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第二节 宋一代之文学—词 宋词专以言情 宋词专以言情（艳情为主），宋诗好以言理 钱钟书：?°宋人在恋爱生活里的悲欢离合不反映在他们的诗里，而常常出现在他们的词里?-?-据唐宋两代的诗词看来，也许可以说，爱情，尤其是在封建礼教眼开眼闭的监视之下那种公然走私的爱情，从古体诗里差不多全部撤退到近体诗里，又从近体诗里大部分迁移到词里。?±（《宋诗选注序》） 词适于言情 儒家重视诗文伦理教化功能 散文：?°盖文章，经国之大业，不朽之盛事?±（曹丕《典论.论文》） 诗歌：?°先王以是经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗?±（《毛诗序》） 词：(晏、欧、范、张)?°以文章余事作诗，溢而作词曲?±（胡寅《酒边词序》） 情有文不能达，诗不能道者，而独于长短句中可以委婉形容之。（查礼《铜鼓书堂词话》） 然宋人欢愉愁怨之致，动于中而不能抑者，类发于诗余，故其所造独工。（沈雄《古今词话》） 沙弥思老虎 五台山某禅师收一沙弥，年甫三岁。五台山最高，师徒在山顶修行，从不下山。后十余年，禅师同弟子下山，沙弥见牛马鸡犬，皆不识也，师因指而告之曰：?°此牛也，可以耕田；此马也，可以骑；此鸡、犬也，可以报晓，可以守门。?±沙弥唯唯。少顷，一少年女子走过，沙弥惊问：?°此又是何物？?±师虑其动心，正色告之曰：?°此名老虎，人近之者，必遭咬死，尸骨无存。?±沙弥唯唯。晚间上山，师问：?°汝今日在山下所见之物，可有心上思想他的否？?±曰：?°一切物我都不想，只想那吃人的老虎，心上总觉舍他不得。?± (清?¤袁枚《续新齐谐》) 袁枚：?°情所最先，莫如男女?± 女人是老虎（李娜 ）词:石顺义 曲: 张千一 小和尚下山去化斋老和尚有交待山下的女人是老虎遇见了千万要躲开走过了一村又一寨小和尚暗思揣为什么老虎不吃人模样还挺可爱?老和尚悄悄告徒弟这样的老虎最呀最厉害小和尚吓得赶紧跑师傅呀! 呀呀呀呀 坏坏坏老虎已闯进我的心里来心里来 宋词繁荣的情况 自上至下的普及 上至皇帝，下至庶民，全都雅好词章 新词调大量出现 至北宋后期，所唱的大都是宋时新声 流派众多 柳永体、东坡体、易安体（李清照）、朱希真体、稼轩体（辛弃疾）、介庵体（赵彦端 ）、白石体（姜夔） 词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。?-?-大约词体以婉约为正。故东坡称少游（秦观）为?°今之词手?±，后山评东坡?°如教坊雷大使舞，虽极天下之工，要非本色。?±（张綖 《诗余图谱》） 宋词的流派 婉约词（柔婉） 内容：儿女风情、离愁别绪 风格：结构深细縝密，音律谐婉，语言圆润、含蓄蕴藉 代表词人：晏殊、张先、欧阳修、柳永、秦观、晏几道、李清照、贺铸、周邦彦、姜夔、吴文英等 晏殊、晏几道为父子，称“二晏” 北宋的周邦彦和南宋的姜夔被称为格律词派 柳永第一个大量创作慢词，被称为“第一个专业词人”，以“俗”与晏、欧的“雅”相对。有《乐章集》 李清照，号易安居士，有《漱玉词》 北宋前期，以小令为主 宋词的流派 豪放词（阳刚） 内容：不受拘束、视野宽广 风格：气象恢弘、豪迈奔放 代表词人：苏轼、辛弃疾（字幼安） “词至东坡而位始尊” 辛派词人：陆游、陈亮、刘过、刘克庄 柳永词：宜十七八女郎，执红牙板，歌：“杨柳岸晓风残月。” 苏轼词：宜关西大汉，铜琵琶、执铁板，唱：“大江东去……”（俞文豹《吹剑续录》 ） 词风与派别 婉约派：词之正格，也称「格律派」。 豪放派：词之变格，不拘词律。 「词家正宗」：周邦彦 「词中之帝」：李后主（李煜） 「词中之龙」：辛弃疾 「词家三李」：李白、李后主、李清照 晏殊 七岁号称神童，十五岁以神童召试，赐同进士出身。一生仕途得意，被称为?°富贵宰相?±?°太平宰相?± 善于发现人才，范仲淹、欧阳修、韩琦等名臣贤相皆出其门。 晏殊的词： 擅长小令，多表现士大夫的诗酒生活和离愁别绪。 词风闲雅有情致，语言温润秀洁工丽。 有《珠玉词》及《晏元献遗文》 晏殊词艺术成就 善于以淡雅之笔写富贵之态，以清新之笔写男女之情 善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的感情 善于从景物描写中暗示出对人生所持的理性态度，抒发对人生所持有的旷达之情，意境高远 音律和谐，语言精美 晏殊《浣溪沙》 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 词借惜春抒发时光流逝人事变迁的感伤。 艺术特点 语言凝练含蓄，圆转流丽 意蕴虚涵深广，富含哲理 晏殊《浣溪沙》 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。” 花落燕归、夕阳西下，春的消逝、时光的流逝都是不可抗拒的自然规律，虽惋惜留恋也无济于事；而?°燕归来?±又给人以欣慰。 事物不断变化是不可抗拒的自然规律。 落花之去，燕子之来