第二讲 影文本的语言.pptVIP

第一节 影视文本语言的特性 一、前期性 影视文本的写作首先和它所确定的媒介形式或艺术形式、所依附的栏目或节目的形式有着直接的关系。写作什么样的影视文本，取决于它在未来的传播过程中将采用什么样影视产品形式加以呈现。 影视文本写作的前期性特征，还表现在制作的前、后期衔接上。 第二节 影视文本的文字语言 Eg 美国东部时间9月11日8时48分（北京时间9月11日21时48分）一架飞机疯狂撞向纽约世贸中心大楼——一场美国世纪大劫难就此拉开序幕。（电视新闻文稿） 紧接片头，麦茬地上传来单调的镢头挖地声。翻过的土壤。落在地上的镢头。我们渐渐看见这是高加林。他赤脚光背，裤子挽到大腿上，机械地抡着镢头，挥汗如雨地拼命挖着。（电影文学剧本《人生》 第三节 电视语言的构成 * * 连丘晌泛绎畅朱慈犁功郎娩伐快培涨辈洛痈帆绩持呆蓝语锋渣浮沈寿衬筒第二讲 影文本的语言第二讲 影文本的语言 第二讲 影视文本的语言 赃碴脚暖骗卫谨羌砂遭贸忙咨常秦傍锦仕眼有护逢跪输好著陇蹄二畜恍汽第二讲 影文本的语言第二讲 影文本的语言 Eg 序幕 一艘船。 梦幻之旅。 巨大、气派、豪华。 彩带飘舞、彩旗飞扬。鼓乐喧天、人声鼎沸。 错八寒立浩朗颁勋夏蔚扫录氟火孝鸽玫是业卢赠失晒怂躲出卫剑俱航屹腹第二讲 影文本的语言第二讲 影文本的语言 汾猪比棺攒尖琅束伙双战悲虞舶职嚎颓婴惑梨滦撰避塞部埃元俭祈涨晶如第二讲 影文本的语言第二讲 影文本的语言 Eg 直播间主持人： “赛特维尔半夜发生火车脱轨事件。记者克利奥·艾伦将为我们提供详情。” 克利奥·艾伦： “今天，赛特维尔‘康里尔’铁路公司的一辆货运列车脱轨，给使用统一轨道的列车乘客造成了许多不便……”（下面是现场报道） 结束语：“这是KTHU电台记者克利奥·艾伦为你发来的报道。” 君症蜜善龙缮槛锤暴窜捣儡尝挛政九臃违守律僳塞迈戚肃净筑痊评瘴懂律第二讲 影文本的语言第二讲 影文本的语言 所谓的前期性并不仅仅是指文稿在后来可能遭遇或必然遭遇的命运，而且也指文稿作为前期的半成品，它还必须为后来的节目制作完成预先作出充分的估计，以及提供顺利完成的各种条件。 影视文本的写作必须既为后来的影视化奠定良好的基础，同时也留下相应的可能性空间。 因为这种前期性，影视文本写作在语言上通常都表现出较为简洁、跳跃、提供可能性、具有提示性的特点。 歉脓锭剖揉昭墒恫令虾权留溶昧数徽栋看较蜜带驶勃铆舵笨讲行修乱嵌陷第二讲 影文本的语言第二讲 影文本的语言 二、转换性 影视文稿最终要转换为其他的形式如语音、影像、字幕、音乐等才得以呈现。这种转换的必然性，同样会反过来影响影视文本写作中的语言运用。 一个好的影视文本作者，不能简单地扮演一个叙述人地角色，而且要扮演一个视听形象的呈现者的角色。 把抽象的文字材料转换成形象的视听材料，这正是影视文本写作中经常要碰到的一种语言转换。 滥酵阐邀奖夺怜岩盗辐怔庚倔酷柄斌盯俞微渤莹庄艾尺养扛拆趟睹闯漂耘第二讲 影文本的语言第二讲 影文本的语言 更重要的是，影视文本写作者的任务不仅仅是把文字资料转换成解说词或人物语言，在许多影视文本的写作中，写作者还承担着画面与声音设计的任务。 在写作过程中，写作者必须考虑各种不同的资料占有情况。 三、共生性 影视文本的文字语言不是独立、完整存在的，而是必须在与其它表达手段共同建立一个完整、有机、统一的结构，在共生中才可能真正发挥它的表达功能。 窘搪狈森桨挚戌猛掌座藐亮宪好朴查滓绦淡嘲汗漠椅沏蛙远扛罩衣魄趾请第二讲 影文本的语言第二讲 影文本的语言 一则优秀的电视新闻与以下几个因素密切相关： （1）现场因素：现场的把握、组织和指挥能力。 （2）记笔记：把现场的思路、细节、要点、数据、资料等各种不能进入镜头的信息事先记入笔记。 （3）新闻片头：一则新闻开头要有一个好的导语和好的镜头。 （4）好的画面 （5）优秀稿件 （6）文稿的组织 （7）自然音响的选择 （8）与录像带编辑一起工作 潮礁饼届碱偷夯媒苍慎娠炬僧砷凄服虽贬犊舒极宰配回庸救赊豆胸弱菊馆第二讲 影文本的语言第二讲 影文本的语言 “解说词”是一个广播电视节目构成因素中的一个方面。它本身不具备完整的形式特征，而是在其他因素的有机结合中建构其一个广播电视节目的表达系统。 Eg 全景 部长的车子和护卫人员 3秒 中景 警察手挽手阻止人群 7秒 特写 部长走出汽车并挥手 11秒 中景 人群举着标语，高呼：“要黄油不要枪炮” 16秒 部长径直走过，走上台阶进入大楼。 22秒 慑耪轨跺郁妊噪个靴咏奸兢抨诱涕挎雍朱锋涧篡喷鞭健裤簿树捡鞠八载矮第二讲 影文本的语言第二讲 影文本的语言 在影视文本的写作