数字视音频理理论2.ppt

1.3 视音频编辑的原则与技巧 1.3.1 视音频编辑基本原则 1.3.2 音频编辑与声画组合 1.3.3 场景转换 1.3.4 字幕的运用 1.3.5 特效的运用 1.3.6 影视作品的结构与节奏 1.3 视音频编辑的原则与技巧 1.3.1　视音频编辑基本原则 1. 镜头组接基本原则 （1）符合观众的生活经验和心理规律 人们在日常生活中习惯于按照这一发展规律去认识问题，思考问题，观众在解读每一个镜头的时候，都会结合自己的生活经验去理解画面内容。 炎炎夏日—冰冻的河流 ；寒冷的北风—知了的叫声 （2）镜头的组接要遵循镜头调度的轴线规律 所谓轴线是在拍摄、编辑过程中参考的一条无形的线，并不显示在电视画面上。也就是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条假想的直线或曲线。在进行机位设置和拍摄时，要遵守轴线规律，即在轴线的一侧区域内设置机位，不论拍摄多少镜头，摄像机的机位和角度如何变化，镜头运动如何复杂，从画面看，被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的，即机位应保持在拍摄轴线的同一侧，180度以内，否则，就称之为“ 越轴”或“ 跳轴”。 1.3 视音频编辑的原则与技巧 1.3.1　视音频编辑基本原则 （2）镜头的组接要遵循镜头调度的轴线规律 ①运动轴线：即处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线。它是由被摄主体的运动所产生的一条无形的线，或称之为主体运动轨迹。在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限于轴线的同一侧，不允许越到轴线的另一侧。否则，就会产生“ 离轴”镜头，出现镜头方向上的矛盾，造成画面空间关系的混乱。主体运动的速度越快，“轴线”的作用就越明显。 在电视摄像时，我们应遵守轴线规律，以防止越轴前后的画面不能进行组接。但为了丰富电视画面语言，往往又要打破“轴线规律”，避免镜头局限于轴线一侧，而是以多变的视角，立体化地表现客观现实空间。这就需要通过有效手段，或借助一些合理因素，或以其他画面作为过渡，起到一种“桥梁”作用，既避免“越轴”现象，又能够形成画面语言的多样性和丰富性。 1.3 视音频编辑的原则与技巧 1.3 视音频编辑的原则与技巧 1.3.1　视音频编辑基本原则 （2）镜头的组接要遵循镜头调度的轴线规律 ②方向轴线：人物静止，依据被拍摄的对象的视线方向所形成的一条假想线。拍摄时，对于拍摄的这个人或这两个人，要按照他们之间的“轴”线规律，在对话轴线的同一侧拍摄，连接起来就不会改变他们的视线。如前一个镜头在对话轴线的一侧拍摄，后一个镜头在对话轴线的另一侧拍摄，就形成了“ 跳轴”，连接起来人物之间的关系就混乱了。例如，以校园内草坪为拍摄现场，两名学生谈话，拍摄的同学确定轴线后，拍摄两组镜头。第一组镜头，先在轴线的一侧拍摄一个全景，在同一侧改变机位，拍摄一个中景，然后越过轴线，拍摄其中一个人物的特写。第二组镜头，在轴线的一侧变换角度，拍摄一组全景→中景→特写的镜头。进行组接后，将会出现不同的拍摄效果。 1.3 视音频编辑的原则与技巧 1.3.1　视音频编辑基本原则 （2）镜头的组接要遵循镜头调度的轴线规律 ③关系轴线：人物之间进行对话交流时，在两人（或三人）之间形成的轴线。无论二者正对还是背对彼此，根据头部位置确定轴线(与视线无关)。关系轴线涉及的是“静态屏幕方向。如果屏幕上出现两个主体，那么只形成一根关系轴线，拍摄各个镜头的总方向必须保持在这根线的同一侧180度以內。如果, 屏幕上出现3个以上主体, 那么每两者之间都可以形成一根轴线, 主体越多, 轴线也越多(如3个主体有3根轴线, 4个主体有4根轴线)，拍摄总方向仅能确定在每两根轴线的夹角之內。 1.3 视音频编辑的原则与技巧 （3）景别的过渡要自然、合理 景别是构成影视语言的基本镜头词汇之一，是指被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别。 景别的类别： 1）远景 2）全景 3）中景 4）近景 5）特写 1.3 视音频编辑的原则与技巧 1.3 视音频编辑的原则与技巧 2）全景 基本的介绍性景别，表现全身或者场景全貌的景别，主要用来介绍环境和事物发展的整体面貌。在一个叙事段落中，全景式不可缺少的景别，因为它被用来确定事件发展的空间范围。因此，又被称为“定位镜头”。 1.3 视音频编辑的原则与技巧 3）中景 常用的叙述性景别，表现人物膝盖以上或者部分场景的景别，主要用来介绍主体状态、人物之间关系或情感交流。既含有局部空间，又能使观众看清具体动作或人物表情。在一个叙事段落中，常常用全景来建立环境活动概念后，主要用中景来展开叙述