第七章光线题库.pptVIP

Burt Glinn 3.还有一种前后景的对比，在于同中求异，后景为一般，而前景为特殊。 　　 Abbas Burt Glinn Dennis Stock 二、对称式构图 　　 这种对称式构图，从玛格南摄影师的作品可以总结出两种： 　　1.较为严格的对称。 　　例如： T.Dworzak Richard Kalvar 2.存在一定变化与对比的对称 还是T.Dworzak的作品： Peter Marlow有两幅运用这种构图手法的作品，很有意思： 布列松也有：  三、框架式构图 　　比较出名的就是马克吕布的这一张了： 其实Leonard Freed也有： 还有两张Chris Steele-Perkins的作品： 四、重复式构图 　　 前两位的重复构图，都是斜的，比肖夫还留了一角透气，我认为这个“斜”不是偶然，不是巧合，是有意为之。 Abbas Chris Steele-Perkins Bisch 五、多主体的安排 　　一般是两个个或两个个以上的主体。 　　有并列的三主体： Abbas Alex Webb的， 不单用并列三主体能够形容 前后的三主体也很常见，重要的是这三主体的主次和分布，不像并列三主体一样，区别在于透视与空间感： Richard Kalvar Abbas Eugene Smith Biscof Rene Burri 午间的光线 午间的光线在摄影中一般指上午10点至下午4点的时间区，夏季会扩大。这个时间段，太阳居于摄影师头顶，阳光传播行程较短，色温标准，各种景物的色彩表现的非常到位。拍摄水平面的景物，如草地、沙漠等能获得非常好的效果，照明均匀，色彩明亮，画面通透。但拍摄垂直面的被摄物，如站立的人，画面就让人倒胃口了。 在被摄主体为人物时，这种光线称之为顶光。在顶光的照射下，凸出的部分受光明显，而凹进的部分几乎不受光。画面反差强烈，人物的眼部下方暗区形似眼袋，鼻子和下巴下方都有大块的投影，破坏整体美感。整个画面还给人炎热感，如此来拍摄工人题材的确是个不错的选择，但对普通画面却是消极的。 多云天气的光线 多云天气的光线是直接阳光与间接天光的结合。它们的比例与云层厚度、云层与太阳的距离有很大关系。云层越厚、距离太阳越近，阳光和天光的比例越小。阳光是主要照明光源，决定着受光面即亮面的照明，天光散射度高，方向性杂乱，能为阴影部提供辅助照明，平衡画面反差。摄影师要做的是在正式拍摄前，观察被摄景物亮暗比例。 有摄影师这样形容阴天。太阳是光源，云层是柔光箱。厚而均匀的云层让太阳直射光全部散射，形成毫无方向性的天光。值得先说明的是，阴天的天光色温较高，需做摄像机白平衡校准，否则将出现偏冷色调。 建筑摄影 建筑摄影的基本条件： 　　1. 建筑物本身要有美好的设计。 　　2. 建筑附近要有美好的环境。 　　3. 要有太阳光── 建筑师设计建筑物时，无不 极度重视太阳光下“阴”和“影”的效 果。 建筑物如果没有太阳光的照 射，便显得平淡而没有生气。 建 筑摄影是用二度空间的平面照片 来表现三度空间的立体建筑物， 如果没有太阳，便不能产生“ 阴 ” 和“ 影 ”，照片也因无立体感而觉 得毫无生气。 城市建筑的取景与构图 第一步：选择合适的焦距 　　使用不同的焦距拍摄建筑物， 所产生的影像效果不同。我们把 50mm焦距镜头称为标准镜头， 其拍摄出来的照片与我们的视觉 相同，最能反映事物的客观性。 以这个焦距为基准，焦距越长， 透视感越差。镜头焦距越短（ 28mm或者16mm），建筑物变 形越大，但透视效果好，画面的 纵深感也能得到较好的表现，同 时还能获得大范围的清晰度。 城市建筑的取景与构图 现代都市的建筑密集，可能遇上因场地限制不能前后移动，短的镜头焦距也就会经常使用了。通常来说，我们最常用的是广角（28mm）至标准的（50mm）焦距，也就是我们能够买到的常用短焦距。拍摄高楼大厦的主要弊病是建筑物的变形（下大上小），因为建筑物外观多呈直线条，仰拍则变形更为严重。那么，短焦距就不适合拍摄焦距吗？不是的。我们可以在取景时尽量往高处走，以减少建筑物的变形，而有的时候我们还可以有意识地使用广角镜靠近建筑物仰拍，艺术地夸张所表现的现代建筑的戏剧性效果。 第二步：取景的方法 　　优秀的建筑（或建筑群）必然 具有优美的建筑环境。在拍摄都市 建筑时还应特别注意避开与主题无 关的邻近建筑、电线、广告牌等物 的干扰，寻找能充份表现建筑的拍 摄点，以获得满意的构图效果。有 时为了突出主题，取景构图时也可 故意摄入其它建筑作为陪衬，但一 定要注意主题建筑与其