第四章 桃花扇专用课件.pptVIP

第四章 孔尚任和《桃花扇》 孔尚任的生平和创作 《桃花扇》的思想内容 《桃花扇》的艺术特色 一、孔尚任的生平和创作 １、孔尚任的生平（1648——1718） 字聘之，又字季重，号东塘，别号岸堂，自称云亭山人。 山东曲阜人，孔子的第六十四代孙。自幼受儒家正统教育。 1685年，御前讲经，受到康熙的赏识，被任命为国子监博士。 次年下淮扬治河，广泛结交当地名士，访问不少明朝遗老；游历南明王朝的残山剩水，为《桃花扇》的创作做好了准备。 1699年，《桃花扇》定稿。康熙索稿阅读。次年，孔尚任被罢官，离京还乡。 命薄忽遭文字憎，缄口金人受诽谤。（《放歌赠刘雨峰》） 2、孔尚任的创作 传奇：《桃花扇》《小忽雷》（与顾彩合作） 诗文集：《湖海集》《岸堂稿》《长留集》 二、《桃花扇》的思想内容 “以离合之情，写兴亡之感”的历史剧（《桃花扇·先声》） “南朝兴亡，遂系之桃花扇底”（《桃花扇本末》） 剧本以复社文人侯方域和秦淮妓女李香君的悲欢离合的爱情故事为主线，以复社文人与阉党余孽之间的斗争为冲突，广阔地展示了明末社会的历史画卷，反映了当时民族的、阶级的和统治阶级内部复杂而又尖锐的矛盾，从而揭示了明王朝最终灭亡的历史教训。曲折的表达了作者的民族意识。 全剧正文四十出，分上下两本，另加四出。 上本 “试一出《先声》”， “闰二十出《闲话》”； 下本“加二十一出《孤吟》”，“续四十出《余韵》” 　１、对统治集团的腐朽和权奸误国的痛恨 探讨南明亡国的原因 《桃花扇》一剧，皆南朝新事，父老犹有存者。场上歌舞，局外指点，知三百年之基业，隳于何人？败于何事？消于何年？歇于何地？不独令观者感慨涕零，也可惩创人心，为末世之一救矣。（《桃花扇小引》） “权奸者，魏阉之余孽也，余孽者，进声色，罗货利，结党复仇，隳三百年之帝基者也”（《桃花扇小识》） 马士英、阮大铖：把持权位，排除异已 “幸遇国家多故，正我辈得意之秋” “宁可叩北兵之马，不可试南贼之刀” 弘光皇帝：腐化堕落，苟且偷安 武将四镇：勇于私斗，投敌卖国（黄得功、刘良佐、刘泽清、高杰） 左黄：门户之争（左良玉尊崇祯，黄得功尊弘光） ２、对复社文人的惋惜之情 侯方域之流有着比较进步的政治倾向，敢于和阉党余孽作斗争，但是流连声色，不堪重任。　 ３、对爱国者的正义感和民族气节的热情歌颂 民族英雄史可法：光明磊落，忠心耿耿；宁为玉碎，不为瓦全，以身殉国。 下层人民： 李香君：出身低下的秦淮歌妓。正直刚强，嫉恶如仇。气性刚烈，品格高洁。 《却奁》《守楼》《骂筵》 柳敬亭、苏昆生：爱憎分明、关心国事，才华出众，有勇有谋，不做顺民，节操高尚。 三、《桃花扇》的艺术特色 １、剧本构思精巧缜密，独具匠心。 １）全剧整体构思是“借离合之情，写兴亡之感”，即以侯、李爱情为中心线索来展现南明王朝一代兴亡的历史画卷。二人的爱情与政治斗争紧密结合。 以侯一线联结左良玉下南京、史可法血战扬州的情节 以李一线联结南京城内马士英、阮大铖等朝臣及秦淮歌妓、艺人 “上半之末，皆写草创争斗之状，下半之首，皆写偷安宴乐之情。争斗则朝宗分其忧，宴游则香君罹其苦。一生一旦，为全本纲领，而南朝之治乱系焉。”（《桃花扇·媚座》总批） ３、塑造了一批不同类型的人物形象，形象鲜明，具有一定的典型性。 李香君：中国戏曲史上全新的女性形象。妙龄绝色，聪明出众；观察敏锐，遇事果断。爱情上忠贞不渝，政治上爱憎分明，立场坚定，自觉地把个人遭遇与国家、民族的命运紧密联系在一起。 侯方域：风流公子，流连声色；关心国事，有正义感。常有书生之见，不堪重任。软弱动摇，头脑不够清醒。明末复社文人的代表。 杨龙友：复杂矛盾的形象，活跃在清浊之间，既做好事，又做坏事。性格模糊。 ４、曲词、宾白刻意求工，安排合度，词曲抒情，宾白叙事。人物语言注意与性格的合拍。 毛病：“宁不通俗，不肯伤雅”。 《余韵》［哀江南］ 本章重点 《桃花扇》的思想内容和艺术特色。 考研题： １、简答《桃花扇》是否优秀历史剧？为什么？（南开大学） ２、论述：《桃花扇·媚座》总批说“上半之末，皆写草创争斗之状，下半只首，皆写偷安宴乐之情。争斗则朝宗分其忧，宴乐朝宗则香罹其苦。”据此评论《桃花扇》的特色。（兰州大学） 3、简析《桃花扇》中李香君的形象（北京师大） 4、就“通过男女主角的离合悲欢，串演一代兴亡的历史故事”这一点，谈谈《长生殿》和《桃花扇》在艺术构思方面的异同。 （同上） 5、简析孔尚任《桃花扇》传奇的艺术构思特征 （同上） * * ２）充分发挥诗扇这个小道具的作用。定情之物，离合象征。 “剧名《桃花扇》，则桃花扇譬则珠也，作《桃花扇》之笔譬则龙也。穿云入雾，或正或侧，而龙睛龙爪，总不离乎珠；观者当用巨眼。”《桃花扇凡例》 ３）结局不落生旦大团圆的结局，令人深思回味。 ２、作者既基本忠于