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电视编辑案例 第一章：电视编辑概述 ：作为思维活动的电视编辑 1、电视编辑是一种思维活动：张艺谋《上海申博宣传片》，歌曲《茉莉花》 2、电视编辑的思维形态： 1）电视编辑的形象思维：《少林寺》、《射雕英雄传》、《北京奥运会会徽揭幕会》 2）电视编辑的逻辑思维：《世俗神话：电影的野性思维》、《资本论》、《共产党宣言》 3）电视编辑的创造思维：《邓小平》、《雍正王朝》 ：作为试听组合的电视编辑 电视编辑的叙述基础： 3）不同长度对编辑意义的影响：《战舰波将金号》 电视编辑的基本作用： 3）声画结合：《转世情缘》 4）营造节奏：《桂河大桥》 ：作为制作环节的电视编辑 电视编辑的传播关注： 1）即时传播的现场性：《新闻联播》 第二章：编辑语言演进 早期的探索 单镜头影片 《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》 简单镜头连接 《玩纸牌》、《街头风光》、《月球旅行记》 技法的实践 剪辑原理的奠基 《一个美国消防队员的生活》、《火车大劫案》 剪辑成为艺术 《一个国家的诞生》、《党同伐异》 蒙太奇学派 两类实验 《革命周年祭》、《带摄影机的人》 蒙太奇理念过渡 《母亲》、《敖德萨阶梯》 批判性反思 现实主义美学 《公民凯恩》、《北方的纳努克》 第三章：电视编辑语法 第一节 蒙太奇思维 1,蒙太奇的内涵。 ⑴《水浇园丁》的叙事在构成 2.蒙太奇的叙述方式 ⑴《无间道》“再见警察”片段，平行式蒙太奇剪辑 (2)《无间道》“再见警察”叙事线索 （3）《红河谷》“处决与解救英人“片段:交叉式蒙太奇剪辑。 （4）如《公民凯恩》、《泰坦尼克号》、《海上钢琴师》《大明宫词》等颠倒式蒙太奇。 （5）马致远《天净沙 秋思》积累式蒙太奇 （6）《新北京 新奥运》片段：积累式蒙太奇编辑 （7）《朱德元帅》对比式蒙太奇 （8）《腾飞》片段对比式蒙太奇剪辑 （9）《克里姆林宫》象征性手法 （10）（人与自然）隐喻式蒙太奇剪辑 （11）《战舰波将金浩》片段;象征式蒙太奇剪辑 （12）《海上钢琴师》象征性 （13）《末代皇帝》重复式蒙太奇 第二节 镜头内部蒙太奇 1.长镜头的传播特点： （1）《花样年华》片段;景深镜头 2.长镜头与蒙太奇比较： （1）长镜头与蒙太奇比较 （2）《俄罗斯方舟》长镜头的叙述方式。 （3）《大事件》叙述时空 （4）《亮剑》叙述效果 第三节 声画蒙太奇 1.声音元素 （1）《康熙王朝》独白 2.声画蒙太奇 （1）《爵士歌王》声画合一 （2）《生死恋》日本影片：声画并行 （3）《神探狄仁杰I》声画对立 3.声音蒙太奇。 （1）《乡音》声音的互相补充 （2）《烈火中永生》声音的互相对列 (3)《红河谷》片段：声音蒙太奇解析 第四节 电视时空思维 1.电视时空思维的特征： （1）《邦尼和克莱德》主观与客观的交织 （2）《望长征》、 《广东行》、 《走进西部》 《世纪初年走边关》等运用主观与客观交织 （3）《雁南飞》多样与统一的融合 2.电视的时间处理： （1）《任长霞》和《24小时》美国电视播放时间 （2）《长征号今夜起飞》时间的延伸 （3）《公民凯恩》时间的压缩 （4）《泰坦尼克号》时间的冻结 （5）《金粉世家》时间的颠倒 （6）《广告女郎》香港剧片；时间变速 （7）《任长霞》时间的变速 （8）《诸葛亮》光学效果的运用 （9）《周恩来》声音的贯穿 3.电视的空间形态： （1）《嫂娘》 《长征》戏剧空间的构造 （2）《生死恋》 《周恩来》心里空间的营造 （3）《西藏的诱惑》哲理空间的传播 第四章：镜头组接原则 第一节 画面内容的逻辑性 《泰坦尼克号》片段：符合思维逻辑的镜头连接 《我们赢了》片段：体现镜头组接的各种关系 《摩登时代》 第二节 动作衔接的连贯性 《超越》片段：“动接动”解析 《愤怒的公牛》片段：“动接静” 《末代皇帝》 《沙与海》 《难圆绿色梦》 《任长霞》中拉镜头：视觉空间的变化带来内容的变化 《北京，“非典”阻击战》片段：摇镜头的隐喻功能 《偷自行车的人》 《丝绸之路》 《金陵节拍》 《长征》片段：降镜头与后退将头结合，寄托寓意 《金粉世家》片段：将镜头的落幅引出意外 第三节 空间组合的方向性 《天堂电影院》片段：轴线与镜头解析 《奥运会会徽节目直播》：主体运动突破轴线 《丰碑》片段：特写突破轴线 《国庆五十周年直播》 《红河谷》片段：用大的动作突破轴线 《天狗》片段：用连贯的情绪突破轴线 第四节 景别与角度的和谐性 《话说长江》 《阿拉伯的劳伦斯》片断:远景的视觉魅力. 《黄土地》开篇:体现远景的情感力量 主人出场,景别的前进 《水浇园丁》 《出水芙蓉》 《千里走单骑》:全景内部形成对比 《圣彼得堡