视听语言复.docVIP

视听语言复习资料 一、填空判断： 1、景和景别 景是银幕和屏幕的单个画面图像，是一种空间概念。不同的画面叫做“景别”，即摄影机从各种不同视距对拍摄对象拍摄时，所获得的范围大小和内容不同的画面。景和景别都是瞬间的空间呈现。 2、镜头 是由包含在荧幕镜框内的主题素材的容量所界定的，一个镜头是摄影机从开始到停止的全部影像。镜头主要是时间概念，镜头界定通常以可见人物形象多少为依据分为 3、大远景: 用广角镜头拍摄，通常高角度拍摄；用以定场或提示宽广开阔的空间，取景范围最大，适宜表现自然景色，渲染气氛创作意境。可以作为一个主镜头交代时间、空间背景以及拍摄主体的运动态势等 大远景镜头，有时被称为定位镜头（近距离镜头的空间参照框架），大都是外景镜头，这类镜头最有效的运用常见于一些史诗性影片中，如西部片、战争片、武士片、历史片。 4、全景镜头，以表现被摄对象全貌和所处位置局部环境为目的，交代事件发生环境和主体物间的关系，全景和远景比较，全景游明确的内容中心视野小些，被摄主体可能占满整个银幕，人物动作和环境比较清晰，是塑造环境中人物形象的主要手段。全景又叫全身镜头，人物在画面中高度大致等同于画面高度，往往是一场戏的主镜头，如下图示。 中景镜头:介于全景和特写间的镜头，视觉范围在人物膝盖以上。人物形体动作和神态表情可以反映人物内心情感，是影视作品中使用最多的景别。能充分展示拍摄主体富有表现力的局部，角色间关系；手势动作常常是画面主要部分，环境降为其次。 5、大特写视距最近的一种镜头语言，能突出强调关键性细节，比如：惊愕的眼睛、泪水、抽搐的肌肉等等，造成强烈的情感宣泄和视觉冲击。 大特写镜头作用是多方面的，可以介绍人物，突出主体形象；可以作为时空转换的手段；可以与其他景别镜头交叉转换增强节奏感，烘托气氛 6、拍摄角度 摄影机镜头与拍摄对象在水平方向和垂直方向所形成的夹角即拍摄角度，角度的界定取决于摄影机的位置 7、推镜头——被摄主体不动，摄影机由远而近向主体推进的连续画面。摄影机向前推进时被摄主体的主要部分就在画幅中逐渐变大将观众的注意力引导到所要表现的部位，是渐进的揭示过程。 作用：描写细节，突出主题，使所要强调的人或物从整个环境中突出表现出来。 8、拉镜头——将摄影机放在移动车上，对着人物或景物向后拉远所摄取的画面。摄影机逐渐远离被摄体，画面就从一个局部逐渐扩展，使观众视点后移，看到局部和整体之间的联系，或揭示原先位于取景境框的惊奇事物。 9、移镜头——镜头在水平面上或空间中的位置发生明显变化，镜头的运动路线可以是任意的。给人巡视感，流动感，临场感，象征活力，流动，无序的意念，捕捉进入一个场景时的运动感。 镜头常借用升降车，交通工具和轨道等进行摄影，而往往由摄影师手持肩扛摄像，直接步行移动，而获得最佳效果。 10、色彩要素：色相（色彩的外貌）、明度（明暗程度，主体骨骼）、纯度（鲜浊程度，红色最高，黄色次之，绿色为红色一半） 11、时空观：三种时空观： 1、永恒的时空观。界定：按照日常的时间来组织镜头 2、相对的时空观，有意地把时间延长或压缩来表现 3、混沌的时空观 12、画框：也叫景框，是镜头拍摄的景象与真实世界的分割线，相当于镜头的视野范围，是真实空间对影视作品最富有表现力的那部分影像。功能作用：构图、表意、隐喻 13、画面构图：指纳入影视画面中的各影像元素之间的关系（分布）和配置，即指人、物、景的位置分布及形、光、色的配合。构图一般由主体、陪体、环境三个主要部分构成。 14、变焦与移动镜头的关系（分别） 1透视比例：推拉镜头前景影像比背景影像变大（小）更快。变焦镜头等量变化，透视比例相近。2、景深空间变化：变焦中，短变长时，空间扁平，背景和前景更贴近，长变短是相反。推拉景深空间变化不明显。 15、 封闭性构图：又称常规的影视构图，它遵循传统的构图规则，强调把框架边缘内看做画面空间，追求画面内的统一和谐平衡。 16、开放性构图：又称非常规构图，强调把框架当窗口，把画面内外连成整体。 17、冷暖色调：色的冷暖属性，是色觉与温度感连接的色彩感受现象。 18、现实主义照明：青睐现成照明，具有纪录片的外观和轮廓的质感，鲜有明显的照明。 19、三点照明：1、主光,主要光源为被摄主体的前面，有一定角度，用于营造影像重心，吸引目光，形成动作或表情焦点。2、补光，弱化主光源的刺目效果，揭示原本隐没在阴影中的次要细节。3、逆光（后光），光源位于被摄主体后面，使主体轮廓清晰，有立体感，区分背景与前景形象，加强影像的三维效果。 三点照明在低调照明中表现力最强，高调照明中可以营造更加柔和的摄影效果。 20、软光和硬光：软光，散射光，明暗反差小，阴影弱化，塑造女性的柔弱的静态形象。硬光，直射光，明暗反差大，阴影突出，塑造男性的阳刚和强硬，有力的，征服