第八章 像与录像4.ppt

电视画面构图的基本要求 画面要简洁：一方面牢牢地盯住主体，另一方面要避开妨碍主体的多余形象。 主体要突出：正确处理好主体、陪体及环境的关系，做到主次分明、条理清晰。 立意要明确：每个镜头传达、表现的思想内容和艺术内涵必须明确而集中。 要有表现力和造型美感：通过画面的空间配置、光线运用、角度选择，以及调动影调、色彩、线形等造型元素，创造出丰富多彩、优美生动的构图形式。 ８.２.４静态构图 ８.２.５　动态构图 能起到交代环境、突出主题、刻画细节、阐明对象间关系等作用，故能更吸引观众注意力。由于画面结构的变化，会影响观众对画面内部构图元素的注意程度，调整观众视线，具有一定的指向作用；动态构图能形成鲜明和多变的画面节奏，产生复杂的心理暗示；动态构图能使物体之间、镜头之间产生更多的联系，使镜头内容更具有联系性和连贯性。 表现手法：推、拉、摇、移、跟、升降、甩 …… 摄像师要根据运动变化的特点去组织镜头内容。 当主角看的方向或行走的方向不与画面垂直时，他们面对或前进方向的前面要留下的空间——“前视空间”，多于后面的空间——“多余空间” ，应该将“多余空间”减少到最低程度。 ２、摄像机运动构图 构图十六忌 九忌：推拉摇移，摆来晃去。 十忌：喧宾夺主，主次纷争。 十一忌：线条杂乱，条理不清。 十二忌：远近不分，上阔下空。 十三忌：平平亮亮，一实到底。 十四忌：前后重叠，主体不明。 十五忌：摇摄画面，人卡一半。 十六忌：画面纠正，突然生硬。 2．选择拍摄位置，构成较暗的前景　　前景是强调空气透视、线条透视的一个关键因素。　　有了前景，画面就有了大小的比较、明暗的对比，有了阶调层次，有了展示三度空间的可能。在海边、湖边或雾气浓重的条件下拍摄，视野内浑浊一片，感受不到深远的空间，这时就要千方百计地寻找适当前景，拉开画面内明与暗的距离。 3．利用多层、多重景物强化空间　　景物的层次丰富，远处的纱幕才能一层一层地将远近景物隔开。多层景物和多重景物，能使空间透视效果明显变化，富有节奏美感和韵味。如登高远望，一排排鳞次栉比的楼房、一座座峰峦叠嶂的高山等。 8.3 特殊摄像 8.3.1 特殊物体摄像 1、近拍镜摄像 装上近拍镜的摄像机拍摄较小物体。它能缩短被摄物最近成像物距，并使较小物体放大成像。近拍镜又叫放大镜，宏观镜(MACRO)，是一种凸透镜。有些摄像机靠近镜头处装有近拍镜。近拍时，可将变焦距镜头调到广角位置，拉出并转动近拍镜杆到标有“MACRO”或“M”的位置上，然后将被摄物聚焦清楚；因为被摄物离镜头较近，镜头聚焦调节移出较大，使光圈的相对孔径减少，所以要相应提高被摄物的照度。 2、显微镜摄像? 显微镜摄像是将摄像机的镜头取下，换上有近拍镜头的显微镜摄像接合器，并与显微镜的目镜连接，使被摄物成像在摄像器件上。但摄像机镜头取下后便没有光圈调整的功能了。为此，要根据显微镜的不同采光方式，控制其光通量的变化。例如，生物显微镜用透射光照射透明物体，可调整聚光镜上虹彩的开合程度来控制光圈。显微镜的光源不同，色温也不同，要注意观察监视器上图像的颜色。如色彩还原失真，可以分别调整摄像机和显微镜聚光器上的滤色镜。显微镜的物距很短，景深极小。拍摄有一定厚度的微小物体时，应尽量使用放大倍数较小的物镜，才能获得各部位都清楚的图像；如采用了放大倍数较高的物镜时，则画面只有一个水平部位是清楚的，其余部位是模糊的。此时，只要调整物镜的细小螺旋，可随意获得任一水平部位的清晰图像。 3、内窥镜摄像 即用内窥镜(胃镜、支气管镜、直肠镜、腹腔镜，膀胱镜等)和摄像机连接。内窥镜摄像是将摄像机的镜头取下，换上有近拍镜头的内窥镜摄像接合器，并与内窥镜的目镜连接，调整近拍镜头的变焦与聚焦，使被镊物成像在摄像器件上。光导纤维束的外围部分与照明用的光导纤维连通，用来传递外部灯泡的照明光线；光导纤维束的中心部分用来传递人体内腔的图像。光线在光导纤维内能产生多次全反射，即使光导纤维束是弯曲的，光线也能从纤维束的末端射出，进入内窥镜摄像转换镜头。内窥镜摄像一定要注意安全用电，使用时，必须装好地线。 8.3.2 特殊环境摄像 2、手术室内摄像 摄像要用无影散光灯布光，并用长焦距摄远镜头特写手术部位、手术器械，医生及其助手的开刀操作过程，最佳的摄像机位要与主刀医生看手术部位的视角相同。因此，摄像机一般装在三脚架上，位于手术医生背后，镜头轴线从主刀医生的左肩上通过，并与手术台平面约成45度角。摄像机位也可以选在主刀医生的左边或右边，通过主刀医生与其助手之间的空隙进行拍摄。如果用两部摄像机拍摄外科手术，其中一部摄像机用固定角度的特写镜头俯摄手术部位；另一部摄像机可以改变拍摄角度或在手术室内自由移动，要注意