关于书法中的“腕力”问题供参习.doc

关于书法中的“腕力”问题 关于腕力的问题，这是我们学书法的人必须搞清楚的问题，有的老师说，为什么齐白石的画功夫那么好，主要是腕力好——当然没有说错！但是他说的腕力是指齐白石做了很多年木匠，力气大，所以腕力好，如果力气大，就说他的腕力好，那么中国的举重运动员个个都应该是书法家了！ 这样的说法显然问题非常大！而且是错的！是误人子弟的！ 其实，当年的启功先生把这个问题已经说得非常清楚了，他说，有个传说，说古代的王羲之为什么字写得好，就是捏笔非常稳当，他的母亲从后面都没有办法把他的笔拿走，这里还是把腕力说成了手腕的力量！其实，我们讲的腕力显然不是这么回事情，是指腕的灵活，由于腕的灵活，写的字轨迹正确，看起来线条流畅，也就非常有力，我们说的腕表现的力量是这么回事情！启功先生是这样说的，而启功先生既然是齐白石的学生，他们对技法的认识显然应该是一致的！ 而齐白石做木匠，对他搞绘画有没有影响呢？特别是技法，显然有影响，其实笔者看见好像木匠用来绘画的工具，要么是硬笔，要么是非常小的毛笔，这样的笔可能有一点类似我们现在的粉笔，就是在绘制的过程中，只能够用腕来行笔，齐白石当了10多年的木匠，自己又那么的勤奋，这样的练习显然对他的技法有极大的帮助，笔者记得当年的画家丰子恺先生也说到过这样的问题，就是他看见景德镇的工人师傅绘制瓷器，几秒钟一个，技法非常娴熟！这其实就是运腕的问题！ 当然，怎么练习运腕，笔者有一点浅见，就是在练习的过程中，尽量手不动，用腕来行笔，如果你是一个初学者，肯定会觉得手非常僵硬，连笔画都拉不下去，这个时候，你其实可以借助左手垫在右腕下，其实就是枕腕了，借助左手来帮助右手来练习笔画！把笔画写下去！这个情况就是就有点类似舞蹈演员练习劈腿，腿劈不下去，教练要帮忙把他腿劈下去，枕腕的作用完全是一回事情！而且在练习的过程中，可能你的腕关节感觉到在响，这就和舞蹈演员劈腿的关节响是一回事情，其目的舞蹈演员是使他能够做更多的动作，而腕的响动其实就在使你的腕更灵活，当然，你在写字的过程中，这些感觉根本可以不管，一门心思用腕行笔就可以了！ 笔者的看法，如果腕太僵硬了，你学齐白石，用现在的粉笔或者画家的碳条来写字绘画，都可以练习腕的灵活，因为都在用腕行笔！当然，写钢笔字，你可以当成象古代的写小楷，也可以用腕来行笔，虽然手腕没有动，也可以做到运腕！这样练习的时间多了，花样多了，不枯燥，效果也好！ 笔者看近代书法家沈尹默先生说到用腕行笔，他其实更强调腕的翻转，来达到灵活，笔者的看法，腕的翻转，由于我们用钢笔字来写字，害怕二者混淆，变成用手指写字，习惯改不过来，达不到腕的灵活，用手指写字是搞书法的最大忌讳，是你能不能够走出来的最要害的问题！当然，平时临空写字，把腕翻转，应该说也是完全可以的！ 只要坚持写，就会有进步的，期间的有些感受，你根本不要管他，什么关节响，还有手颤抖——其实手颤抖，说明你入门了，但是还要练习，才能够达到腕的灵活！欧阳中石其实就只达到这个水平，他的用笔其实颤笔非常多，其实就是没有达到精熟的水平罢了！当然，还有其他的书法家！ 笔者为什么说这个问题，就是由于中国古代对书法的技法的这一点说得非常少，现在说书法的书，也多得很，但是说笔画的比较多。但是，笔者非常奇怪的是，用笔这么重要的问题，大家没有探讨，这其实是书法最核心的问题，你随便说得天花乱坠，你写不出来，不是一切都没有用吗？古代的讲书法的更多是一种比喻或者感觉，如“屋漏痕、锥画沙”等，他只是描写一种状态，你显然无法用这些来指导我们写字，而我们现代人，特别是搞书法的人，则更多的把现在我们写不好字的原因归纳为科学技术的发展，我们现在写字写少了，其实，这并不是最根本的原因！ 我们必须搞清楚，书法包括科学与艺术，我们欣赏书法的美，如颜真卿的字的“庙堂气”，显我大唐之雄风，还有王羲之的潇洒和飘逸，这是书法的艺术性，是个性的表达，当然可以随心所欲，按照作者自己的追求来创新，而技法我认为是属于科学技术类的，而属于技术类的，它必然有共性，或者说有唯一正确的答案，我们把技法这一共性搞清楚了，手腕灵活了，才真的能够表达我们的思想！ 而现在，我们还处于混沌阶段，对这些问题还没有搞清楚，这严重的阻碍了书法的发展！ 总之，我们只要掌握了用腕这一技法，练习久了，功力自然增加！在这样的情况下，你愿意当书法家，背临一些字帖，即使功力不是很好，也能够成为一个合格的书法家的；你不愿意，想搞国画，也可以，甚至油画都问题不大！方法正确，手腕灵活，这就是艺术功力，如果没有这一正确的方法，一辈子就是到老一场空，所谓的“练拳不练功，到来一场空”，书法练习也是这么回事情了！ 书法入门非常困难，特别是用腕，如果没有老师指导，短期内，1、2年看不到效果，很多人弄不好就要放弃，但是如果坚持，多几年，当你写的笔画的某些和古人类似