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充满魅力的EF“大三元”镜头 2013-04-03 00:13 【 HYPERLINK / 中关村在线 】 HYPERLINK /364/3644342.html \l add_comment#add_comment \t _self 评论(1) 　　 HYPERLINK /lens/ 镜头的选择其实是摄影风格的体现 　　值得拥有的EF 16-35mm f/2.8L II USM 　　大三元镜头指的是恒定F2.8光圈的三只不同焦段范围的变焦镜头，包括一只超广角变焦镜头，一只标准变焦镜头和一只中长焦变焦镜头，这三只镜头的焦段一般可以覆盖16mm~200mm的宽广焦段，无论是对于专业摄影师还是摄影发烧友都有强大的吸引力。 　　大三元镜头组合并非某个品牌特有，大三元中的成员也并非一成不变，随着光学技术的发展和镜头制造工艺的进步，各品牌大三元镜头的组成也在慢慢改变。拿我们今天介绍的EF大三元来说，实际上已经是 HYPERLINK /lens/canon/ 佳能的第四代大三元镜头。第一代EF大三元由20-35/2.8L、28-80/2.8-4L、80-200/2.8L组成，第二代大三元由17-35/2.8L、28-70/2.8L、70-200/2.8L组成，后来它们又被16-35/2.8L、24-70/2.8L、70-200/2.8L IS组成的第三代大三元所取代。在第四代大三元镜头中，超广角镜头由升级后的16-35/2.8L II担当，中长焦镜头变成了70-200/2.8LIS II，标变镜头升级为24-70/2.8L II。 为了把镜头前沙漠的韵律与质感完美再现，我收小光圈，运用超广角，使景深无限扩大， 　　让画面的前景、中景以及背景完全清晰。 　　5D Mark II EF 16-35mm f/2.8L II USM f/5.6 1/250秒 ISO100 　　“大三元”三只镜头中最为普及的是24-70mm，当摄影师想要拍摄更新颖更有视觉张力的画面，就会选择16-35mm或70-200mm。很多人像摄影师刚开始的时候喜欢使用中长焦，然后喜欢用广角，这是有一定原因的，中长焦镜头是人像摄影的首选镜头，尤其是配合大光圈，可以获得很浅的景深，使人物醒目突出。但在一段时间后，很多摄影师就会觉得中长焦“不够味”，从而转而使用更具震撼力的超广角镜头。在超广角镜头里，小三元中的17-40/4L算是只入门级镜头，性价比很不错，但最适合专业人像摄影的还是大三元中的16-35/2.8L，这只超广角镜头是值得每位人像摄影师所拥有的。这两年我一直在拍摄一个专题摄影项目，那就是把人像与人文和地理相结合来表现中国式影像。现在我不再对器材发烧，原来那一大堆汗牛充栋的镜头已经被我束之高阁，而是使用16-35mm“一镜走天下”，几乎不用其他镜头，因为这个焦距段刚好适合我的拍摄风格，而一个摄影师的风格不会在短时间内改变。虽然使用16-35mm对背景的要求更高，摄影师的工作量也更大，但我总是乐此不疲地勘景、取景、搭景。也许有人会问，你够不着怎么办？其实答案很简单--够不着就不拍。也许你会认为我故弄玄虚，但这却是事实。并不是说一只镜头就能满足所有的拍摄要求，而是真正把一只镜头发挥到极致并不容易。每个摄影师都会在某个阶段特别喜欢某种镜头，镜头的选择其实就是摄影师在某个阶段摄影风格的体现。长焦和广角不仅仅是视角的大小不同，近几年我很少拍摄背景虚化的照片，画面中有更多的背景能够提供更多的图片讯息，能够更好地讲明被摄者所在的时空环境。这样就可以更好地用环境来烘托人物，渲染气氛，更好地揭示人物的内心世界，表达摄影主题。 　　要驾驭16-35mm镜头 最重要的是懂得控制画面变形 　　我们首先要区别变形和畸变的概念，变形指的是近大远小明显，画面效果是离镜头近的物体显得很大，离镜头远的物体显得很小。这种强烈的对比其实也是很多摄影师所追求的。而畸变指的是长焦镜头容易出现的枕形失真和广角镜头容易出现的桶形失真。 　　通常情况下，广角镜头都有或多或少的桶形畸变，尤其是在变焦镜头的广角端，这个问题更是十分严重，所以很多人在把超广角用到一定的境界后会喜欢上定焦镜头。经过长期的使用，我觉得16-35mm在16mm端的桶形失真还是很小的，完全在可接受范围之内，比17-40mm的17mm端要好很多，相信这也是16-35mm比17-40mm贵上一倍的原因之一。近大远小的变形与人物的身材变得修长而夸张可能都是我们追求的效果，这不是问题，我们甚至要夸大这种效果，以达到强烈的视觉震撼力。16-35mm并不适合拍摄偏胖的被摄者，超广角往往会把人物拍得更胖。如果遇到很胖的被摄者，又想使用广角镜头拍摄，那最好不要离被摄者太近拍摄，而是可以用带景构图处理的方法，用大面积留白来表现空间与意境。 画面看起来就像是白云