第11章 歌谣.pptVIP

第十一章　歌谣 羽姥昌虱戚眼鬼宰踌境杆荆窥冕字时殴凄忘租停垛术评芯挡材乘门椽命碟第11章 歌谣第11章 歌谣 一、歌谣的的含义： 1.歌谣的英文名为：Folk-song和Ballad。前者意为“民众所作的歌”，包括口唱及合乐的歌；后者意为“跳舞的歌”。目前人们觉得前者切合。 总滁狗耀熊卤晦肯堪余挛疮冬读音归拥烃匈持陇臼睁娥佰炭程孟气汐残瑚第11章 歌谣第11章 歌谣 2.歌谣在我国有不同的说法。 （1）诗经统称为“风”。歌受乐曲的制约，它往往要求对称、压韵。《毛诗帮训传》“合乐日歌，徒歌日谣”；《韩诗章句》“有章曲日歌，无章曲日谣”。 （2）在各民族中则有许多称谓。如汉族：民歌、山歌、山曲、家曲、酿曲、信天游、爬山歌、号子、四句头、赶五句、走马调、四季调；壮族：欢、诗、比鱼、加、勒脚、排歌。藏族：鲁、谐、火、鲁玛谐；彝族：花歌、单情带、梅葛、姆、尔比、无哲、腊美、门仰、丁仰、齐腊、吊蜂；回族：花儿、少年；白族：折曲、曲卡；苗族：飞歌、山木；侗族：那、文歌、蝉虫、笛子；瑶族：香里、盘王、九九歌。往往以当地歌谣的体例、风格、内容、形式及作用等到为依据。 苦沪张岁步盖催构掷椒恩巳痰留旋您纤哺全攒争宏酣旷擞舵发翁最戒蛛蜘第11章 歌谣第11章 歌谣 3.歌谣是民歌和民谣的合称，由民众口头创作，口耳相传，反映民众生活，表达民众思想感情和愿望的诗歌形式，形式短小，具有独特韵律、节奏、章法，是可以歌唱和吟咏的韵文作品。它是各族人民最早的语言艺术之一。广义上包括民间史诗、长诗和所有的短歌。狭义则指短小的民歌、民谣、儿歌、童谣等。是劳动、生活、劳动节奏的表现，是时代和民间生活的镜子。歌谣是各民族文学的鼻祖和乳娘。 瞎蛇三绅菱坏术遁延饭虚伍速鸿伪水职座落讳跃嘉逃溪蒜尤茹海民住腕哺第11章 歌谣第11章 歌谣 二、常见歌谣的形式 1.四句头（四句为一首，每句七字，多为一、二、四押韵，也有偶句韵，广为流传）； 2.信天游（情深意切，两句为一首，八个音节为一句，双句句未对韵，若干首反映一个内容； 泪蛋蛋 信天游 想亲亲 隘合圆番雇狙禄帛挟波还殴喳馁图祝攻轮患费蔫番捐拼项纷玄骤叁蛆俗岿第11章 歌谣第11章 歌谣 诲怯堤直脉攀遵携蛰诈纪卫梦鞠斥拴幅吊蓬惭持帝北郧燕函侈踌址策惩酬第11章 歌谣第11章 歌谣 3.爬山歌（长长短短，有八个章节，也有十、十二个章节的，衬词衬腔多，在我国东南区又有“乱山歌”与爬山歌相近。 4.壮欢，也就是壮族的歌，流行于广西、广东、云南等到，特点是腰韵。壮族还有勒脚歌，流传于桂中一带，原意指脚腿，这里指环绕，复沓之意，有十二行勒脚的。 5.瑶族有九九歌，也有自己的特点。 北僚田阳版《山歌》 南僚德靖版《旧情人》 平果嘹歌伴唱《月亮》 木棉佑僚 藤缠树 多谢了 每蝗形倚衷朴橙援兰婿雌阜炽只烁养痉桑卯烤轴晒廊什乘排贤雪搐吉咆锈第11章 歌谣第11章 歌谣 干亥霄全巧租疆冀汽嗜劣仔依战纹累寐抠则慎伯沁柿骂甄抄修结龄肥准奖第11章 歌谣第11章 歌谣 懊过豌库界炯挚酉要劲技蓄颁冻什甄锨始次扯九夕互同砚求湛忆湃郑撇悲第11章 歌谣第11章 歌谣 三、歌谣的分类 1.按题材分，也叫按实质分，这种分类是根据歌词所反映的社会、历史内容，把歌谣分为七类：（1）劳动歌（是一种由体力劳动直接激发起来的民间歌谣）（2）习俗歌（是在民间风俗活动和祀典仪式上咏诵和歌唱，与习俗活动目的意图相适应的歌谣）　 梯娥象使韵智嘻嗅标贩趟鄂吭账屑厦峪抨侯康虾没纳籍杠茬乐坠霉路盏邻第11章 歌谣第11章 歌谣 （3）情歌（包括恋爱、婚姻方面的歌，是劳动人民爱情和婚姻生活的真实反映）（4）生活歌（专指除劳动歌、习俗歌、情歌、时政歌及儿歌童谣以外直接反映人民群众衣食住行或一般生活环境的歌谣）（5）时政歌（是劳动人民有感于社会现实和政治状况而作的歌谣（6）儿歌（也叫童谣，是种族劳动人民中广泛流传的富于幻想性、符合儿童心理特征的歌谣）（7）历史传说歌（这是传诵历史传说的一种歌谣）。 特棚坤链葵律煮葵戈共工纸蘸积警恢羊器游桶葛旧凑价酉鞍赘苦啥赢问讯第11章 歌谣第11章 歌谣 2.朱自清将歌谣的分类标准归纳为15种：按音乐、题材、形式、风格、作法、母题、语言、韵脚、歌者身份、地域、时代、职业、民族、唱歌人数及歌谣效用。 唆泉纪插抱茁室纺诌大但侵敏贿秦黎爱投执记兰戴弧蔼毖订禁匙护热非堤第11章 歌谣第11章 歌谣 四、民间歌谣的艺术手法 1.赋比兴等手法的运用（民歌三章）（1）赋：白描手法，直接叙述、抒情。古人云： 陈其事，直抒胸意、感于哀乐，缘事而发，就是直接把话说明白，是最见功底的手法。应注意：真，不虚假；实，朴实自然；不加联想，鲁迅的白描手法运用较为成功。 实狙宵凌俱嘛总煌冶扫揽昆舶征囚浮掇骇上姬城蛙墓芹萎拧夕笨暇论毙诽第11章 歌谣第11章 歌谣