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弹拨乐器：古筝 古筝源流 ?分瑟为筝说。据唐代赵磷的《因话录》记述：“筝，秦乐也，乃琴之流。古瑟五十弦，自黄帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟，兄弟争之，又破为二。筝之名自此始。 筝筑同源说。东汉应劭《风俗通》云：“筝，谨按《礼·乐记》五弦，筑身也。”东汉许慎《说文解字》（宋代徐铉校定重刊本）中记载：“筝，鼓弦，竹身乐也，从竹，争声。” 蒙恬造筝说。据《隋书·音乐志》载：“筝，十三弦，所谓秦声，蒙恬所造。” 筝的形制为长方形木质音箱，弦架“筝柱”（即雁柱）可以自由移动，一弦一音，按五声音阶排列，结构由面板、雁柱（一些地段也称之为筝码）、琴弦、前岳山、弦钉、调音盒、琴足、后岳山、侧板、出音口、底板、穿弦孔组成。 演奏技法 筝的传统演奏方法，就是用右手拨弹筝弦，演奏旋律，左手在码外弦段上以按颤揉推等手法装饰旋律的。通常人们把右手指法分为单指指法和组合指法。单指指法，即用一个手指拨动琴弦的指法。这类指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八种。 　 名指扎桩四指悬 　勾摇剔套轻弄弦 　须知左手无别法 　 按颤揉推自悠然 　组合指法，即用两个以上单指指法配合拨弦的方法。在组合指法中还可分为撮类指法、摇类指法和其它组合指法。 　传统演奏方法要求右手拨弦的手形是“名指扎桩四指悬”，扎桩即无名指固扎在前岳山内外，跟着四指的拨弦而移动。 古筝基本技法练习 勾抹托 笑傲江湖_标清.flv 筝的社会功能 民间娱乐。 用于雅乐 。 用于大型的乐舞演奏。 用于宫廷和贵族宴享娱乐。 文人的自娱自乐。 小范围的室内娱乐 秦楼馆舍。 国际友好交流。 河南筝 河南筝曲在风格上以浑厚纯朴见长，明朗粗犷，泼辣高亢，富有地方韵味。演奏上要求运指有力，滑音鲜明，按音准确。河南筝曲的颤音技巧分为：小颤音、滑颤音和大颤音。 小颤音：左手在发声弦上反复吟弦，造成震颤效果，用以表现肝肠寸断的凄苦悲愁情绪，有很强的感染力。如：传统筝曲《陈杏元和番》。 古筝 - 陈杏元和番_标清.flv 《寒鸦戏水》演奏_标清.flv 潮州筝 在调式上有潮乐独有的“轻三六”、“重三六”、“活五”、“轻三重六”等数种，加上曲调的文静委婉和吟揉按滑等细腻的装饰音润饰，从而形成了流畅华美的风韵。 要求身要平正，手臂、手腕和手指要松弛，手形要象一朵莲花倒垂的样子。潮州筝在演奏上特别注重指序，如符合“勾、托、抹、托”的称为“顺指”，不符合这规律的称为”逆指“。在演奏时如遇”逆指“出现，必须采用“大撮”或“历弦”(历音) 来解决。潮州筝的演奏很忌逆指，尤其是在“催板”上、由于速度快、音符密，如不是顺指的话就很容易出现差错。在演奏潮州筝曲时，如连续出现三个相同的音符时，必须采用“反打”(先用中指“勾”弦，再用拇指“托”弦的指法) “飞指”(反撮) 或“大撮”的指法来演奏，这是潮州筝演奏上的特色之一。 现代筝乐之创新 作品的创新 特殊定弦法 曲式结构与和声运用 节奏节拍变化 音色的突破 技术的创新 左手技术 右手技术 筝曲《西域随想》是作曲家王建民根据新疆地区民间音乐的素材而创作的一幅异域风情画。?全曲以新疆达卜鼓华丽的鼓点做伴奏，贯穿全曲。乐曲的开头是一段奇异诡怪的引子，?一开场就将听众的想象插上翅膀，一直飞到那古西域群舞狂欢的景象之中。古筝的演奏颇具特色，时而打出新疆舞蹈的节奏，与达卜鼓交相辉映；? 刘乐 西域随想_标清.flv * 流派 陕西筝 河南筝 山东筝 潮州筝 客家筝 浙江筝 福建筝 朝鲜筝 日本筝 福建筝 *