第六章 物光线处理.ppt

第六章 人物光线处理 不同景别人物光线处理特点 影视演员与光线处理 光线处理是摄影师对演员外貌塑造的重要手段： 1、利用光线弥补演员外貌上的缺陷 2、光线处理不当可以丑化人物形象 3、光线可以改变演员的年龄形象 在运动中刻画人物形象 1、在情节发展的重要环节中表现人物 2、人物第一次亮相时，应给观众留下深刻的印象。 3运动光效的两大形式 A演员和摄影机在空间里运动造成光的变化 B光源自身的变化的几种情况 光源强度的变化 光源运动的变化 第二节 人物光线处理的基本形式 人物的光线形式是千变万化的，但概括起来离不开这三种形态； 一.顺光照明、 二.侧光照明、 三.逆光照明。 第三节 人物光线处理 (一)    顺光处理： 以平光作主光，来自摄影机方向。在具体拍摄中由于使用灯具、灯位的不同，修饰光的不同，又存在多种形态。 人物与背景调子上的配置： 在明暗阶调上的配置. 在色调上的搭配. 第三节 人物光线处理 （二）   明暗调光处理： 斜侧光处理：斜侧光照明受光面较大，背光面较小，能完整地表现出脸的全貌，因此在传统布光法里多用于人物近景和特写，称肖象光。 侧光处理 ：侧光照明受光面和背光面各占一半，立体感较强。侧光照明副光处理很重要，亮度上存在光比问题。 侧逆光处理：在侧逆光照明下，人脸受光面较小，呈现一块亮斑，背光面较大，人脸大部分处在阴暗之中，处理背光面的光线是照明的主要任务。它的亮度，用曝光表测量无法获得准确数据。只能用目测较确。 第三节 人物光线处理(三)   人物与环境光线效果的统一 1.人物主光与环境光源效果的统一： 2.主光方向和光源方向统一到何种程度；不同的艺术观点有不同求。在不失真的原则下可以考虑造型的需要，适当改变主光方向。 3.由于场面调度；人物和光源距离在不断的变化。人物的主光亮度要体现出 亮度的明暗变化。 4.传统布光中的假定性光源； 第三节 人物光线处理(四) 人物光线亮度的处理； 光源强度和距离是决定人物亮度的依据。人物光的亮度，不仅考虑真实环境中的亮度感觉，还要考虑画面影调构成的需要。所以人物光的亮度是相对的，在比较中确定。 第三节 人物光线处理(五)   眼神光的处理： 1.利用主光或副光兼顾眼神光。 2.可单独利用眼神光灯给予处理。 3.对眼神光的要求，一般用一个光斑处理，最多不能超过两个光点。 4.眼神光的光斑位置不能处在瞳孔中间，会 造成“睁眼瞎子”的感觉。通常处理在瞳孔斜上方较好。 第三节 人物光线处理 (六)   两个以上人物光线处理： 传统布光法--交叉光的运用： 两人，中、近景光线的处理： 三人，中、近景光线处理： 多人物光线处理有整体照明法和分组照明法。 自然光效法--自然光效法对多人物光线处理，是以环境提供的光源为依据，根据每个人物所处的位置的光线状态进行处理，保持人物光效自然真实。 人物光线处理 (七) 在明暗阶调上的配置： A浅淡的背景衬托较暗的人物。 B深色的背景衬托浅色的人物。 C用主副光处理明暗阶调的人物，其亮面要衬托以暗的背景，其暗画后衬以亮的背景 D用主副光处理明暗阶调的人物，衬以中间灰色的背景 E亮调人物在亮背景上，要用暗的轮廓勾画立体 F暗调人物在暗背景上，要用亮的轮廓勾画立体 人物光线处理 (八) 2、在色调上的搭配 A利用寒暖对比关系衬托人物 B利用色彩饱和度衬托人物 3、运动镜头 4、固定镜头 5、俯瞰镜头 人物与环境光线效果统一 第四节 动态人物光线处理 人物运动的光线处理 运动人物光线处理有两种方法； 1、连续布光法 2、分区布光法 运动摄影的光线处理： 1、分区布光法（从静到动——从动到动——从动到静） 第五节 人物与环境光线处理的关系 在照明中，人物与环境光线处理关系存在着三种基本样式； 第一种是以人物为主（戏剧光效） 第二种是以环境光为主（环境光效） 第三种样式是前两者的有机结