声乐演唱者的技巧与修养论述.docVIP

声乐演唱者的技巧与修养论述 [摘要]:本文旨在对声乐中关于演唱者的技巧与修养进行浅显的探索,通过这种探索期望达到对歌曲演绎宏观上的把握。因此，本文将从演唱者的技巧与修养两方面进行论述。技巧方面包括：气息运用、完美共鸣以及歌唱吐字；修养方面包括：丰富的想象力、音乐素质、心理素质以及文化素质等。 [关键词]：演唱者 歌唱技巧 修养 “在绚丽多彩的音乐世界里，声乐是人类社会最早诞生的艺术”。[1]无论是原始的喊叫还是现代社会声乐演唱技巧的高度发挥。“声乐最终是需要表演的艺术，词章的语言与曲作的旋律，有赖于演唱中的声腔体现，只有赋予了它声情的美，才能真正传达出听觉的美感”。[2]一首美妙动听的歌曲，如果只是谱例，那它只能是属于作者自己的私藏了，而得不到别人的认同与欣赏，那么也就发挥不了它应有的艺术价值。这时，就需要由演唱者来进行传达、解释，让更多的人知道它，欣赏它，产生艺术上的共鸣，从而体现它的艺术价值。作为声乐演唱者的人，同时也是歌曲的传达者和解释者，他应该具备哪些条件？我认为作为一个歌者，首先他必须具备扎实的基本功——技巧训练。其次，是演唱者自身的修养。演唱者只有进行技巧训练，才能在传达歌曲时游刃有余，用最完美的声音来表达歌曲。自身修养的提高，会让演唱者在演唱歌曲时，对它有最准确、最深刻、最全面的把握，让歌曲的诠释达到最高境界。或撩人情思，回味无穷；或感人肺腑，激情鼎沸；或催人泪下，悲切难平；或像古人所说：“绕梁三日，余音不绝”的效果。 一、歌唱的技巧 作为一个演唱者，打好声音技术的基础是极为重要的，“工欲善其事，必先利其器”，没有一定的基本功是很难谈到解释、处理表情的。心有余而力不足，想法再好力不从心也无可奈何。声情声情，有声才有情没有声其情又何出？“以情带声”要有个前提，那就是先得到相应的声音基础。如果没有，那么情再丰富也是带不出来的。如果想要达到高水平的演唱技巧，我认为应从三个方面着手： 1．气息的运用 气息的运用在整个演唱过程中起着支撑的作用。没有气息的支撑，再好的声音也发不出来。没有正确的控制气息的方法，就唱不好歌。唱歌要气息，说话也需要，但唱歌时的气息与说话时的有些不同。说话时只需要很自然，很微量的气息就能发出声音，但歌唱时则需要把气息控制起来，组织成为一股集中的、有力度的气流，形成一种上下对抗的力量。这种力量不难体会，平时我们打喷嚏，挑重担时就有这种感觉。 在演唱歌曲时，吸气很快但呼气很慢，这要求歌唱者在使用气息时有一个支点。一个支持的作用，让气息吸入体内的一个最合适、最益于发声的位置。让气流能够缓慢而均匀的呼出，并产生力度和力度的变化。正确的呼吸同发声的关系是非常密切的。为什么有的人能够用一口气自由地唱完一个长的完整的乐句，而有的人一张嘴，气息就不够用了。我们知道，在演唱歌曲时，为了使歌唱的声音更优美，更有穿透力，更连贯，歌唱者对气息的吸入量比平时说话时的吸入量要多得多。但并不是气吸的越足越好，如果吸气时用力过猛过急，会造成发声器官的紧张，就会出现一张嘴，气息就不够用的现象了。长期如此的话，还会引起很多声音的疾病。 气息的运用是非常奇妙的。如果不会运用气息，再好的声音条件也没有发展的空间。在生活中我们一直认为越是胖的人，在歌唱时越轻松，认为他们因身体的条件，气息会很多的。也就是常说的“底气很足”。但是，并不是每一个胖的人都会唱歌。如果他掌握了正确的气息运用方法，那么他真的会比一般人轻松，身体的条件给了他很好的共鸣腔，会让他的声音很有穿透力。但如果他没有掌握精巧的气息，那他只会感到吃力，有一种有劲使不出来的感觉，身体方面的优势也得不到进一步的发展。相反，瘦弱娇小的人不一定就唱不好歌，正确的气息运用会让他在歌唱时如鱼得水，非常轻松。 不管是自身条件好的还是不足的，想要灵活的运用气息都需要长时间的练习。练气的方法有很多，我知道的就有：打嘟噜、吹蜡烛和漱口时用气息不断的冲口中的水。总之，在唱歌时，吸气要注意自然适度，既不可过多，也不能过少。不能强制用力，要使发声在适当力度的控制下，保持一定的弹性。在呼气时要控制得法，要保持住吸气后的控制状态，就需要呼气有支持点。如果你采用漱口是练气的那种方法，如果气息力度控制不适当，你马上就会被水呛住。所以说精巧的气息运用在演唱者演唱歌曲时是非常重要的。 2.完美的共鸣 除了精巧的气息，完美的共鸣也是非常重要的。歌唱的声音要有比较宽广的音域，要有相当响亮的音量，要有表达歌曲感情的各种声音色彩。这些除了要正确的气息控制方法之外，更要靠正确掌握人体对发声的共鸣作用。 共鸣一般分为头腔共鸣、鼻腔共鸣、咽腔共鸣、口腔共鸣和胸腔共鸣五个共鸣区。“不同的共鸣声区有不同的音响特征，一般高音集中在头腔及口腔，而中、低音则趋于胸腔。在旋律的高低音