古典诗歌景物描写方法课品.pptVIP

古典诗歌写景 的 七种方式 一、正面与侧面的结合： （所有的烘托写法都是侧面描写，在回答侧面描写时要具体）如：白居易《杨柳枝词》”一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁？”，一二句运用的是正面描写的手法，描写了春天柳树娇美形态。王昌龄的《从军行》“大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒土谷浑”第二句侧面描写战况，通过风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争的惨烈。刘禹锡的《石头城》“山围古国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”题为“石头城”，明显写“石头城”，但诗歌不从“石头城”入手，却从石头城周围的景物——山、潮水、月——入手，写出了石头城这一“故国”的荒凉与没落。 在中国古代诗歌里，诗人为了创造意境，特别注意动态描写，动静结合是一种重要的写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁，“每着一字”，而使“境界全出”。 二、动静结合 如，王安石的《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”的“绿”字，形容词用作动词，是动态描写的典范。但作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和形象的和谐统一。因此动静结合的写景手法，往往与衬托不可截然分开。 王维