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崔健：艺术就是我的信仰 　　3月27日下午，在约定时间过了20多分钟后，摇滚乐明星崔健出现了。 　　在朝阳公园一间优雅的客厅里，崔健接受了我们的采访。或许是因为拍摄的缘故，他一直未取下自己头顶镶有红五星的白帽子。他一口气谈了近90分钟，我们在给他助手的采访提纲里，约定不去谈音乐而着意于人生。他乐于谈文化创造和资本主义精神，谈自己对音乐的热爱，谈自己对人生、宗教的理解。他的语言和他的思维一样，呈现爆发性，一股脑儿倾泻出来。他特有的用词造句传达着他不受压制的活跃的思维。 　　尽管他强调自己的观众永远是年轻人，但他渴望做到老，把摇滚乐做出越来越醇厚的味道，70岁依旧在摇滚。在他身上，涌动着一股率真而又世故的气息，他知道自己的分量，在说话时会使用毋庸置疑的口吻。 　　我的音乐，我的电影，但不透露一丝生活的机密，“那是隐私，你们不该知道。”多少年前，有过―本书商鼓捣的崔健传记，名日《在一无所有中呐喊》，我们对他的了解，至今未有一丝进步。 　　崔健有多重身份：摇滚乐歌手，词曲作者，诗人，演员，最新的身份是导演――他的第一部爱情故事片《蓝色骨头》即将上映。而最引人关注的是，今年夏天即将发行的中国大陆首部3D音乐会纪录电影《超越那一天》。这部投资浩大的3D电影，完整记录了崔健在工体和北京交响乐团的两场合作演出，中间穿插了许多饶有趣味的当代中国演变的图像资料，令人耳目一新。这部75分钟的精致之作，意在解读中国大陆“摇滚乐之父”崔健和时代的关系，让年老的怀旧，让年轻的发问：崔健是谁？出品人白强有意把影片推向更广大的人群。 　　崔健曾经对自强说：“这对于你们可能只是一部作品，对于我却是这一辈子的心血。”“很遗憾，你们看到的东西就只能是这样。”对剪辑完成的3D电影崔健并不完全满意：“我觉得这个东西还有很大的提升空间。”制作团队还在精雕细琢，他们想对得起老崔和观众。 　　里面带点脏话的东西都没有了 　　老愚：你的音乐一直是以一种半地下形式存在的，现在似乎可以公映了。看了你的工体交响乐的3D电影，感觉你对现场的调度能力还是非常强悍的。但也有评论说“崔健老了”！有人还看出你有一些力不从心的痕迹来，您怎么看这场演出？ 　　崔健：每个人其实都在老，但每个人衡量的角度不一样。我听的关于我年龄的说法不下十种，也有人说越老越有味道。随他们去说吧！ 　　老愚：我注意到一个现象，场上观众尽管有身体动作，但还是比较克制，这种克制是什么原因造成的？ 　　崔健：那场演出是我们近20年演出最受压制的一场。首先那是交响乐，然后治安方面特别压制观众站起来，加上买票观众大都年龄比较大是消费能力比较强的。在音乐节演出的时候，我们发现真正的摇滚观众，实际上还是20多岁。别人看我们有变化，我们看观众完全没有变化，还是20多岁的年轻人，而且特别热情。 　　老愚：从片子上看，有关方面对于这种演出还是如临大敌？ 　　崔健：我觉得，他们没有清楚地找到一条有益于稳定、同时又有益于文化的开放发展的路子，他们没有找到这种平衡。他们也觉得特别累，因为他们不认为文化活动是本职工作，也没什么兴趣。我通过这个事发现他们也不高兴，我们也不高兴，我们最不愿看到的就是演出之前他们那种严厉的态度。那种不尊重艺术家的态度让人很不舒服，他们甚至视艺术家为仇敌，觉得你是一个不安定分子，不觉得你是一个表演者。 　　老愚：这么多年了，应该有变化吧？ 　　崔健：有些地方有变化，这种东西我觉得他们可能也不舒服，他们也想找到―种应该是文化市场真正开放与治安平衡发展的道路。在我看来，这是非常简单的一件事，把它市场化就完了，但他们还不愿意走。这不应该是治安领域，应该是保安的领域，是一个服务的领域，你是来为演唱会服务的。压制观众可以说是他们自己神经过敏，他们认为会出什么事，其实什么事都没有，最大的事就是他们制止观众，然后观众与他们对抗，这是最大的事。我们的演唱会没有任何事。 　　老愚：曲目有没有被删改？ 　　崔健：有。 　　老愚：里面带点脏话的东西好像都没有了。 　　崔健：对。我不知道为什么广电局同音像出版要分开，因为音像出版物已经通过了，为什么在电影上就出现了另外…… 　　老愚：一个标准。 　　崔健：多重标准。文化市场开放和某些人认为的文化是不稳定因素的底线在哪儿？我觉得这是一个权力资本的运作，有人在运用权力资本试图获取各种利益。让那些没有文化责任的人去控制、管理这个文化市场，早晚会出事的。据我所知，只有“二主”――主流和主旋律，可以畅通无阻。真正自由的艺术，总是会被置疑：你为什么既不图政治，也不图钱？你肯定图什么！他们认为你图的这个东西是危险的。 　　写作跟读书没有必然关系 　　老愚：昨天是诗人海子的忌日，当年谢冕先生也把你的歌词收到《百年中国文学经典》里面。你平时读诗吗？ 　　崔