《一代宗师》视听语言分析.docVIP

xxxxxxxxxxxxxxxxxx 题 目：《一代宗师》视听语言分析 学生姓名：xxx 学 号：xxxxxxxxxxxxx 系 （院）：xxxxxxxxxxx 班 级：xxxxxxxxxxx 指导教师姓名：xxxxxxxx  《一代宗师》视听语言分析 《一代宗师》是王家卫经过八年筹备三年拍摄才成品的影片。本文将从这部电影的拍摄手法和背景音乐出发，来分析这部电影的艺术魅力。 在刻画人物的时候，王家卫运用了大量的特写镜头，以揭示人物与人物间的心理活动和空间关系。如：影片前半段，宫老爷在佛山训斥马三。马三面容特写（居画幅的左侧，有点俯视），镜头对切，宫老爷面容特写（居画幅右侧），呈现出了马三对宫老爷保持着敬畏的距离。影片后半段，宫老爷在东北质问马三。马三面容特写（居画幅的右侧）镜头对切，宫老爷面容特写（居画幅右侧，有点俯视），这种特写在构图中的变化，揭示出，马三从敬畏到侵犯以及压迫的心理变化。 再如：大南茶座，宫二辞别叶问。宫二居左与叶问对坐。宫二面容特写居画幅最左侧，画幅右侧，有一镜像的宫二。宫二谈及她的过往经历，既是对叶问诉说，又像是对自己的喃呢，更像是对观众倾诉。宫二面容的特写构图一直没变化，她心如止水。叶问面容特写居画幅的右侧，其间有一个叶问特写居中（机位、构图同时变化）的镜头，随即恢复原来的机位和构图，表示他由主动、亲近倾听到理性观察的心理变化。 不得不提的是，在人物面部特写的一些构图上，《一代宗师》有很特别的例外。大多数电影在设计画面时习惯的构图方式，就是在银幕上人物所看的方向留白，并且下方的空间比上方多，可是《一代宗师》却反其道而行。总体而言，《一代宗师》对人物肖像的处理方法是：运用大量特写，人物整体或脸部一定要放在画面的1／3处，主体人物的脸一定要面向画面的短边，身后必须留白或者虚化，同时要配合大光圈浅景深，在宫二与叶问第一次交手前的那场戏的几个特写里便是如此。 在对人物脚的处理上也进行了精心设计，多次对人物的脚进行了特写，在这里它不仅承担了表现打斗的功能，更赋予了一套可识别的角色或身份符码。从叶问来说，在影片的开头，叶问雨中打戏，脚从地面抬起，带着地上的水花，他的脚就是一场打斗的开端，也是自身实力的象征，在把强大对手击垮本可以给以最重一击的时候，他的脚在踢到一半的时候收回了，这样的场景在后面叶问打踢馆的人的时候也有表现，表现了叶问本人的“得饶人处且的人”的大家风范。而表现金楼中三姐与叶问的打戏时，也给了三姐的脚以特写，画面上三姐穿着黑色绣花鞋的脚从楼梯上一步一步地下来，有种高手出场的气势，营造了一种神秘的氛围，三姐从楼梯上跳跃而下时，给了三姐的脚正面的特写，稳健而有力，并且在这里三姐的三寸金莲不仅仅是自我的象征，也成了封建社会的象征。在刻画宫二的脚时，是在金楼与叶问交手的时候，宫二穿着一双黑色的绣花鞋，与三姐的脚不同，她并不是封建社会女子的三寸金莲，体现了她刚毅的一面，她步伐的稳健体现了她功力的深厚，以及面对叶问这个强大对手时的小心谨慎，当准备好开打的时候，给了宫二的脚一个正面的特写，在这里脚赋予了这场戏以节奏感。在《一代宗师》中，脚是自我的象征，是功力深厚的象征同时也是时代的象征。 影片除了对人物采用大量的特写，对雨水的特写也是非常的多，并且非常精彩。例如影片的开头，叶问在雨中大展拳脚的戏，在这里，对一些关键动作和雨滴采用了升格摄影，并且利用一些雨的遮挡，并没有直接赤裸裸地去表现“打”的招式，而是与雨水融为一体，让观众从观察雨滴的这些特写中感受到打斗的激烈，用这种“慢”来反映招式的“快”，清晰放大细部、强调爆发力量。 再如张震饰演的一线天在雨中的打戏也是如此，打斗中，脚踩在雨水上，水花四溅，血滴落在雨水中，手肘用力击在对手的脸上时袖管上的雨水飞溅，这种特写不仅仅是展示动作的视觉奇观，更是强化了高手对决中瞬息分毫间的变化，也是高手间的心理竞技。 在电影《一代宗师》中，导演王家卫运用了许多不同风格的背景音乐，有粤剧，京剧，南音以及歌剧。个人认为，这部电影音乐的运用是比较成功的。电影配乐依附剧情而生，它起到一个画面辅助的作用，会无声无息地渗透到剧情中，使观众与电影中的主人公产生情感与心灵的共鸣，将气氛渲染到高潮，推动剧情的发展，深化主题。音乐不仅仅是电影的配乐，它们更是电影的心声与灵魂。 如：在影片中，宫二与叶问第一次的正式会面中，背景音乐使用了意大利歌剧。柔婉高亢的女声完美的融入到了剧情之中，很微妙地揭示了此时的人物情绪。虽然在电影中两人初次见面时表情平静无波，但在歌剧的衬托下，展现了主人公们内心复杂的心情。叶问与宫二坐在桌子旁，旁