女性形象嬗变与社会性别定位的异化.pptVIP

女性形象嬗变与社会性别定位的异化 ——转型期女性形象解读 一、几个概念 女性文学形象： 文艺作品中所构建的传达女性生存状态、精神风貌、带有特定时代本质特征的媒介，包括女性人物、情境、氛围等等。 社会性别定位： 社会性别定位是社会学概念。一般指男女两性在社会中所处的位置，包括人权、特权、义务、责任以及行为方式等。在男女社会地位平等的前提下，无需提出社会性别定位问题。社会性别定位只有在两性社会地位不平等的状况下，才强调提出。 一、几个概念 从女性形象看社会性别定位主要指特定时代的女性形象可以传达一定时代的女性社会地位现状。了解一定时代的女性形象，可以知晓这个时代女性的社会定位状态。 转型期: 文学意义上的转型期是指二十世纪末至二十一世纪初的这一特定的历史年代。 转型期的女性形象及本论题的涵义 转型期的女性形象一般指的是二十世纪末至二十一世纪初这一特定历史时期文学作品中所建构的女性形象。 本论题的涵义： “女性形象嬗变与社会性别定位的异化”这一论题主要阐释处于转型期发展中的中国当代文学建构了不同于以往历史上任何状态的女性形象，传达了文化深层的社会性别定位。 二、历史上的女性形象与社会性别定位 五四时期： 少数表现女性生活的作品，重在揭示女性无地位、被欺压的悲惨命运。偏重政治形象的建构。如；祥林嫂等。 极少数作品表现了女性的性别需要与人格要求，切入了女性形象的文化内涵。如，丁玲《莎菲女士日记》中莎菲在两性关系上的主动追求与取舍。 二、历史上的女性形象与社会性别定位 三、四十年代： 三、四十年代不少作品都以女性的生活为主要内容，出现了茅盾笔下的革命加恋爱的政治新女性，张爱玲笔下的穿着文化外衣因袭嫁人唯一出路的“小女性”，萧红笔下《生死场》中追逐女性生命历程的苦难女性。这个时期的女性形象仍然摆脱不了社会政治视角的表述。政治视角与文化视角并存，文学上的女性话语开始进入创作主流。 作为社会性别的另一半，女性形象仍没有彰显出她应有的的文化内蕴与社会定位。 二、、历史上的女性形象与社会性别定位 五、六十年代： 伴随着社会主义制度的建立，毛泽东的“时代不同了，男女都一样，男同志能办到的女同志也一定能办得到！”成了这一时期女性形象的特质。杨沫《青春之歌》中林道静在革命洪流中的成长熔炼，王汶石《新结识的伙伴》中女突击队长张腊月与吴淑兰的打擂台，茹志娟的《百合花》虽然描绘了新媳妇的沁馨妩媚，也仍然是解放战争的 一朵小花。 雄化是这一时期女性形象的共性特征。女性性别定位政治化是这一时期女性形象的主流，性别定位政治化势必造成女性形象的单一与概念化。 二、历史上的女性形象与社会性别定位 新时期： 伴随着社会意识由政治向文化的回归，女性的生活抒写开始成为女性话语的主流。张洁的《爱是不能忘记的》公开的表示了女性在性爱上的朝秦暮楚，拉开了决一雌雄的帷幕。王安忆的“三恋” 酣畅淋漓的书写了女性在“性上的大”，男性在“性上的小”。陈染、林白等作家写出了女性和男性一样强烈而又有不同表现方式的性需求，性欲望。 二、历史上的女性形象与社会性别定位 卫慧、棉棉等年轻一代女作家在《上海宝贝》等作品中描述了女性在性欲望上赤裸裸的巧取豪夺、荒蛮不可理喻。充满了自豪、坦诚与大气。 更有张贤亮的《绿化树》，《男人的一半是女人》写尽了女性的雌性作用在人类生活中的意义。 人性的、雌性的书写女人已成为新时期女性话语的主流，这是女性形象的文化解放，也是传统女性形象的”忤逆“，更是男权话语社会性别定位的“异化”。 三、转型期女性形象嬗变与社会性别定位的异化 转型期女性形象的特征： 以女性的性别视角来考察女人在社会中的地位、作用，铺写女性自我，从人性结构变动中发现与揭示女性自我的移动，或断裂，是转型期女性形象的基本特征。 这里已基本摆脱了政治话语的控制与影响，我们看到的是一个个鲜活的女人。是人的女性。 三、转型期女性形象嬗变与社会性别定位的异化 转型期女性形象解读： 《长恨歌》（1995），王安忆获得茅盾文学奖的长篇小说，她从女性生命的视角全方位的叙述了王琦瑶女性性别的美，雌性生命力的魅，以及主动发扬广大女性性别价值所获得的生命辉煌。小说的结尾虽然王琦瑶被“长脚”掐死了，但她作为女性形象的辉煌，她所象征的女性性别价值的璀璨多姿，永远传达着女性性别定位的回归。也暗示着男权统治的霸道不可抗拒。 三、转型期女性形象的嬗变与社会性别定位的异化 《大浴女》（1999），铁凝的长篇小说。小说叙述了章妩，尹小帆、尹小跳母女三人在女性性别特质上的贞洁与淫荡，诚挚与狡诈，善良与歹毒；这里的女性形象蕴含了许多复杂的色彩。章妩为了躲避下放农村故意煽情单身汉唐医生与之通奸达到不下放的目的；尹小帆、尹小跳姐妹看着自己同母异父的妹妹尹小荃跌落马路边的下水道而见死不救；尹小帆妒忌自己的妹妹有众多追求者，反