施嘉宁：喜剧是人们的刚需.docVIP

施嘉宁：喜剧是人们的刚需 　　《欢乐喜剧人》用了一种全新的叙事方式，把那些成名的喜剧演员带入到一种真人秀的环境当中，逼他们在这种环境当中发挥最大的潜能，让他们成长，这是一个电视作品，而不仅仅是一个喜剧的门类。 　　“喜剧类节目的价值被大大低估了。”这是《欢乐喜剧人》总导演的感叹。《欢乐喜剧人》是今年综艺类电视节目里面的一匹黑马，根据最新的索福瑞报告，这档东方卫视制作的喜剧竞技类真人秀节目，今年一季度录得收视率第一的成绩，饭桌上人们开始谈论小岳岳、沈腾、宋小宝这些喜剧明星们的名字。这档节目从去年元旦过后开始投入制作，所以到今天也就是一年半时间，已经播出两季，在喜剧节目低迷的今日，确实可以算是一个特别的现象。为什么一档喜剧类节目可以成为一种现象，背后透视的是怎样的文化现象和观众心理？《南风窗》记者对《欢乐喜剧人》的总导演施嘉宁进行了专访。 　　施嘉宁，80后，东方卫视《笑傲江湖》的创始人和总导演，当时做完《笑傲江湖》第一季之后，还没来得及分享胜利的果实，他就面临更大的挑战，成为另一档喜剧节目《欢乐喜剧人》的总导演。问及节目开播一年半以来的感受，施嘉宁说，每一季的心情都不一样，每一次在节目筹备的时间点上都非常煎熬。“第一季更多的是一个创业的过程吧，你初创一个品牌，一个节目，然后从无到有，从怀疑到相信，从不看好到看好，那么第一季其实完成的是这样的一个过程。后来因为第一季从收视率上也好，从影响度上来说也好，都获得了很好的口碑，那么到了第二季，即便以前有了一定的口碑和积累，人家仍然还是会对你存在怀疑，你能不能成为一个真正的现象级节目？第二季的压力就在这里。第三季就需要考虑怎么让这个节目有一个变化、创新、突破，这对于我来说也是一个新的挑战。所以每一次遇到的困难都是不一样的。” 笑的背后可能是悲伤 　　《南风窗》：在之前你有提到，在中国，喜剧类的节目是被低估了，那么做完这个《欢乐喜剧人》之后，你是怎么重新看待中国的喜剧问题呢？ 　　施嘉宁：在当时，中国的喜剧有点像边缘创新，像《泰?濉氛庋?的喜剧类电影，说明了观众对喜剧的需求还是很大的。以前也有很多的喜剧节目，但是创新力度不够，套路老套。我之所以做《笑傲江湖》，是因为看到市场的需求，同时借鉴以前喜剧节目的经验，用我们的理念，去创新去突破，满足观众需求。而且当时有个大环境就是，很多电视台在做歌舞类或者真人秀这样的节目，这些节目都已经是标杆式的节目，如果我们再去做，很难再去超越，所以就想到了做喜剧节目。而且这个门类上还没有什么王牌节目，那我们就去试试看。 　　《南风窗》：你刚刚谈到的喜剧创新的问题，应该怎么理解？ 　　施嘉宁：不管我做《笑傲江湖》还是《欢乐喜剧人》，我是从电视理念上去创新的。比如像赵本山、宋丹丹的小品，你很难去超越、创新或者改变。但是我用电视理念去做节目，像《笑傲江湖》，我借鉴的是《中国达人秀》的经验，用达人秀的理念去做选秀类的戏剧节目，这跟央视小品大赛这样的节目是不一样的，我们是把喜剧和真人秀放在了一起。现在很多媒体把真人秀妖魔化了，其实真人秀是在讲人的故事，那么这些喜剧的同业人也有自己的故事，而且他们的故事或者喜剧张力会更大，因为笑的背后可能蕴含着悲伤或者一些不为人知的情感，这就形成一种反差，带有巨大的张力。所以其实我们做的不仅仅是一档喜剧节目，更多的是回到了人的本身。 　　《笑傲江湖》的口号叫“生活百般滋味，人生需要笑对”，《欢乐喜剧人》的核心是一句话“搞笑，我们是认真的“，这是我们的价值观和理念，是别的喜剧节目所没有的。笑点是喜剧节目的外衣，是吸引观众的手段，但是最重要的还是你能不能赋予这档节目价值内涵。这就是为什么这两档节目能成为中国最受欢迎的喜剧节目的最根本的原因。 　　《南风窗》：关于真人秀，你还可以再多说一些导演方面的考量和安排吗？ 　　施嘉宁：之前我们做达人秀，从来没有人会想过在达人秀的基础上加上喜剧因素，会是什么样的效果，这在全世界来说都是没有的。我用喜剧手法加上达人秀的叙事模式，混搭以后变成了《笑傲江湖》。《欢乐喜剧人》其实是受到《我是歌手》的启发，全世界没有一档做喜剧演员的专业PK的节目，但是喜剧演员比歌手更机智更有张力，很多人只看到喜剧演员台前带来的欢乐，但是看不到他们背后的辛酸，我们做这个节目就知道他们每创造一个段子有多痛苦。所以我们做《欢乐喜剧人》这个节目就可以全方位地展示他们的状态。 喜剧人的共性 　　《南风窗》： 《欢乐喜剧人》现在在评奖方面也有一些质疑声音，包括冠军是不是内定等等这样的质疑，你是怎么看待这个问题的？ 　　施嘉宁：没有内定，这些都是网友的猜测，因为其实在现场来说，谁的人气高，谁的段子效果好，这个是一目了然的，所以现场观众的判断还是比较公平公正的。 　　《南风窗》：刚才谈到喜剧人的故事。就你认识的一些