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第三章欧洲文艺复兴时期的美术 第二节尼德兰文艺复兴时期的美术 背景 文艺复兴时期的尼德兰包括现在的荷兰、比利时、卢森堡及法国东北部地区。地理位置优越，手工业、商业繁荣。与南方的意大利同为当时欧洲两个最先进的地区。尼德兰美术脱胎于中世纪哥特式艺术，又受意大利先进的人文主义思想影响。同时由于资本主义经济的发达，使得画家受此影响而把目光转向世俗生活和周围环境。 尼德兰美术的特点： 第一，初期绘画有比较浓郁的宗教气息，严肃、静穆、板滞。 第二，受资本主义生活方式的影响，初期以后描写现实主义世俗生活绘画渐渐增多，最终形成尼德兰风格画和早期团体肖像画。 第三，出现摹仿意大利艺术风格的“罗马派”。 绘画 15世纪上半叶 尼德兰画派 15世纪中叶 北方画派 15世纪下半叶 南方画家 15世纪末16世纪初 风俗画 16世纪 罗马派 16世纪60年代 农民画家 雕塑 这一时期出现了伟大的现实主义画家彼得·勃鲁盖尔，奠定了尼德兰画派的奠基人是罗伯特、康宾和扬·凡·埃克。 罗伯特·康宾(Robert Campin 1378-1444年) 【简介】 出生在法隆西纳。1406年在今比利时的国尔泰获画师称号。 康宾是最早用风景来衬托富有生活气息的宗教人物的，但是他仍然未能完全摆脱中世纪象征性艺术的樊笼，在作品中还存留生硬的感觉，人物的衣着褶纹处理也与当时流行的哥特式雕刻艺术的方法相似。 《受胎告知》属祭坛画，最初为梅罗德收藏，故又称《梅罗德祭坛画》，全画分三个画面：中间为主体画，描绘天使驾临玛利亚的闺房传达上帝旨意；耳幅分别是供养人英加布列赫特夫妇像和圣徒约瑟木匠像。画面虽工整细腻，但画家并不着意于人物精神刻画，也不紧扣情节表现，天使仅作告知手势，而玛利亚则视而不见，听而不闻地在读圣经。画家更着力于借宗教故事，描绘人物的生活状态和环境道具，真实生动地刻画各种生活用品的质感和环境的空间感，显示出尼德兰传统细密画的深厚写实功力。从人物周围的各种用品和摆设及透过门窗远处街景描绘，可见静物画和风景画的成就，它奠定了后来的独立静物画和风景画的基础。 但就这一幅画的风格看，它残留着尼德兰早期宗教画的诸多不足；人物动作僵硬，透视不准，圣母的衣褶画得象一块多褶的硬板，极不自然。天使报喜的目光不专注，马利亚闻喜也不惊讶，只顾自己阅读一卷厚厚的圣书。可是其他细节，包括壁炉架、桌椅、窗框等道具，都画得出人意料的细腻、匀整。其用色的水平，使人惊奇，几疑不是用画笔画出来的。 桌上翻开的书页以及蜡烛熄灭后散发的一缕一缕青烟，被画得真实可信。背景的护窗板是拉开的，墙上的毛巾架、龛内的吊壶与天顶的护板、墙檐等，透视关系处处清晰而又准确。康宾极善于描绘道具的细节。这是尼德兰细密画的传统技艺，因而人物虽欠佳，整体上看这幅画还是功夫很深，艺术效果也佳，给人以圣洁美的艺术感受。 在《耶稣诞生》的右上角描绘了阳光下的美丽风景，由城堡、湖泊、道路和房屋，虽然这些风景并非实景写生，大多数系假象，我们从中却可以看出后来形成独立绘画体裁的尼德兰风景画的端倪。 《圣母子与天使》 《圣母子》 《圣女巴巴拉》 扬凡?爱克（Jan Van Eyck），(1385年-1441年) 【简介】 尼德兰画家,是早期尼德兰画派最伟大的画家之一，也是十五世纪北欧后哥德式绘画的创始人。尼德兰文艺复兴美术的奠基者，油画形成时期的关键性人物。 1835年出生于荷兰马塞克城，是尼德兰绘画的奠基者。1425年扬?凡?爱克任菲力蒲?卢?蓬公爵的宫廷画师，曾经充任使节到过葡萄牙等地。他以写实的精细描写和微妙的光影表现，使作品闻名于世。他把神圣的内容拉入现实世界中，着力描绘现实生活、现世人生的丰富多彩。 这幅是他典型的代表作《阿尔诺芬尼夫妇像》 【《阿尔诺芬尼夫像》】，在美术史上堪称卓越超凡。不过，这样一件名作原本并不象我们许多人在试图给它下定义时认为的那样，是一幅肖像画，或者是一件风俗画之类的作品。阿尔诺芬尼是在1420年被菲利普公爵封为骑士的真实人物。画家真实地描绘了典型的资产者形象，不仅再现夫妇的外貌和个性特征，而且对室内的环境什物作了极其逼真的描绘，显示了画家特殊的造型才能。 《乔凡尼·阿尔诺芬尼夫妇肖像》中的人物手势动作、环境道具都有民俗的含义，十分有趣：新郎彬彬有礼地与新婚妻子在洞房欢迎贵宾。新郎举起右手，象征忠实爱情；新娘伸出右手，放在新郎左手之上，表示她是丈夫的忠实伴侣。华贵衣饰表明人物的富有；画面上方悬挂的吊灯点着一支蜡烛