第十二讲 南.docVIP

第十二讲 南宋、辽、金、西夏的绘画 水墨写意人物画 写意人物画在南宋有很大成就，代表作家为梁楷、法常。梁楷山东东平人，南渡后，流寓钱塘。宁宗嘉泰间为画院待诏，宁宗赵扩赐金带而不受，挂于院中，拂袖而去。《李白行吟》用级为简练的笔触勾绘出诗人李白潇洒超脱的性格；《泼墨仙人》用运用粗阔豪放的笔势，浓淡的水墨大片涂抹画出仙人的颠狂醉态，在人物画艺术手法上是一种大胆的变格。这种用于人物画的泼墨画法，是梁楷在人物画上的重大贡献；《六祖图》用活泼的线条画出禅宗名僧砍竹扯经等富有风趣的情态。梁楷亦有极工细之人物画作品，如《布袋和尚图》。 法常（牧溪）《观音像》用笔简淡，而更能表现观音圣洁，他在水墨写意花鸟方面也颇有造诣。 此外，表现贵族士大夫生活的图画仍占相当数量，加强了环境气氛的渲染。肖像画扩大到民间成为专门行业。描绘少数民族生活的图画亦有不少成功之作，如宋人《骑士猎归图》，抓住了少数民族猎手检视箭杆的情节和马的疲惫神色表现了打猎归来的喜悦。绘画中反映少数民族生活，在五代两宋成为专门题材，而且有少数民族画家出现，如前面提到的金朝张氏和宫素然等。 南宋山水画 北宋山水画自郭熙的出现，代表了当时的新水平。其它尚有王希孟为代表的青绿山水（如《千里江山图》）及文人士大夫中流行之抒情小景和古木窠石等，画风精臻。“若论山水林石花竹禽鱼则古不及近”（宋、郭若虚《图画见闻志》），精确的描绘自然景物中的诗情和优美意境，风格上多种多样，技法上的创造等等都展示着北宋山水画的长足进步。 王希孟《千里江山图》局部 南宋山水画在此基础上又有新发展，在追求表现内容的单纯完整，形象上的鲜明突出，表现手法上的精炼有力等方面又有新创造，其代表画家是被称为南宋四家的“李（唐）、刘（松年）、马（远）、夏（珪）”。 李唐（约1083－1163）是南宋山水画新风的开拓者。原是北宋徽宗画院老画师，善山水人物，曾以巧妙的表现“竹锁桥边卖酒家”受到称誉；南渡临安（杭州）卖画又被选入画院，其山水画和历史故事画极大地影响了南宋画家，他在临安的几十年，产生了“引出半边一角山”的作用与影响。 李唐能作青绿山水，但尤以水墨山水为人称道，他渐变缜密为粗放有力，使形象更具有强烈感人力量。初到临安时赋诗感慨不为人赏识：“云里烟村雨里滩，看之如易作之难，早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”。从诗中，亦可想见其风貌。 《万壑松风图》【作于北宋宣和甲辰（即宣和六年，公元1124年）】写深山大壑，巨峰排空，气势磅礴。突出描绘出岗峦虎踞，悬崖嵯峨，又见苍松叠翠，飞瀑、流泉，幽涧伴着白云缭绕，造成宁静清爽的境界，表达了对祖国山河的礼赞之情。 李唐《万壑松风图》 传为李唐《清溪渔隐图》以巧妙的章法剪裁和淋漓粗放的皴染表现河畔浓阴下的幽湿凉爽。 《长夏江寺图》为李唐青绿一体的山水画。 宋代山水多点缀人物活动，而表现行旅盘车摆渡航海等社会生活情节尤值得注意。据载李唐曾画《雪天运粮图》现已不传，但现存宋画中之多幅《盘车图》可作参考。盘车突出表现在山路崎岖或河滩起伏的艰难环境中旅行的辛苦，及在荒村野店中打尖暂息的情景，具有浓郁的生活气息。约略与李唐同时的朱锐特别以画雪冈盘车著名。 宋人《江天楼阁图》刻划在浩茫的江湖中过往船支上船工的繁忙；宋人《风雨归舟图》生动地描绘一艘小渔船顶着急风暴雨竭力拢岸的情景，都充满了紧张气氛，一定程度上赞颂了人战胜自然的顽强意志。 贵族赵伯驹、赵伯骕兄弟活跃在南宋初年。赵伯驹《江山秋色图》为长332公分的青绿山水长卷，全图景物有丰富的变化，并在山脚水滨点缀竹林、幽居、宫观、桥梁等，间以逰乐行旅等情节，展现出清秀明丽的画风。 赵伯骕《万松金阙》描绘海岛松林间的仙境般的景物，赵氏兄弟的山水画都带有浓郁的贵族气息。 刘松年则是南宋孝宗至宁宗时的宫廷画家，擅长青绿着色山水和界画。人物与山水结合，描绘士大夫的悠闲生活是其主要特点。《四景山水》描绘临安（杭州）郊外贵族别墅的四时风光，笔法严谨，用笔细密，代表刘松年一派的典型风貌。 南宋都城临安据有西湖之胜景。当时不少山水画家以写钱塘及西湖景著名（如陈清波）。宋人《西湖春晓图》、《荷塘按乐图》、《钱塘秋潮图》都用精丽的画风描绘临安山河的秀美。李嵩《西湖图》则用水墨渲染了烟雨迷蒙的西湖全景。传为李嵩的《巴船下峡图》表现船夫在激流险滩中紧张的搏斗。 马远、夏珪是南宋后半期的宫廷画家。 马远原籍河中（今山西永济）。出生于杭州，是著名的“佛像马家”之后，曾祖马贲北宋元祐时已著名，供职于宣和画院。祖父马兴祖，伯父马公显，父马世荣皆南宋高宗朝待诏，兄马逵、子马麟亦善画。马远工山水、人物、花鸟，在画院中颇受宠遇。 夏珪、字禹玉，约略与马远同时供职画院，子夏森亦善画。 马、夏在前人基础上进一步挖掘山水中的诗情与感人力量。画面经过形象提炼、剪裁和巧妙的经营，更加