第二章 迎接新的时代到来 --建国初期的文学语境和文学格局.ppt

第二章 迎接新的时代到来 ——建国初期的文学语境和文学格局 “社会主义文学”时代的到来 五四新文学传统的转型 转型时期的文学创作格局 一、“社会主义文学”时代的到来 所谓“社会主义文学”，是指1949年以后出现的、在社会主义意识形态的指导和相应的文学活动机制的运作下产生的一种文学形态。 其基本特征是： “社会主义文学”的基本特征 内容——以共产党领导的革命斗争历史和社会主义建设 事业为主要题材； 人物——以工农兵群众为作品的主人公； 风格——以理想主义和乐观主义为主导； 形式——民族化、大众化的艺术形式； 创作方法——以“社会主义现实主义”为基本创作方法； 生产与传播——计划经济形态的文学生产与传播机制。 周扬：1957年9月 “社会主义文学是历史上前所未有的一种新型的文学。过去任何时代的文学都不能和他相比。历来的文学作品中很少把工人、农民的劳动和斗争当作作品的主题。真正的劳动者，那些创造社会物质财富和精神财富的人，在过去的作品中没有得到应有的地位。地主、贵族、商人、资产阶级及其在政治上和思想上的代表人物占据了过去作品的绝大篇幅。这是不公平的，社会主义文学从根本上改变了这个不合理的现象。” 第一次文代会  ——“社会主义文学”时代到来的标志 1949年7月，第一次中华全国文学艺术工作者代表大会在北京召开。 周扬：《新的人民的文艺》 “毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》规定了新中国的文艺的方向，解放区文艺工作者自觉地坚决地实践了这个方向，并以自己的全部经验证明了这个方向是完全正确的，深信除此之外再没有第二个方向了，如果有，那就是错误的方向。” 二、五四新文学传统的转型 五四新文学传统 现实批判 人道主义 启蒙主义 精英立场 独立品格 …… 三、文学格局：作家阵营的分化和不同的写作姿态 这里所说的“作家阵营”，仅指1949年后留在大陆的作家而言。 在建国初期的文学语境中，作家们对新时代的感情是极其复杂的，由于三十多年来的文艺道路和复杂的政治斗争犬牙交错地结合在一起，使不同社会地位和文化背景的作家，都有着不同的心态，都不能不用自己的方法来处理与新时代的关系，选择自己的文学道路与写作姿态。 第一类：来自解放区的作家为主 他们是新时代作家中的新贵，他们中许多人都是新政权下各级文化（文学）部门的领导人，胜利者的喜悦与自豪是他们的当然心态，“做毛主席的忠实信徒”（丁玲语）是他们自觉的心理和思想立场。新中国文艺政策的忠实执行者和文艺秩序的把关人，是他们基本的角色自设和写作姿态。 第二类：来自国统区的左翼作家和民主人士 他们在政治立场上更倾向于共产党，并长期配合共产党进行政治斗争，在新政权的奋斗史和建立史上占有一席光荣之地。在新时代面前，他们一方面真诚地感受与分享着胜利者的喜悦，一方面又自觉地赋予自己改造自我的义务。他们对自己在新政权、新秩序中的地位和角色相当敏感。高调歌颂新政权、新领袖，以此显示自己的政治立场和自我改造的鉴定决心，是这类作家这一时期的基本写作姿态。 第三类：游离政治斗争的自由主义作家 他们在漫长的文学生涯中坚持独立的理想追求，不满国民党统治下的社会现状，故对历史变革抱有希望，但并不了解新政权对他们意味着什么。他们自知与新的时代要求有一定距离，但希望通过相互谅解达成一种新的契约关系。他们抱着“学习”者的心态真诚地寻找自己与新时代的契合点，自觉调适自己，以求在新时代中做一个既独立又“有用”的人。 第四类、与新政权有历史宿怨和感情隔阂的作家 他们在历史上间接或直接地与共产党或左翼运动发生过冲突，或虽然没有过冲突，却在感情上与新政权格格不入。在时代更替之际，他们没有离开自己的祖国，他们希望能忘掉过去的不愉快记忆，和新政权调整好关系。在新时代面前，他们的内心相当复杂而紧张，承受着巨大的精神压力。这类作家大多自觉退出文坛，隐居民间，或在潜在状态下从事写作。 第五类：“旧”派通俗文学作家 自五四新文化运动兴起，他们就被新派文化人和新文学作家打入另册，在1920-1940年代，他们所代表的文学曾数度遭到新文学作家的猛烈批评，但借助当时民间化、市场化为主导的文学出版模式和文学市场的力量，他们一直保持着比较活跃的创作、发展态势，一直稳占着现代文坛的半壁江山。但在1949年以后数十年间的政治环境和文学环境下，他们的文学彻底地失去了生存的空间，他们中除了极少数作家转而从事曲艺创作外，基本上都从此退出了文学的舞台。 （一）胜利者的政治抒情 ——胡风《时间开始了》 1949年底到1950年初，胡风创作了大型交响乐式的长诗《时间开始了》。 《时间开始了》 全诗由五个乐章组成：《欢乐颂》 《光荣颂》 《青春曲