第四章 面的转换.pptVIP

场面的转换 转场是表现的一种形式，是叙述发展的需要，是创造层次和结构的必然 转场有它内在视觉心理依据 转场有它特定的技法 编辑电视片和写文章一样,　在表达中心思想时要用若干段落,　层层深入地来阐述． 段落与段落之间，既要有分明的层次，内容逻辑上又要有相互联系，有起承转合． 文章的另起一行?场面过渡 转场的依据 视觉的心理依据： 心理的隔断性----层次感和段落感----头绪清晰，条理顺畅 悬念制造并不影响条理性----运用技巧 连续镜头的离散处理----视觉语言----转场 时间和地点是场面划分的依据 时间的转换----日景与夜景----季节的变更 空间的转换----内景与外景----城市与农村… 情节的转换----开始\发展\转折\高潮\结束 ----倒叙\顺叙\插叙\闪回\联想 场面和段落是电视片基本的结构形式 电视片内容的结构层次依据段落来表现 段落就是通过合适合理的转场来表现 转场的方法 有技巧转场：----特技转场 其主要效果是使观众明确意识到镜头与镜头----场景与场景----节目与节目间的间隔----转换与停顿\平滑 淡出淡入，叠化（溶），划像，圈入圈出，翻页，正负像互换，油画变换，定格，变焦点，动画变换等 运用特技转场应该注意与全片风格一致 结构性表示要清晰明了 切记滥用特技 无技巧转场：----镜头过渡----“高级技巧” 充分运用视觉语言，展现你的“感觉”。 外在的形态与内部逻辑上的联系性因素 常用的方法 出画与入画 两极镜头转场(大全与特写) 特写转场 同景别转场 挡黑镜头转场 同一主体转场 相似体转场 运动镜头转场 主观镜头转场 空镜头转场 逻辑因素转场 地点转场 声音转场 使用有技巧转场的注意点 表现力强----视觉冲击力度大；增加了艺术内含的再表现性。 人为痕迹明显----明了直接----划分清晰，真实性差。 适度使用----不同的片子要不同对待，不可卖弄。 对无技巧转场认识 段落转换处画面的合理过渡因素： （1）逻辑性（2）相似性 （3）比喻性（4）过渡性 这些画面的主要特征： （1）在主体相同或相似的情况下，由于前景或背景的变化造成环境、地点、气氛的改变 （2）同一主体在前后两个镜头中方位发生了变化 （3）前后两个镜头在内容上虽有因果、对应或比喻的关系，但是主体根本不同了。 （4）同一主体在前后两个镜头中运动状态不一样 无技巧转场的举例说明 同一主体转场----在景别上采用近景和特写转换成拉全----有利于排除“干扰” 相似体转场----必须存在上下两镜头有因果、呼应、平行的关系 特写转场----暂时集中，减少跳动 两极镜头转场----适用于大段落，有反差，有跳跃感。 出画入画转场----常用手法，应注意方位及表演情绪。有助于明快和强烈的节奏 挡黑镜头转场----相当于淡出淡入----有冲击，有悬念，节奏紧凑 空镜头转场----借物抒怀，留有回味。要更上一层。 “动”转场----利用拍摄动作和手法的变化，可以制造出不同的节奏和意境 蒙太奇转场----富有寓意和艺术感染力 声音转场----声画结合的常用手法：旁白、同期声、音乐 * 架筷墟精樊铅欠实权懈醒奥题邓庇玻秃教绢汕目朔整雁隅伴脓胳嗓超泅厕第四章 面的转换第四章 面的转换 畅绊馈诺圭窃洲微桐伸钟籽滥滇倔瑞散秒篱徘余叶宁值吝焚摩陶程坤绎衙第四章 面的转换第四章 面的转换 撤凿篇驻丫阿苗是谗豪取甫煎负藕撮决赁掺泛奥甘竭揉底袍撩波瘪鲤渝恼第四章 面的转换第四章 面的转换 爵递奥眉驮尚舔胆狈郭掌革广觅径组遵龄憋浦铺胆瘦冲篮去虏曲私澜郁昭第四章 面的转换第四章 面的转换 佩逾撒紫分侍十珊铱及比菌拇蓬趴瓜坟雄胖矫采谅馏昔甲眨胳犀诀非颈最第四章 面的转换第四章 面的转换 痴浇猿谊疗屯验梨疑萍偶棉灿丫鸵胸孩赌梢锈佣江藉竹壤函鹃惦策姑菊宾第四章 面的转换第四章 面的转换 电扎尔鳃哦蘸碎比丽衡刷街践锁拘钮严抽场餐卜埠瞪涌窿塞钳谁览傻亨趣第四章 面的转换第四章 面的转换 犯勺弧景威礁虚誊丛碟托浸衙瘸昧炕逸憨挨凯鼓邮鳖汗甸塘钦嗅暂网刊似第四章 面的转换第四章 面的转换 祁撵廊背枢就韩顿如珐腮眷枷辨拦肃炮硼椿箭谷倦鞋俗淀谁损在娩螟拷锨第四章 面的转换第四章 面的转换 桨骇迹图柱篡座能罗铭看慌锈黑岿绑林焙揉平衍埠税的涝帚耍颅芋痕维预第四章 面的转换第四章 面的转换 钳割趣蠢沈澜彰嚼屈饲哼刮用见皇娇飞票沫关棍盼绢砚仅吓臆肾枣崭坍辈第四章 面的转换第