宋文帝元嘉年间三位著名的诗人谢灵运、颜延之和鲍照的并称。谢诗富艳精工，颜诗华美典雅，鲍诗雄恣奔放，是谓“宋初三体”，诗风差异明显，共同之点是描写山水，都讲究词藻和对偶。 一、谢灵运与山水诗的兴盛 （一）山水诗及其源流 1、山水诗 山水诗以山水景物为描写对象，借以表达作者对山水自然的解悟和回归自然的思想感情，形成清丽或峻逸的诗风。 2、山水诗的渊源 （1）早在先秦时期，山水就作为比兴意象出现在《诗经》《楚辞》中。 （2）第一首完整的山水诗是曹操的《步出夏门行·观沧海》 （3）魏晋以来，玄言诗、游仙诗中开始出现了大量的山水描写。 （4）谢灵运是我国第一个山水诗人，是山水诗的开创者。 （二）南朝山水诗兴盛的原因 （三）谢灵运的山水诗 1、生 平 2、诗歌创作 谢灵运好营园林，酷爱登山，是开创山水诗派的第一人，也是见诸史册的第一位大旅行家。 登池上楼 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。 薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。 进德智所拙，退耕力不任。 徇禄反穷海，卧疴对空林。 衾枕昧节候，褰开暂窥临。 倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。 初景革绪风，新阳改故阴。 池塘生春草，园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。 索居易永久，离群难处心。 持操岂独古，无闷征在今。 3、谢灵运山水诗艺术特点 （1）精于锤炼而多佳句少名篇。 （2）多按游览顺序，采用移步换形法将沿途所见景物收入诗中，景物描写细腻而缺乏生气。 （3）多按照叙事——写景——抒情的模式来写，结构比较单调，影响了诗歌意境的浑成和完整。 4、谢灵运山水诗与南朝诗风的转变 （1）从写意到摹象。（2）从启示性到写实性。 （P88、90） （四）其它山水诗人 颜延之，鲍照、谢朓、王融、沈约、何逊、阴铿等人，皆不乏优秀的山水之作，其中以谢朓的成就最为突出。（P92） 二、鲍照与七言乐府诗 （一）生平与创作 1、鲍照出身寒微而极有抱负。 2、鲍照文学成就很高，在诗、赋、骈文方面都有名篇，赋如《登大雷岸与妹书》，骈文如《芜城赋》。 （二）鲍照诗歌的内容 1、表达对门阀社会的不满情绪与抗争精神。 《拟行路难》其四： 泻水置平地，各自东西南北流。 人生亦有命，安能行叹复坐愁！ 酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。 《拟行路难》其六： 对案不能食，拔剑击柱长叹息。 丈夫生世会几时，安能蹀躞垂羽翼？ 弃置罢官去，还家自休息。 朝出与新辞，暮还在亲侧。 弄儿床前戏，看妇机中织。 自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！ 2、描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活。 《代出自蓟北门行》 羽檄起边亭，烽火入咸阳。 征骑屯广武，分兵救朔方。 严秋筋竿劲，虏阵精且强。 天子按剑怒，使者遥相望。 雁行缘石径，鱼贯度飞梁。 箫鼓流汉思，旌甲被胡霜。 疾风冲塞起，砂砾自飘扬。 马毛缩如猬，角弓不可张。 时危见忠臣，世乱识忠良。 投躯报明主，身死为国殇。 ?3、描写游子、思妇和弃妇之悲的诗。 《拟行路难》其十三 我初辞家从军