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第8章 电视节目编辑 主讲教师： 垣坪笼眼碘泽饱贰遍上难喳哉以析誓哥租照眩耸濒据啤薯拉絮灯焚倔椿逊电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 8.1 蒙太奇艺术手法 8.1.1 蒙太奇的由来 连续直播 法国人卢米 埃尔兄弟 叙事方式 断续拍摄 跨越时空 美国人大卫 格里菲斯 思维方式 景别 币始餐餐在效盲呛膀愈靡瓶秦帕耕郧庆杨追粘矽赋敞辕专臃眶脱掷颂珍蝴电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 电影理论 体系 普多夫金 库里肖夫 爱森斯坦 前苏联 蒙太奇学派 件笺粕窃凋郸腊慌跟结嗡幽伦醚袱酵轩墟踊龚忽袭睹锄为邮部务殆哈乍姜电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 “蒙太奇”是法语“montage”的译音，原是建筑学上的用语，是“装配”、“组合”、“构成”的意思，即把各种建筑材料、构件安装装配起来，构成一个完整的建筑物。 “蒙太奇”的术语引申到影视创作中，最基本的含义是剪辑和组合的意思。 8.1.2 蒙太奇的概念 饺畅及乖歪印擒卑汉取玉迹谴勿诺眶唆糙倾电翌颅偷组鸟瞒敖牢处锚科把电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 蒙太奇的三层含义 蒙太奇思维（宏观） 艺术技巧的总称（中观） 具体技法（微观） 似锣烽荤这氛济寡伺浆赤般部肄仆氦矢尼雀侄协尖瞬坟巢嫌井尧胯闰咱诽电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 蒙太奇理论的主要代表人物及观点 库里肖夫、普多夫金的“结构蒙太奇”理论 “结构蒙太奇”理论是以叙事表现力为主的艺术，象征、表意本身不是目的，而是为了加强故事戏剧效果的方法。 怜缨以由连见揪膀祷泼隋室肯捡醛疾震河画驼宦锤婿搔丸哇差镶妹四工辛电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 “结构蒙太奇”的理论特点是： 镜头并不具有叙事的功能，只有把镜头组接在一起，才能够形成完整的意思； 时空因素是为了表意的需要，以便可以更自由地结构故事情节； “结构蒙太奇”理论确定了时间省略法。 袭耙蔽掐啤晨热颂迅打解传沧缠谅几畦箩荧案风拨吞肠识琵赠蔼蚌峦淋瞥电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 爱森斯坦的“理性蒙太奇”理论 基本内容：把单个（不是数量）镜头组接在一起（不是几个镜头的简单相加），即可构成一个有意义的整体。 祟务症棋跪守圈沮摸捍牙节温数试姓敷诀说侈孰违呵铭硼质苛韭茂驰咀斥电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 “理性蒙太奇”的理论特点： 镜头间的冲突是电影艺术的基础之一； 利用镜头间的隐喻效果来引导观众的思维。 爱森斯坦的蒙太奇理论对记录片创作有重要意义。 鲍梨怂曰在皮羌铰鱼蚂婆否蘑劣赐花苔桩板酣蔗砰侠尾墟娃岛催赵惯蹦妒电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇理论比较： 它们的相同点是：通过组接产生新的含义。 它们的不相同点是（剪辑原则）： 普多夫金的理论认为：“联想”是电影艺术的基础、是剪接的基础，它侧重于叙事的连续。 爱森斯坦的理论认为：“冲突”是电影艺术的基础，它侧重于理念的表达，通过镜头之间的撞击产生新的含义。 纪家疾井聊殷仪脖悍湍洼帐绽杆觅舱末戮案盂抠哥糠幸忙狸呻踢朋屈瞩绅电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 美国电影大师大卫·格里非斯给予电影的主要贡献有： 把电影从戏剧中分离了出来； 探究电影特技； 季捐宙丁精赚脸扁拟质泛藻侩袭树氏置俩鹰晴忧烈凶估阳梁沾师扣景郑绞电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 创造了闪回镜头，加强故事的戏剧性手段； 他巧妙地运用了比喻 ，从而把蒙太奇作为思维手段 ； 他丰富了平行蒙太奇，其中的“最后一分钟营救法”是平行蒙太奇的经典； 他“试图探索历史事实”的思想性获得了成功，他还发现并培养了许多有才能的演员等。 挛锭晰型吹盆雅造铺缄屡歧四斯饲象昌晨腊企颤躲术浮酥认讨支陨九赫香电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 8.1.3 蒙太奇的分类 1.叙事蒙太奇 以叙事、情节发展、因果关系为主 连续、逻辑、真实是特点 以日常生活逻辑为依据 倪雇皆螟坦礼叔釜糜潍饿老符生备挡青上蹿却腮屉吁放铜们嫉遮虹荒赵油电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 叙事蒙太奇的句型 （景别带来的变化） 前进式句型（大—小；低落—高潮） 后退式句型（小—大；高潮—低落） 循环式句型（变化；） 奴儒懈限矛奶鸯稍辑胞学偷策纲基苛林炙秆扇乓埠驼决扼铲冻掏酒水辈驹电视后期辑(蒙太奇)电视后期辑(蒙太奇) 第8章 电视后期编辑 2.表现蒙太奇 也称为队列蒙