陶红美是一种内在精神.docVIP

被称为中国首部公益大戏的《宝贝儿回家》中，她饰演了一个千里寻子几近崩溃的母亲形象—— 陶红：美是一种内在精神 端庄，大气，温婉，美艳，出现在公众面前的陶红，总是挟着一种别样的气场，不仅因为这位“金鸡”影后一向很干净，没有绯闻和负面新闻，因此被国内多个公益机构聘为形象代言人；而且因为这位“洋范儿”的女星为了艺术，经常不惜“自毁形象”，饰演“傻春”“憨女”之类角色。在陶红看来，专家和观众都很喜欢的电影《生活秀》中，那风情万种、自强不息的老板娘来双扬固然更接近自己的本色，但她已经过了追求外在美的阶段，现在她更追求的是角色的深度和内在美。 一部根据“打拐”真实案例改编、被称为“中国首部公益大戏”的电视剧《宝贝儿回家》，明天就要在山东卫视开播了，剧中那个千里寻子几近崩溃的母亲形象，便是由陶红演绎的。为塑造好这个角色，她天天以泪洗面，受尽煎熬，十分虐心，以至作品杀青后很长时间不能从戏中走出，险些患上抑郁症。 近日，在接受本报记者独家专访时，陶红畅谈了主演这部电视剧的经过和感受，畅谈了她对内在美与外在美的关系、明星从事公益事业的认识，并透露了她的爱情观和择偶标准。 《宝贝儿回家》，一次近乎崩溃的表演 记者：《宝贝儿回家》是一部热门“打拐”戏，据说刘德华、赵薇和陈可辛也在拍摄同类题材的电影，而你们的《宝贝儿回家》是首个问世的。它是根据小说还是案例改编创作的，导演韩钢为何让你担纲主演？ 陶红：《宝贝儿回家》是根据张宝健的“宝贝回家”网站提供的真实案例为原型创作的，导演韩钢是位有追求有品质的导演，执导过《宰相刘罗锅》《钢铁是怎样炼成的》等热播剧。《宝贝儿回家》刚有故事大纲时他就与我联系，觉得剧中女主人公康小曼特别适合我，希望与我聊一下。见面一聊我就产生了浓厚兴趣，因为《宝贝儿回家》被称为国内首部公益大戏，我这几年也一直在做公益活动代言，这个剧的题材、故事、人物都很新鲜，对我而言是一次全新的挑战。康小曼是个高级白领，生活状态本来很好，不幸孩子走失，这个人的一生就毁了。我和演我老公的董勇在体验生活时，遇到了太多这样的人，也做好了充分的思想准备。 记者：你本身尚未结婚生子，没有亲身经历和体验，如何理解和演绎一个母亲痛失爱子的心理和行为？　　陶红：演员在表演过程中，是一定会受到人物命运和生活状态的影响的。康小曼做为一个母亲，对痛失爱子的残酷现实，从无法接受，到慢慢接受，到漫长的寻找过程，最后，寻找变成了人物活下去的唯一动力。在此过程中，她曾上当受骗，曾遭村民群殴，被打得面目全非，也曾被色狼盯上，险些被强奸……在一个大的故事背景和规定情境下，角色赋予我的层面很多，很丰富，信息量很大，为我提供了充分的表演空间。所以，尽管没有结婚当母亲的经验，我仍能进入人物的内心世界，与她同呼吸共命运。拍戏的三个月中，我天天以泪洗面，身心疲惫，痛苦纠结，精神近于崩溃。直到戏拍完后，很长一段时间我都沉溺其中不可自拔，像得了抑郁症……　　记者：记得你说过，你在表演中有一种“自虐”倾向，无论是米香，还是傻春，越是与你反差大的角色，越是富有挑战性的角色，你就越有创作欲望。我想《宝贝儿回家》中的康小曼也是如此。你觉得得这次表演最大的难点是什么？　　陶红：难度在于，悲痛是一方面，但为了“寻找”，它已变得不那么重要了。以泪洗面，是一种懦弱的表现，它需要的是隐忍和面对。“面对”对一个人来说是需要特别的勇气的。这个女人从一个受宠、任性的大小姐，到辞掉工作、卖了房产，历尽千难万险，一个人开车到穷乡辟壤寻找爱子，变成一个隐忍、承担、扛起全部压力的母亲和女人，释放的是一种逆境而上的正能量。为什么是一个人寻找？她的孩子丢失，是因为老公带孩子游海洋公园，与前女友见面一时疏忽造成的。所以，两人的婚姻的关系也面临崩溃。孩子没了，家庭没了，还要瞒着双方父母，女主人公在重重压力下表现出强大的精神力量，她所承载的痛苦不仅是肉体上的，还有精神层面的。五年后，她已两鬓斑白，这个年龄的她不应是这样，只因过度的操劳和付出。老公也在另一条线上寻找，慢慢感动了妻子，最后又走到一起。结局是开放式的，直到最后还在寻找，有点像《归来》。　　　　　　　　　　　再演“憨女” 追求角色内在美 　　记者：你是一个美艳型女星，为什么从《米香》到《傻春》，你演都是饱受苦难或傻乎乎的“自毁形象”的角色？　　陶红：我觉得艺术中的美，应是角色内在的美，而非外在的容貌美。只要这个角色能直面人生，有个性，有深度，能挑战我的演技的，我就愿意尝试。我已经过了追求外形美的阶段。这么多年你了解我，我就不爱演与自己接近的或自我重复的角色，像巩俐在《归来》中饰演的角色，多好，它能让演员不断成长和提高