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现代设计艺术史 第四节 包豪斯的历史作用 XIANDAISHEJIYISHUSHI 理解包豪斯的历史作用应该主要从两个方面，即：现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响上；对现代设计艺术教育体系的建立上。 包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计到产品设计、建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构成、色彩的主体课程框架。 包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。 由于包豪斯所处的历史、政治、经济、社会等环境，本身必然存在历史的局限性。 第五章 包豪斯——现代主义设计发展的高峰 第三节 包豪斯的设计艺术教学体系 本章小结： “现代主义”是一个非常复杂的概念，是２０世纪初期到二战结束后相当长的时期内，在众多领域相对于传统的一场革命，涉及哲学、文学、心理学、美学、文化艺术、设计艺术等。就设计理念和设计形式而言，现代主义设计艺术主要体现在以下几个方面： ● 功能主义原则。设计的出发点是功能，即满足人的某种需要 （现代主义一般被认为是忽视人的心理需要的，这一点被后人 批评，但也不完全如此，芬兰的现代主义设计大师阿尔托， 讲究设计的科学性、方便性和成本核算。 ● “形式服从功能”、“功能第一，形式第二”、“少就是多”、“装饰 就是罪恶”是现代主义对设计形式的主要观点，追求形式简约 和简单的几何造型。 ● 重视设计对象的成本核算，经济问题成为设计考虑的因素之 一，以使设计达到实用和经济的目的。 第六章 装饰艺术运动—多元文化因素作用下的设计艺术风格 第一章 工业设计产生的历史背景 现代设计艺术史 ZHUANGSHIYISHUYUNDONG——DUOYUANWENHUAYINSUZUOYONGXIADESHEJIYISHUFENGGE DIliuZHANG 现代设计艺术史 第一节 装饰艺术运动的历史渊源 XIANDAISHEJIYISHUSHI “装饰艺术运动”之所以能够成为设计艺术史上不同于“工艺美术运动”、“新艺术运动”和现代主义设计的独立设计艺术风格，就是因为它在设计艺术形式、审美追求，以及对待机械化和批量化问题上有其独特的地方。 “装饰艺术运动”是一场承上启下的，具有国际性的设计运动。在吸收众多设计艺术风格和其他相关艺术观念的过程中，借鉴相关的文化思想，逐渐形成了自己特有的造型语言。 “装饰艺术运动”通过１９２５年的“国际装饰艺术与现代工业展览会”向世人展示了其独具魅力的设计艺术风格，并借此次展览会在消费者心中树立了良好的形象。由于其简洁和规范的几何造型适合机械化批量生产，再加上采用塑料、玻璃等廉价的新型材料，很快成为２０世纪２０年代法国的摩登式样，取代了“新艺术运动”风格的设计，成为商业化的设计风格，流行于市场之中。 第六章 装饰艺术运动—多元文化因素作用下的设计艺术风格 第一节 装饰艺术运动的历史渊源 现代设计艺术史 第二节 法国装饰艺术运动 XIANDAISHEJIYISHUSHI 法国装饰艺术运动涉及面非常广泛，包括家具与室内设计、陶瓷、漆器、玻璃器皿、金属制品、首饰与时装配件、绘画、海报和时装插图等设计艺术领域，尤其在家具设计方面，装饰艺术风格最为突出，设计评论界常以法国的家具设计为例，来分析“装饰艺术运动”的特点。 在他们的家具与室内设计中，一方面注重豪华的装饰效果，采用各种昂贵的材料，以青铜、象牙、动物皮革等作家具的表面装饰，使家具更加奢华和高贵。 另一方面在家具造型上却采用简单的几何造型，使简单明快的几何形与复杂的表面装饰形成强烈对比，这种简练与装饰融为一体的形式是法国装饰艺术风格的特色。 第六章 装饰艺术运动—多元文化因素作用下的设计艺术风格 第二节 法国装饰艺术运动 现代设计艺术史 第三节 美国装饰艺术运动 XIANDAISHEJIYISHUSHI １９１３年２月１７日在纽约第６９兵械库举行的“国际现代艺术展览”打开了美国了解欧洲古典和现代艺术之门，从安格尔、德拉克洛瓦到印象派、野兽派和立体主义画家的作品，几乎就是欧洲１９１３年以前的一部美术史。美国的设计家对欧洲的设计艺术风格也非常关注，英国的工艺美术运动、法国的新艺术运动都不同程度影响到美国设计艺术的发展。“装饰艺术运动”在法国形成后，很快在美国得到广泛的响应，并形成具有美国特色的装饰艺术风格。 美国的“装饰艺术运动”与法国的“装饰艺术运动”设计的重点有所不同，美国较多集中在与建筑相关的