论京剧武生艺术特点的分析和研究.docVIP

论京剧武生艺术特点的分析和研究 　　摘 要：武生是京剧艺术中重要的行当之一，与其他行当相比，武生凭借生动鲜明的人物形象和夸张有力的动作演绎，体现出自身独特的艺术特点，产生了很多优秀的武生表演艺术家和艺术流派，受到广大京剧爱好者的推崇。因此，分析和研究武生行当的艺术特点对于弘扬京剧类传统文化具有重要意义。本文分析了京剧武生的表演艺术特点，并探讨了不同艺术流派的典型特征。 　　关键词：京剧；武生；艺术特点 　　京剧是中国文化艺术中一种独特的艺术形式，具有十分浓郁的文化韵味，其美感是其他任何艺术形式无法媲美的。京剧舞台上有四大行当，一般来说由“生、旦、净、丑”组成。京剧武生是京剧“生”行中的重要一支，多扮演武艺高强的青壮男性，展现舞蹈化的形体动作、武打翻跌等技巧。武生行当分为短打武生、长靠武生、箭衣武生和勾脸武生等，凝结着京剧演员高超的艺术造诣，同时产生了大批优秀的武生流派，各流派相互融合，体现了武生行当的艺术魅力。 　　一、京剧武生表演艺术的特点 　　（一）短打武生 　　短打武生的主要特点是干净潇洒、轻盈利落的武打动作和短衣衫、薄底靴的穿着，在舞台表演中着重展示“冲、帅、美”。“冲”指的是较为夸张的武打动作，形成视觉冲击力，表现力极强，生动形象的展现出打斗场面的激烈性；“帅”的含义是武生的武打动作并不是真正的打斗，而是具有美感的舞蹈动作，具有很高的审美价值，受到观众的广泛喜爱；“美”体现的是短打武生表演的形象主要是外形俊朗的年轻人，具备外貌美观的特点，其动作神态的美感也很强，例如白玉堂、武松等都是短打武生的经典形象。 　　（二）长靠武生 　　长靠武生主要特点是长靠与厚底靴的着装，在进行表演时最明显的特点是人物的架势和武打动作，人物的大气与庄重能够很好地体现在表演过程中，因此长靠武生也可以称为“墩子武生”、“大武生”等。英雄与将军等古代著名人物都适合用长靠武生来表现，如姜维、赵石等，具有十分鲜明的人物特点。长靠武生的大多数经典剧目都有较大规模的打斗环节与场面宏大的战争场景，因此可知，与其他武生表演形式相比，长靠武生的特点不仅体现在独特的衣着，还包括独特的武打表演动作。 　　（三）箭衣武生 　　京剧箭衣武生的表演方式介于长靠与短打之间，所穿的服装叫箭衣，属于长衣，与短打不同，同时也是便服，与长靠也不同，因此，箭衣武生兼具长靠、短打两种表演风格的特点。例如《一箭仇》中的史文恭穿的就是箭衣，他在戏的前半段持枪与卢俊义、武松等陆战，表现的是长靠武生的风格，而后半段与阮小二等水战，短打武生的风格很突出。再如《夜奔》中林冲的扮相，身着黑绒箭衣，在头场“走边”中，演员随“四击头”的头一锣迈出第一步，跨抬左腿，左手扶剑一亮，然后眼睛向下看，身向前冲，快行几步到台中，左手扶剑，右臂上举过顶，手成赞美式，这个“走边”出场动作和其他戏的“走边”完全不同，把短打和长靠的身段揉合在一起，突出表现林冲八十万禁军教头的身份，生动演绎出受奸人所害的落魄英雄形象。 　　（四）勾脸武生 　　勾脸武生是武生中独树一帜的行当。勾脸武生演员脸上画有脸谱，它对演员的要求甚高，比一般大武生戏更考验神气儿和功架，只有具备一身扎实的功底，才能担当此扮相。如《杨家将》中《金沙滩》一折，正是勾脸武生的代表剧目，主角杨七郎延嗣，勾“一笔虎”脸谱，戴蓬发，插锥尾，一身黑靠，手舞银枪，张扬霸气，虎虎生威。这一角色要求演员稳健大气，要有武净的粗犷暴烈，才能恰到好处地表现出英雄豪杰非同凡人的气概。 　　二、不同艺术流派的特点分析 　　由于武生表演的类型与形式不同，其表演方面与造型特点也有一定的区别，所以自然而然地形成了许多艺术流派，各个艺术流派都具有非常鲜明的艺术特点，具有不同的艺术创造性，这些差异也使京剧武生行当的表演艺术更加丰富。 　　（一）俞派武生的表演艺术特点 　　著名京剧艺术家俞菊生创了俞派武生，该流派的武生在进行表演时，往往带有非常生猛的动作表演，并且在武功的表演方面也非常标准，在清末时被评为三大武生流派之首。俞派创始人俞菊生擅长表演长靠和短打，具有比较广阔的戏路。通过对俞派武生的艺术特点进行分析，可以看出俞派武生在表现形式和舞台造型两方面都有着非常独特的特点。俞派武生非常重视脸谱的勾画和描绘，并且在许多经典作品中都能够充分体现出这一特点，尤其是在神怪题材的武生作品中表现得更加突出。俞派武生的脸谱勾勒方式独特，一般介于“生”、“净”之间。此外，俞派武生非常注重念白，并且声音比较洪亮，表演效果较好。这些鲜明的艺术特点也为俞派武生吸引了众多弟子，并促进了表演形式的不断完善，极大地扩展了俞派的戏路。 　　（二）盖派武生的表演艺术特点 　　艺术家盖叫天是盖派武生的创始人，同时也是南派武生的代表人物，在其带领下，盖派武生发展繁荣，形成了独特的表演艺术