任哲中：一曲“周仁”成绝唱供参习.docVIP

任哲中：一曲“周仁”成绝唱 陕西日报2007-05-11  任哲中扮演的周仁 　　12年前，任哲中先生患肝癌住进医院。当医生把处于昏迷状态的 他叫醒时，奇迹出现了。他有板有眼、一字不漏地大声唱完了“见嫂 嫂她直哭得悲哀伤痛”这一板自己毕生最喜欢的唱段，唱得在场的人 个个潸然泪下。这是他最后留给人间的绝唱。 　　任哲中一生塑造了数以百计的艺术形象，其享誉最高、脍炙人口 的，要算《周仁回府》了，向有“活周仁”之美称，被誉为“秦腔小 生泰斗”。他开创的任派艺术，成为秦腔艺术的一枝奇葩。任哲中先 生于1995年去世，享年70岁。 　　出生于书香门第，本名任甲荣，与秦腔结缘后改名任哲中，秦腔 《周仁回府》，让任哲中的名字家喻户晓 　　4月里的一天下午，我们采访了任哲中的小儿子任晓路和儿媳雷 萍，了解了先生一些鲜为人知的事情。任晓路首先更正说，父亲出生 在永寿县一个书香门第之家，本名任甲荣，自幼受到良好的教育，有 一定的文化。 　　出身书香门第的任先生是如何爱上秦腔的？任晓路说，父亲从小 就爱看戏，且十分聪明，听过一两遍，就可以模仿得像模像样。1939 年，兴民剧社在永寿演出《五典坡》。散场后，只有十多岁的父亲悄 悄溜到后台，站在扮演王宝钏的班主晁天民身后，唱道“前容儿未曾 瞧得见，后影儿好像奴夫还……”，喜得晁天民当下便收父亲为徒， 专攻小旦，并给他起了个艺名叫兴华。后来他接受名小生施学易的建 议，改习生角。当时父亲学戏家人不同意，曾多次被家人抓回让他继 续上学读书。执意要唱戏的父亲，后又考入了乾县晓钟学社，师从封 至模、刘毓中等。当时，在该社的著名剧作家范紫东先生给父亲改名 为任哲钟（即钟字辈演员）。从此父亲就使用了任哲钟这个艺名，习 惯地写成任哲中。 　　加入晓钟学社，任哲中就排练了范紫东写的《盗虎符》、《软玉 屏》等十多出戏，表演技巧提高很快，受到范紫东等人的赏识。1941 年西安易俗社上演《周仁回府》，晓钟学社派人到西安观摩学习，回 去后排演该剧时，范紫东先生提议，由任哲中扮演周仁，首场演出便 轰动乾县县城，连演不衰，“活周仁”的美称便传播开来。1945年晓 钟学社进了西安，刘毓中亲自为任哲中重排《周仁回府》，使他的表 演技巧得到了进一步提高。从此《周仁回府》成了任哲中先生的看家 戏，而任哲中与《周仁回府》也成了一对孪生兄弟，剧团无论走到哪 里，有任哲中，必有《周仁回府》。那时任哲中走到哪里，只要被人 认出，住宿、吃饭都不要钱，非要听他唱两句《周仁回府》。 　　进入省戏曲研究院，其唱腔和表演更加炉火纯青，形成了独树一 帜的任派艺术 　　1954年任哲中被调进省戏曲研究院。此后，先生的唱腔和表演更 加炉火纯青。在艺术实践中，先生把生旦的唱法，中、西路的唱腔以 及山西梆子、歌剧等特点，巧妙地糅合在一起，在表演上注重人物内 心世界的挖掘，形成了独树一帜的任派艺术，并把《周仁回府》带到 了一个新的境界。 　　专家和戏迷这样评价道,《周仁回府》中的《悔路》、《回府》、 《夜逃》、《哭墓》堪称秦腔经典中的经典，特别是《悔路》一场， 可谓前无古人，后无来者。任哲中在这段戏中的表演细腻、生动，身 段洒脱自然，时而顿步凝思，时而恍然若悟，把一个处于两难境地的 周仁刻画得活灵活现。《夜逃》一场,是广大戏迷最喜欢的唱段之一， 在民间广为流传，其唱腔沧桑中透出一丝激昂，悲愤中流露出一丝眷 恋，尤其是鼻音的托腔，使人回味不尽。全段一气呵成，完成了由《 悔路》的细腻向悲愤、粗旷的转变，犹如澎湃的感情脱缰而出，有流 水东去不复返的气势，再加上他沙哑的唱腔特点，把一个中年的周仁 表演得淋漓尽致。《哭墓》一场，任哲中以抽泣性虚字润腔，唱大段 哭音乱弹，如流水呜咽，娓娓动听，委婉凄凉中不乏气势，有动人心 魄之感！ 　　除《周仁回府》外，先生还以其娴熟的演技，深厚的文化内涵， 塑造了众多栩栩如生的艺术形象。如《花亭相会》的高文举，《软玉 屏》中的丁守梅，《和氏璧》中的张仪，《紫金冠》中的吕布，《双 蝴蝶》中的梁山伯，《血泪仇》中的王东才，《祝福》中的贺老六， 《十五贯》中的熊友兰等，其唱腔同样是精彩绝伦的，长期以来，在 广大戏迷中广为传唱。 　　演戏严谨，待人却宽厚，常说的一句名言是“让人都活着” 　　任晓路和妻子雷萍回忆说，父亲一生做戏十分严谨，每天早上都 要坚持练唱，尽管那些唱段对父亲来说已经烂熟于心。不管什么戏， 不管大小角色，不管什么场合，只要让父亲演，父亲都认真对待，而 且是第一个到化妆室，提前一个小时做准备。有一次父亲下乡演出， 赶上下大雨，剧团决定砍掉一部分戏，但是我父亲并没有那么做，他 加快了唱速和表演，20分钟演完全折《悔路》。任晓路感叹道，“这